Лучшие зарубежные фильмы 2024 года, по мнению авторов Okkoлокино

Представляем вашему вниманию десятку лучших зарубежных фильмов уходящего года по версии авторов Okko. В нее вошли прогремевшие блокбастеры и малоизвестное авторское кино, ожидаемое три года продолжение саги про планету-пустыню и совершенно неожиданная реклама токийских туалетов от великого Вима Вендерса. Но все картины объединяет некоторая плавность повествования и депрессивно-меланхоличный флер. Видимо, какой год — такое и кино. Смотрим и с нетерпением ждем год новый, с новым фильмами и настроением.

Стареющую звезду экрана Элизабет (Деми Мур) увольняют из фитнес-телепередачи, которую она вела много лет. Женщина не готова принимать возраст и почивать на лаврах. Воспользовавшись экспериментальным веществом, Элизабет получает в пользование второе тело «лучшей версии себя». В облике гротескно-сексапильной молодой красотки Сью (Маргарет Куолли) героиня идет на кастинг новой ведущей в свою старую передачу. Но тела необходимо регулярно менять, чтобы избежать истощения гомункула-Сью. Последняя начинает жить собственной жизнью, а с разницей в возрасте проявляется и разница привычек. Конфликт Элизабет с другой собой разрастается до настоящей войны, расщепляя личность актрисы окончательно.

Премьера картины прошла на 77-м Каннском фестивале, где режиссер Корали Фаржа получила награду за лучший сценарий. Это история об утрате былого себя. О желании сохранить статус-кво любой ценой, о займе сегодня у себя завтрашнего и точке невозврата, к которой неминуемо приходит любой зависимый человек. «Субстанция» снята в жанре боди-хоррора. Внимание зрителя заостряют на биологических подробностях, мерзких привычках, неприятных звуках. Но со временем эти детали сметаются, как шелуха, обнажая настоящий ужас во взгляде человека, неспособного принять себя тем, кем он стал. Отдельно следует отметить превосходную работу гримеров, буквально покадрово показывающую перемены в восприятии себя героиней Деми Мур. Ближе к финалу уже тяжело понять, происходят события на самом деле или видятся Элизабет в грезах. Всё это подводит к совсем уж метафорической концовке, выбивающейся из общей канвы фильма, однако являющей реверанс главному классику жанра телесного ужаса Дэвиду Кроненбергу.

Соединенные Штаты уже несколько лет пожирает пожар гражданской войны. Выбранный президент почти не имеет поддержки, но его малые силы ожесточенно обороняют Вашингтон против альянса «Сил Запада». Группа журналистов отправляется в столицу, чтобы взять интервью у главы государства, хотя они знают, что попытка грозит смертью. В пути репортеры видят несколько поселений, справляющихся с войной очень по-разному, но единых в одном — жестокости, с которой самопровозглашенная полиция делит людей на своих и чужих.

Фильм Алекса Гарленда на расскажет причин войны, не покажет позиции сторон и даже не попытается объяснить, почему так важно именно физически уничтожить президента, а не переизбрать его. Но это и не важно, картина про другое: про неостановимый народный гнев, про хаос и беззаконие, которые ждут оплот демократии после выборов «неправильной» власти. Хотя мы не знаем ни позиции, ни имени, ни партийной принадлежности президента — отсылка очевидна. Повествование социальной драмы очень тягуче, диалоги медлительны, даже военные на боевом задании словно бы никуда не торопятся. Гарленд оставляет зрителю всё время мира, чтобы подумать, к каким ужасам может привести неверный, по его мнению, выбор в США 2024 года.

Барон Харконнен (Стеллан Скарсгард), уверенный в победе над Атрейдесами, возвращает свой Дом на Арракин, столицу планеты-пустыни. Император Шаддам Коррино (Кристофер Уокен), опечаленный уничтожением Дома, который сам и предал, собирается укреплять союз с бароном. Но Пол Атрейдес (Тимоти Шаламе) и леди Джессика (Ребекка Фергюсон), спасшиеся в племени жителей пустыни, обретают всё больше влияния среди местного населения. Сами же фримены оказываются великими воинами, закаленными жестокими условиями жизни даже более, чем гвардия императора. Кроме того, в их фольклоре давно прижились легенды об избранном — мессии Муад’Дибе, на которого подозрительно похож молодой Атрейдес.

Дени Вильнёв продолжает рассказ о культовой фантастической вселенной Фрэнка Герберта со свойственной ему неторопливостью, даже большей, чем в первой части. Неспешное повествование вообще свойственно современному эпическому кинематографу, но для Вильнёва оно стало визитной карточкой. Несмотря на хронометраж фильма в почти три часа и множество затянутых сцен, многие важные для повествования материалы, например все эпизоды с ментатом Суфиром Хайватом (Стивен Маккинли Хендерсон), были вырезаны при финальном монтаже. И это усугубляет, пожалуй, главную претензию к первой части: без знания первоисточника сюжет неминуемо ускользает даже от очень внимательного зрителя. Однако «Дюна» — редкий пример крайне удачного каста относительно литературного описания персонажей. А по актерскому составу, пожалуй, можно назвать ее самым «звездным» произведением года.

