Гений чистой харизмы: 10 фильмов с Сэмюэлом Л. Джексоном

Сэмюэлу Л. Джексону, звезде фильмов Квентина Тарантино и киновселенной Marvel, исполняется 75 лет. Он один из самых харизматичных актеров современности, который снимается как в массовых, так и в авторских картинах. Вспоминаем лучшие роли Джексона.

Не каждый помнит, что на старте карьеры Сэмюэл Л. Джексон сотрудничал с Мартином Скорсезе. Ревизионистский и культовый байопик Генри Хилла (Рэй Лиотта) про то, куда приводят мечты о гангстерской жизни, — сшибающий с ног калейдоскоп гротескных и въедающихся в память сущностей. Квартет главных героев с лицами Лиотты, Пеши, Де Ниро и Бракко едва ли затмевал второстепенных персонажей: кажется, каждый, кто появлялся в кадре на переднем и среднем планах дольше двух секунд, имел отличительную особенность и даже полноту.

Участником этой грязной симфонии характеров и стал герой нашей подборки. Костлявый наркоман и бродяга Стэкс, вступивший в игру на момент ограбления «Люфтганзы», должен был избавиться от угнанного грузовика. Вместо этого он под кайфом завис с подружкой, что и определило бесславный финал его истории, писанный его же мозгами на белой простыне. Худощавое заспанное тело, неказисто передвигающееся по квартире и бросающее пару смешных фраз перед смертью, принадлежало будущему большому актеру — это было понятно даже по трем минутам экранного времени.

Флиппер (Уэсли Снайпс) — чернокожий архитектор, умудрившийся преуспеть в мире белых. Дом, семья, карьера — три столпа, на которых держится эта счастливая жизнь. Его старшему брату Гейтору (Сэмюэл Л. Джексон) повезло куда меньше. В семье ему досталась роль паршивой овцы, сторчавшегося и обреченного изгоя. Однажды в офис Флиппера устраивается молодая итальянка Энжи (Аннабелла Шиорра). Чувства тут же охватывают обоих. Флиппер изменяет жене и постепенно разрушает свою тихую гавань. Пытаясь свить свое гнездышко, любовники сталкиваются с лавиной подлых и укоренившихся расовых предрассудков.

В 1991 году Джексон, только-только вышедший из реабилитационной клиники, где лечился от кокаиновой зависимости, возобновил сотрудничество со Спайком Ли. К слову, именно Ли привел Джексона в большое кино: его появление в роли диджея Лав Дэдди из «Делай как надо» (1989) — один из ярчайших моментов фильма (а моментов-конкурентов там, мягко говоря, немало). В «Лихорадке джунглей» же завязавший с наркотиками актер выдал игру такого уровня, что в его честь руководство Каннского кинофестиваля решило добавить новую номинацию — «Лучшая мужская роль второго плана». По заявлениям самого актера, внешний вид Гейтора — результат образа жизни Джексона, а не работы гримеров.

А вот и сам Рубикон. Джулс Уиннфилд, который не убоялся пойти путем праведника, перед этим, правда, положив многих людей, — ключевой образ для фильмографии Квентина Тарантино, для 90-х и для кино в принципе. Пара карманных киллеров из банды Марселласа Уоллеса (Винг Реймз), в которую также входит Винсент Вега в не менее культовом исполнении Джона Траволты, закономерно стала поп-феноменом. Впрочем, хватит с «Криминального чтива» дифирамбов.

То, что открыли Спайк Ли и Мартин Скорсезе, Тарантино огранил и практически присвоил — для необузданной взрывной харизмы Джексона невозможно представить лучшего проводника, чем режиссер, для которого понятия «взрыв» и «харизма» стали основой режиссерского метода, да и подхода к жизни. Роль Джулса, мастера по массажу ног и религиозного беспредельщика, принесла Джексону номинацию на «Оскар» и мировую славу, а также определила сквозную линию всей его карьеры.

