«Форма воды», «Пианино», «Пустой дом»: 10 достойных фильмов с немыми героями

В Okko продолжает выходить мистический сериал Дмитрия Тюрина «Охотники за призраком», где один из главных героев в исполнении Арсения Касперовича обладает сверхъестественными силами, но не способен говорить. Вместе с бывшим следователем Максимом и юным Женей он охотится на неуловимого маньяка-призрака, который может переселяться из одного тела в другое. Вспоминаем 10 фильмов, где есть немые или же по иным причинам не произносящие ни единого слова за всё время на экране персонажи.

В секретной научной лаборатории работает уборщицей одинокая немая девушка Элайза (Салли Хокинс). Тихоня и скромница, она никогда не лезет в дела ученых и всё внимание уделяет своим прямым обязанностям. Но однажды девушка сталкивается с таинственным существом, которое изучают в стенах лаборатории: это человек-амфибия, и, судя по ранам на его теле, он здесь совсем не по своей воле. Уборщица решает спасти морское создание и помогает ему сбежать.

Мексиканский кудесник Гильермо дель Торо умеет создавать завораживающие по своей красоте сказки для взрослых, переплетая исторический контекст с простыми сюжетами и легко считывающимися посылами. На фоне холодной войны и холодной воды в этом фильме режиссер показывает, что настоящим чувства не нужно слов, а монстры — далеко не те, кто с чешуей, жабрами и под два метра ростом (спойлер: это, конечно же, люди!). Напомним, что «Форма воды» получила четыре «Оскара», включая награды «За лучший фильм» и «За лучшую режиссерскую работу».

Американская съемочная группа приезжает в постсоветскую Москву для работы над фильмом про серийного убийцу. Среди членов этой делегации — немая девушка по имени Билли Хьюс (Марина Зудина), специалистка по спецэффектам. После долгого рабочего дня Билли задерживается на киностудии, где на свою беду становится свидетельницей съемок подпольного снафф-видео, в финале которого актрису убивают прямо на глазах затаившейся героини. В панике она пытается сбежать, но случайно выдает себя и в итоге оказывается в ловушке в огромном ангаре, откуда американке не так просто выбраться.

«Немой свидетель» — параноидальный триллер в замкнутом пространстве в духе работ Уэса Крэйвена и Брайана Де Пальмы (здесь вы можете наблюдать лучшее использование зональных линз после его «Подставного тела» и «Прокола»). Напряжение держится вплоть до финальных титров, сюжетные повороты не дают заскучать, а режиссер Энтони Уоллер мастерски работает с геометрией кадра, снимая все передвижения героев длинными планами и подчеркивая тем самым, в скольких шагах от героини таится убийца. В роли сотрудника милиции здесь появляется Олег Янковский, но как немой Билли рассказать ему о том, что она видела, да и вообще можно ли в этом городе хоть кому-то доверять? Москва, как известно, слезам не верит, даже если вызваны они страхом быть пойманной маньяком.

Трехпалый пришелец с внешностью чернокожего парня (Джо Мортон) сбегает с родной планеты, где был рабом, на Землю, в Гарлем 1980-х годов. Он не умеет говорить, но может считывать информацию с электронных приборов, взаимодействовать с аркадными автоматами и лечить раны у людей. А еще за ним гонится парочка людей в черном, у которых только одна задача — вернуть инопланетянина домой.

Режиссер Джон Сейлз остроумно сочетает эстетику блэксплотейшна с научно-фантастическим жанром, чтобы изобразить метафору жизни чернокожего населения в тогдашней Америке. Молчаливый герой за сутки на Земле сталкивается с галереей разноплановых персонажей. Это постояльцы местного бара, жалующиеся на полицейский беспредел; многодетная мать, уставшая от развязной жизни мужа-хастлера; парочка белых парней, для комедийного эффекта заблудившихся в Гарлеме. По концепту картина напоминает ленту Мартина Скорсезе «После работы», снятую на стыке фильмов Джима Джармуша и Спайка Ли.

История легенды джаза Эммета Рэя (Шон Пенн), который в США 1930-х годов проживал свою лучшую жизнь: собирал полные залы, очаровывал дам, писал главные музыкальные шедевры. Именно в ту пору Эммет повстречал свою любовь — странноватую немую девушку Хэтти (Саманта Мортон за эту роль без слов получила номинацию на «Оскар»).

Драмеди о необычной любви снял Вуди Аллен. Зная творчество режиссера, вполне можно было догадаться, что никакого Эммета Рэя никогда не существовало. «Сладкий и гадкий» — действительно вымышленная история, впрочем, хуже от этого фильм не становится. И даже наоборот: отсутствие зависимости от фактов окрыляет картину, позволяя ей самозабвенно отдаться атмосфере старой джазовой Америки и чувственной истории любви.

Взявшийся из ниоткуда посреди техасской пустыни бродяга Трэвис (Гарри Дин Стэнтон) медленно движется в сторону дома, чтобы повидаться с женой и маленьким сыном. Он не знает, что его там никто не ждет, так как уже четыре года Трэвиса считают без вести пропавшим. Проблема в том, что Трэвис ничего не помнит: ни откуда идет, ни почему изначально ушел. Врач, осмотрев его, приходит к выводу, что у Трэвиса амнезия и что он нем как рыба. Тем не менее он не намерен останавливаться и продолжает верить, что где-то там его ждет сын. А может быть, получится вернуть и жену.