Старшеклассники Патрик Цвейг (Джош О’Коннор) и Арт Дональдсон (Майк Фейст) — лучшие друзья и партнеры по теннису. После успешного выступления на Открытом чемпионате среди юниоров они знакомятся с перспективной теннисисткой Ташей (Зендея) и попадают в любовный треугольник. 13 лет спустя Арт и Таша — богатая семейная пара. Он успешный спортсмен, а она, получив травму, работает его тренером. Патрик же живет в автомобиле и перебивается гонорарами за победы на мелких турнирах. Но на очередном состязании судьба сводит троицу вновь, и опять девушка становится камнем преткновения между старыми друзьями.

Во время подготовки к съемкам в спортивной драме Луки Гуаданьино О’Коннор, Фейст и Зендея (кстати, второй фильм с ней в нашей подборке) полгода занимались теннисом с тренерами мирового уровня, хотя большая часть матчей, представленных в фильме, всё равно созданы с помощью компьютерной графики. Здесь отдельно следует отметить работу оператора Сайомбху Мукдипрома, виртуозно выбирающего оригинальный ракурс для показа напряженных поединков. Так, часть матчей мы видим с точки зрения игрового мяча. Само повествование скачет во времени, на изображение регулярно накладывается то один, то другой фильтр. Но это, подчеркивая эмоциональную важность воспоминаний и переживаний героев, делает картину лишь более целостным произведением.

Анора Михеева (Майки Мэдисон) — стриптизерша, работающая в ночном клубе Нью-Йорка. С ней знакомится сын российского олигарха Иван Захаров (Марк Эйдельштейн). Отец отправил его в Америку учиться, но Ваня проводит всё свое время в развлечениях. Он выкупает Анору-Эни на неделю и везет ее в Лас-Вегас, где предлагает жениться. Нехотя Эни соглашается и принимает на себя роль верной супруги. Ваня продолжает круглые сутки играть в приставку. Родители в России, узнав о браке, просят разобраться в ситуации американского армянина Тороса (Карен Карагулян). Он отправляет подручных в семейный особняк Захаровых, но Ваня сбегает из дома, оставляя жену решать вопросы с посланниками самостоятельно.

Шон Бэйкер давно известен как режиссер фильмов о работниках секс-индустрии. И неудивительно, что его стриптизерша Майки Мэдисон вышла не менее правдоподобной, чем, например, порноактер Саймон Рекс из «Красной ракеты». Других русскоязычных персонажей сыграли наши соотечественники: помимо главного героя, это Юра Борисов, Алексей Серебряков и Дарья Екамасова. И, хотя сценарий «сказки наоборот» прост и предсказуем, в него веришь. Картина тоже дебютировала на Каннском кинофестивале, где взяла «Золотую пальмовую ветвь». Оценки русских, американских и европейских критиков одинаково высоки, а эксперты индустрии поговаривают о высоких шансах фильма на «Оскар».

Молодая агент ФБР Ли Харкер (Майка Монро) проявляет экстрасенсорные способности. Ее привлекают к загадочному делу, длящемуся более 20 лет: в разных городах штата Орегон периодически гибнут целые семьи, члены которых кровожадно убивают друг друга. Из общего: в каждой семье была девочка около девяти лет с днем рождения 14 числа, а также на месте преступления находили зашифрованное послание с оккультными символами и подписью «Собиратель душ». Ли изучает литературу по сатанизму, сравнивает даты убийств и выясняет, что картину должно завершить еще одно преступление.

Авторский фильм Осгуда «Оза» Перкинса, одним из источников вдохновения для которого послужила история убийства Джонбенет Рэмси, шестилетней победительницы детских конкурсов красоты. Ее мать нашла записку с требованием выкупа, но на тот момент девочка уже была мертва и находилась в подвале того же дома. После длительного расследования убийца так и не был найден. Продюсером выступил Николас Кейдж, он же исполнил главную роль — «Собирателя душ» (хотя в оригинале имя убийцы и название фильма означают «Длинноногий»). Кейдж уже заявил, что это была его первая и последняя роль серийного убийцы. Критики приняли картину неоднозначно, подчеркивая качественно нагнетаемый «саспенс», множество деталей и отсылок, но в то же время чрезмерную мешанину в сценарии и общую пустоту повествования.