К третьему фильму франшизы о самом простом копе-супергерое, к счастью, акценты сместились, а вернувшийся в режиссерское кресло Джон МакТирнан отказался от дважды проверенной фабульной схемы. Слегка спившийся Джон МакКлейн (Брюс Уиллис) больше не баловень благородной судьбы, а объект мести и пленник чужой террористической прихоти. К тому же теперь у него появился напарник, чернокожий владелец гарлемского магазинчика Зевс (Сэмюэл Л. Джексон), спасший МакКлейна от хулиганской пули и смерти в гетто.

На этот раз Джексон исполняет роль закаленного уличной жизнью, остепенившегося и принципиального «голоса гетто-разума». Идеальный элемент внезапного тандема, оттеняющий удалого спасителя Америки. Здесь наш герой умудрился и вовсе перекрыть Уиллиса, определив тем самым дальнейшее угасание всеми любимого «Орешка».

На пике зрительской любви и с «Золотой пальмовой ветвью» в руках Тарантино вдруг решил свернуть с проложенной стилистической тропы, оставив ее набежавшим бестолковым последышам. Вместо серф-роковых героиновых коллажей о жизни разномастных бандитов режиссер вдруг решил поработать с «классической» драматургией, экранизировав роман Элмора Леонарда «Ромовый пунш». Впрочем, Тарантино по щелчку пальцев превратил «крутой детектив» о том, как непростая стюардесса переигрывает торговца оружием, в ревизионистский блэксплотейшн.

«Джеки Браун» стала фильмом, который тарантинофилы обычно не смотрят, а если и смотрят, то не особо уважают, осознанно лишая себя великого удовольствия. В роли стильного хастлера Орделла Джексон чувствует себя настолько комфортно, что с закрытыми глазами переигрывает трех легендарных компаньонов: Пэм Гриер, Роберта Форстера и Роберта Де Ниро. Кстати, и завязанную в косичку козлиную бородку, и длинные волосы — неотъемлемые атрибуты иконического силуэта — Джексон придумал сам.

У Элайджи Прайса (Джексон) редкое заболевание — кости его столь хрупки, что могут сломаться от любого неосторожного действия. Мужчина владеет галереей комиксов, в стенах которой изводит себя мыслью о возможном существовании прямой его противоположности — кого-то крепкого, неуязвимого. Вскоре именно такой человек объявляется в новостях. Дэвид Данн (Брюс Уиллис), спортсмен, охранник и единственный выживший после крушения пассажирского поезда. Элайджа выходит на счастливца и нарекает его супергероем.

Медленный (анти)супергеройский триллер М. Найта Шьямалана как-то ловко проскочил в многочисленные и разнообразные топы лучших и любимых фильмов, при этом провалившись в прокате. И снова тандем Уиллис — Джексон, который здесь идеально работает на простую и эффектную идею фильма. Контраст выкручен на максимум, но гротескность задумки приглушена темпом и интонацией. Что касается роли Элайджи, то здесь Джексону пришлось обуздать свои ураганное обаяние и тело, чтобы изобразить слабого меланхолика в инвалидной коляске. Эксперимент провален не был.

Лазарь (Джексон) — бывший блюз-музыкант, ныне промышляющий фермерским делом на полях Теннесси. Жизнь обошлась с ним сурово. Однако куда сильнее от ударов судьбы пострадала Рэй (Кристина Риччи) — молодая нимфоманка, которую Лазарь нашел на дороге, накачанную наркотиками и избитую до полусмерти. Пожилой мужчина приводит ее к себе в дом и начинает кустарный процесс реабилитации. Пробудившиеся отеческие чувства при этом он проявляет весьма оригинальным образом — сажает девушку на цепь. Когда на след Рэй выходит ее парень Ронни (Джастин Тимберлейк), у Лазаря появляются новые проблемы.