Меланхоличная дорожная романтика Вима Вендерса, объединившего европейский реализм с американским идеализмом, принесла немецкому режиссеру «Золотую пальмовую ветвь» Каннского фестиваля. «Париж, Техас» — это кино во многом про вселенское одиночество и существование вне каких-либо временных ориентиров. Трэвис — анахронический персонаж, перекати-поле, которому нигде нет места. Такие герои появляются во все эпохи и во всех уголках планеты, отчего «Париж, Техас», вероятно, не устареет никогда. А еще благодаря выдающемуся оператору Робби Мюллеру это один из самых красивых фильмов XX века.

Курьер Тэ Сук (Чэ Хи) разъезжает по району на своем мотоцикле и расклеивает рекламные листки на двери домов и квартир, обязательно закрыв доступ к замочной скважине. Какое-то время спустя он возвращается и, если видит, что брошюры не тронуты, взламывает замок и заселяется в жилище до тех пор, пока туда не вернутся хозяева. Однажды он таким образом проникает в дом, где встречает запертую мужем-абьюзером избитую жену (Ли Сын-ён). Тэ Сук дожидается возвращения хозяина, а затем избивает его и уходит. Девушка отправляется за ним.

В центре сюжета корейской драмы одного из ярчайших авторов нулевых Ким Ки Дука — история отношений, построенных на невербальной коммуникации. Тэ Сук не говорит за весь фильм ни слова, однако между ним и девушкой, которую он спас, выстраивается крепкая эмоциональная связь, перерастающая в чистую любовь.

Образцовый отец Брайан (Юэль Киннаман) весело играет с сыном во дворе своего дома, когда внезапно мимо них проносятся несколько машин с бандитами, отстреливающими друг друга. Шальная пуля попадает в ребенка, а отец, в истерике бросившийся за бандитами, получает ранение в горло и навсегда теряет голос. Постепенно мужчина начинает вынашивать план мести убийцам сына. Брайан превращается в настоящую машину для убийств.

«Немую ярость» снял Джон Ву, известный китайский режиссер, в лучших фильмах которого хореография экшен-сцен и свист пролетающих мимо пуль отлично заменяют любые диалоги (например, в «Наемном убийце» или «Пуле в голове»). Отсюда вполне логично желание автора целиком снять фильм с немым персонажем, за которого будут говорить его действия. Наверняка, если бы «Немая ярость» вышла на экраны лет 20 назад, это был бы большой жанровый хит. Сегодня же, увы, кино выглядит несколько устаревшим.

Ада (Холли Хантер), утратившая способность говорить в возрасте шести лет, отправляется из родной Шотландии в Новую Зеландию, прихватив с собой маленькую дочь и любимое пианино. Там ее ждет будущий муж (Сэм Нил), который прохладно встречает Аду и не хочет отдавать распоряжение, чтобы один из помощников затащил огромный музыкальный инструмент в его дом. В конце концов пианино привозит их сосед Стюарт (Харви Кейтель), но только к себе домой. Он обещает вернуть его девушке, если та научит нелюдимого соседа на нём играть. На почве общего пристрастия к музыке у Ады и Стюарта формируется особая связь.

Постановщица Джейн Кэмпион показывает, как нелегко приходилось сильным женщинам отстаивать свои права в середине XIX века. Отказ Ады говорить — это акт неповиновения законам патриархального общества. Она понимает, что ее слово в мужском мире не будет стоить и гроша, поэтому избирает иной способ коммуникации и достижения своих целей. За «Пианино» Джейн Кэмпион получила «Золотую пальмовую ветвь» Каннского фестиваля и свой первый «Оскар».

Дважды пережив за одну ночь сексуальное насилие, немая девушка по имени Тана (Зои Ланд) покупает пистолет 45-го калибра и сама открывает охоту на похотливых мужиков. Преступникам не поздоровится.

Ранний триллер Абеля Феррары, который позже цитировали Роберт Родригес и Квентин Тарантино, например в «От заката до рассвета», — бойкий образец нансплотейшна (психически нестабильная Тана устраняет неприятелей в образе боевой монашки). Здесь есть элементы и второсортного боевика, и черной комедии, и даже оттенки джалло. Смотреть можно всем, кроме детей, стариков и дам, оставшихся восьмого марта наедине с собой.

Как показывает данная подборка, у фильмов с немыми персонажами преимущественно два направления сюжета: нежная любовь без слов и кровожадный поиск отмщения. «Преисподняя» Мартина Колховена следует второму пути. На Диком Западе немая акушерка Лиз (Дакота Фаннинг) выслеживает слетевшего с катушек проповедника (Гай Пирс), который выпотрошил ее мужа.

Нелинейное повествование сбивает с толку (начинается с третьей главы, затем следуют вторая, первая, а уже потом финальная четвертая), но, как только замысел режиссера рассказать историю через обратную хронологию становится более-менее понятен, «Преисподняя» смотрится значительно легче и в какой-то мере даже увлекательно. Мрачный готический вестерн Мартина Колховена по настроению ближе к триллеру «Дьявол всегда здесь» Антонио Кампоса: здесь тоже героям не свойственно сочувствие, случается инцест и проливается много-много бутафорской крови. Премьера картины прошла в основном конкурсе Венецианского фестиваля 2016 года.