Хираяма (Кодзи Якусё) работает уборщиком общественных туалетов в Токио и старается делать свою работу идеально. Каждый его день проходит по распорядку. Вне работы он ухаживает за растениями, увлекается фотографией, слушает западную музыку и читает бумажные книги. На обед ест один и тот же сэндвич в одном и том же кафе, каждый вечер в одно и то же время посещает один и тот же бар. И вполне доволен своей жизнью. В отличие от его помощника Такаси (Токио Эмото), который постоянно опаздывает и жалуется. Однажды Такаси уходит с работы раньше, что приводит Хираяму к череде неожиданных встреч.

Премьера картины Вима Вендерса состоялась на Каннском фестивале в 2023 году. В прокат же она вышла только в феврале 2024-го. Фильм был номинирован на «Оскар» от Японии: впервые это произошло с работой неяпонского режиссера. Сценаристом вместе с маэстро немецкого авторского кинематографа выступил Такума Такасаки. Интересно, что изначально Вендерса пригласили в Страну восходящего солнца для ознакомления с программой по реконструкции общественных туалетов. В ходе нее 16 архитекторов мирового уровня провели модернизацию 17 токийских уборных. Планировалось, что режиссер снимет короткометражный фильм о них, но проект разросся до большого кино.

Скромный и нелюдимый подросток Оуэн знакомится с девушкой Мэдди, которая немного старше его. Она показывает ему телесериал «Розовое облако» про двух девушек, которые борются с мистическим злодеем. Шоу идет поздно, и родители не дают Оуэну его смотреть, но девушка записывает для приятеля новые эпизоды. Убегая от повседневных проблем, подростки всё сильнее погружаются в мир сериала, пока однажды не начинают ощущать, что он реальнее, чем настоящая жизнь. Спустя два года Мэдди таинственно исчезает, а передачу закрывают. Через еще восемь лет девушка объявляется вновь и сообщает, что всё это время жила в «Розовом облаке».

Постхоррор «Я видел свечение телевизора» — вторая работа Джейн Шёнбрун в качестве одновременно сценариста и режиссера и идейное продолжение первой — «Мы все идем на всемирную выставку». Картины объединяют темы самоопределения и страхов взросления. Визуально фильм исполнен в стилистике классических фильмов ужасов, во многом напоминая работы Дэвида Линча. Но сценарно выходит за рамки жанра: зритель видит неторопливо разворачивающуюся картину событий целого десятилетия, в которой реальность героев переплетается с их воображением, а воображение — с сериалом, и не всегда понятно, где заканчивается одно и начинается другое. И даже воплощение зла окажется больше похоже на ностальгический образ из детства.

12-летняя Бэйли (Никия Адамс) живет в британской глубинке, в ветхом доме с отцом Багом (Барри Кеоган) и сводным братом Хантером. Баг инфантильно увлечен сам собой, а Хантер занимается мутными делами с местной шпаной. Узнав о скорой свадьбе отца, девочка сбегает из дома. Проведя ночь на улице, она встречает странного мужчину, называющего себя Птицей (Франц Роговский). Он наивен и чудаковат, но заботлив и вежлив. Птица ищет свою семью, и девочка решает помочь ему.

Социальная драма Андреа Арнольд рассказывает о жизни в неблагополучных районах, где бедность, преступность, подростковая беременность и общий низкий уровень жизни стали фоном повседневности. О людях, которые выбирают лишь то, как подстроиться к таким условиям жизни. Об обществе, в котором незнакомый мужчина может оказаться не угрозой для девочки, а как раз опорой и защитой от этого самого общества. И, конечно, о взрослении.

Австрия, 1750 год. Женщина бросает новорожденного ребенка с вершины водопада, а затем идет в церковь исповедаться и признаться в преступлении. Ее казнят, ритуально отрезая голову и пальцы. Вскоре молодая мечтательная крестьянка Агнес (Аня Плашг) выходит замуж за незнакомого ей ранее рыбака Вольфа (Дэвид Шейд) и переезжает в его дом. Агнес полна надежд и материнских чувств. Ей дарят отрезанный палец казненной женщины, который она по традиции кладет под подушку, чтобы скорее зачать ребенка. Но в первую же ночь муж дает Агнес понять, что не имеет к жене сексуального интереса. И чем больше героиня стремится завести ребенка от супруга, тем отчетливее понимает, в какой тюрьме безысходности она оказалась.

Тягучая психологическая драма Северина Фиалы и Вероники Франц основана на исследовании историка Кэти Стюарт. Оно реконструирует преступление, распространившееся в Европе XVII века, — «самоубийство по доверенности». Боясь посмертной кары за самоубийство, христиане совершали тяжкое преступление, после чего немедленно признавались, получая таким образом и исповедь, и смерть. И хотя фильм заявлен в жанре ужасов, вряд ли он способен напугать сильнее, чем исторический контекст происходящего.