«Стон черной змеи» — так называлась старая песня легендарного блюзового гитариста Блайнда Лемона Джефферсона. Две главные вещи, которыми может особенно впечатлить спиричуэл-сексплотейшн Крэйга Брюэра, связаны, разумеется, с личностью Джексона. Это, во-первых, его экранный образ религиозного радикального экс-блюзмена — актерский диапазон позволил ему и здесь развернуться с неведомой силой. Во-вторых, саундтрек, написанный самим же актером. Блюз Джексона — скрытый бриллиант.

Чернокожий мужчина (Джексон) спасает белого мужчину (Томми Ли Джонс) от прыжка под поезд. Первый — бывший убийца, обретший в тюрьме веру и ставший проповедником, второй — профессор-нигилист, утративший смысл и ориентиры. Первый приводит второго к себе домой и пытается исцелить его душу. Так начинается длинный диалог о Боге, перипетиях судьбы и ценности жизни.

Да, снова религиозный Сэмюэл Л. Джексон спасает заблудшего белого человека. Однако перед нами радикальная противоположность «Стону черной змеи» и по интонации, и по форме, и по выводам. Экранизация пьесы Кормака МакКарти от Томми Ли Джонса — может ли быть что-то более органичным, гармоничным, безрадостным и щемящим, чем творческое сотрудничество этих двух могучих стариков? Вряд ли. Впрочем, перформанс Джексона здесь как минимум не уступает ему по всем четырем пунктам.

Фильм доступен по подпискам AMEDIATEKA и «Премиум».

…И обратно к Тарантино, куда без него. С «Джанго освобожденным» режиссер осуществил свою мечту — снял гибрид спагетти-вестерна и блэксплотейшна. Без экспериментов на обоих полях, конечно, не обошлось, какие-то получились более удачными, какие-то менее. Брутальная история раба (Джейми Фокс), которому даровал свободу обаятельный охотник за головами (Кристоф Вальц), чтобы тот опознал для него несколько целей, быстро превращалась в еще более брутальную и мифологизированную историю о спасении возлюбленной. «Джанго» принес режиссеру второй «Оскар» за лучший сценарий.

Все обсуждали триумф Кристофа Вальца, пополнившего свою коллекцию трофеев второй золотой статуэткой, и ДиКаприо, натурально распоровшего себе руку о разбитое стекло в одной из сцен. Мы же отдадим должное главной звезде всего фильма — и нет, это не Джейми Фокс. Возможно, чернокожий управляющий Стивен — актерский пик Джексона за всю его карьеру. Переход от взбалмошного старика-дебошира к старику-садисту с волчьим чутьем, а затем — к вопящему от боли старику-доходяге получился столь безупречным и гениальным, что академикам следовало бы выдумать в честь этого актера еще одну новую номинацию — «Лучшая мужская роль третьего плана».

Британский гопник Эггси (Тэрон Эджертон) решил закопать свои многочисленные таланты в землю и посвятить жизнь мелкому криминалу. Парню суждено было закончить жизнь в тюрьме или на свалке, если бы как-то раз ему не повстречался Гарри (Колин Фёрт), манерный агент секретной организации, не раз встававшей на защиту всего мира. Когда-то отец Эггси спас шпиона от смерти, и теперь тот хочет отдать долг старому товарищу, взяв под крыло его отпрыска. Уличный пацан попадает в ряды спецагентов и скоро сталкивается с Валентайном (Джексон), безумцем, который планирует истребить большую часть населения планеты при помощи своего жуткого изобретения.

«Kingsman» — чудный кровавый гибрид «Большого куша» и «Джеймса Бонда», внезапно взорвавший мировой бокс-офис. В роли модного шепелявого суперзлодея Валентайна, который носит фиолетовое и закусывает лафит чизбургером, Джексон явно ощущал себя ребенком в песочнице. Резвился, наслаждался свободой и ни о чем не заботился. То же самое, глядя на него, делали и мы.