Чувства и страсть в избытке: Фильмы и сериалы о ловеласах

В Okko продолжает выходить сериал «Циники» про пикап и ловеласов. Образ рокового соблазнителя — один из самых древних и узнаваемых тропов в кино и литературе. Даже нарицательные имена героев такого типа зародились благодаря романам и поэмам XVIII–XIX веков: Роберт Ловелас — Сэмюэла Ричардсона, Дон Жуан — Джорджа Гордона Байрона и Тирсо де Молины, мемуары Джакомо Казановы. Чтобы разобраться, как образ «дамского угодника» трансформировался в кино с течением времени и почему он до сих пор актуален, мы собрали подборку из десяти фильмов и сериалов о самых разных ловеласах.

«Циники» — психологическая комедийная драма от создателей «Нежности», исследующая разные типы любовных отношений в современном мире. В центре сюжета — свободолюбивый Джамал (Аскар Ильясов), не пропускающий ни одной юбки, зато всегда умеющий быстро найти выход из любой ситуации. В родной Казани он уже давно прослыл ловеласом, но главная проблема — неумолимо приближающаяся помолвка. За отказ жениться на дочери местного бизнесмена Джамалу полагается наказание, от которого герой-любовник сбегает в Москву. Там начинающий пикапер и видеоблогер не совсем честными методами находит себе работу у директора школы отношений Валерии (Виктория Исакова).

Образ современного Казановы оттеняет холодная и слегка консервативная Елена Островская (Светлана Иванова) — психолог с блестящим образованием и трудностями в личной жизни. Она умеет помогать людям, но свою любовь вот уже семь лет пытается строить с женатым профессором. Взбалмошный Джамал, который не считается с правилами и даже не имеет кандидатской степени, ее раздражает. Кроме этих двух ярких характеров, в «Циниках» собрано множество других узнаваемых типажей, рассмотренных через призму психологии.

Любовные похождения Джакомо Казановы (Хит Леджер) снова навлекают на него неприятности. Впереди казнь, но влиятельные друзья в очередной раз помогают обаятельному герою — с одним условием. Джакомо должен в кратчайшие сроки бросить старый образ жизни и найти невесту. Это оказывается совсем не просто, ведь не все могут узнать Казанову в лицо, но каждый наслышан о его приключениях. Новоиспеченный жених уже присмотрел невесту, но его внезапно увлекает другая девушка — образованная нонконформистка, презирающая беспорядочные связи и не желающая вступать с ним отношения.

Фильм частично основан на «Мемуарах Казановы». Лассе Халльстрём позаимствовал у этой истории антураж, декорации и, конечно, героя, но изменил сюжет, сделав его захватывающим для современного зрителя. Одному из самых известных обольстителей он прописывает любовный конфликт, который углубляет этот образ и позволяет ему отойти от стереотипов. Легкая романтическая комедия имеет и другие литературные отсылки, например, в некоторых сюжетных деталях «Казановы» можно угадать «Венецианского купца» Уильяма Шекспира. Особое обаяние ленте добавляет Хит Леджер в главной роли, который сумел воплотить харизматичный, но комический характер.

Скандального журналиста Лудо Деккера (Тиль Швайгер) преследует дурная слава, ведь в рядах его злейших врагов не только оскорбленные знаменитости, но и использованные им девушки. Жизнью он доволен: есть любимая работа, которой герой уделяет всё свое время, друзья, с которыми отдыхает, и неисчерпаемое женское внимание. Однажды в погоне за сенсацией Лудо расстраивает помолвку Владимира Кличко, за что ему присуждают несколько часов общественных работ в детском саду. Там герой встречает девушку, над которой издевался в школе, и понимает, что в нем зарождаются не знакомые ранее чувства.

«Красавчик» — проект практически одного человека: сценаристом, режиссером и исполнителем главной роли стал Тиль Швайгер. В этом фильме он исследует процесс исправления похитителя женских сердец. Интересно, что чаще всего в таких сюжетах толчком к изменениям героя выступают романтические чувства, но в «Красавчике» Лудо становится способен на глубокую эмоциональную связь только в процессе глобальных изменений в жизни.

«Распутник» — байопик Джона Уилмота (Джонни Депп), второго графа Рочестера, казановы и поэта, обожающего интриги и алкоголь. По зову короля Карла II (Джон Малкович) он возвращается в туманный грязный Лондон. Государственные дела плохи, денег нет, а у монарха проблемы с парламентом. Он надеется, что Уилмот сможет ему помочь, но напрасно. Смеющийся над властью ловелас не меняется, что провоцирует между ним и Карлом II несколько ссор и примирений в декорациях дворцовых интриг.

Пьеса Стивена Джеффриса, которая легла в основу фильма, основывается на жизни одного из самых противоречивых и значимых поэтов эпохи Реставрации, обличавшего философию рационализма. За гениальностью Уилмота стоит тяжелая судьба и распутный образ жизни, который в конце концов приводит его к смерти. «Распутник» почти целиком снят ручной камерой, в изумрудно-темных тонах и в атмосфере разложения, которая сопровождала жизнь графа.

В Париже, городе поцелуев, любви, страсти и романов, ведет практику частный детектив Клод Шавасс (Морис Шевалье), специализирующийся на слежке за неверными мужьями и женами. Главный его «спонсор» — миллиардер-плейбой Фрэнк Флэннеган (Гэри Купер). Судьбу ловеласа в свои руки неожиданно берет дочь Шавасса — Ариана (Одри Хепбёрн). Девушка обожает читать дела отца, и это увлечение приводит к тому, что она влюбляется в Фрэнка, которому грозит смерть от одного из обманутых мужей его многочисленных партнерш. Несмотря на такую славу и образ жизни, Ариана решает спасти его.

«Любовь после полудня» не снискала одобрения среди критиков на момент выхода в прокат, но удостоилась премии Гильдии сценаристов США и нескольких номинаций на «Золотой глобус». Возможно, романтическая комедия, в основе которой лежит образ ловеласа, не совсем вписалась в сетку проката под действием кодекса Хейса, но со временем получила любовь зрителей и критиков.

Юдди (Лесли Чун) — плейбой и меланхоличный повеса. Как только одна любовница заговаривает о свадьбе, он сразу находит себе другую, благо обаяние у него в крови: ему даже не нужно стараться, чтобы влюбить в себя женщину. Такой образ жизни не смущает молодого человека, его трагедия намного глубже: он не знает, кто его родная мать. Свободное время Юдди тратит на ее поиски, расспрашивая все подробности у мачехи, страдающей от алкоголизма, но она помогать не хочет. Перед тем, как эмигрировать, она всё же сообщает пасынку, что родную семью нужно искать на Филиппинах. Теперь Юдди придется бросить привычный образ жизни и отправиться на поиски своих корней.

Уже во втором полнометражном фильме Вонг Кар-Вай находит яркую авторскую интонацию и эстетику, позволяющую угадать режиссера по одному кадру с зернисто-зеленоватым отливом. В странной меланхолии его героев пока нет иронии или хотя бы намека на комедию, зато в «Диких днях» прячется нечто сокровенное — в основу легли воспоминания постановщика о детстве и отце. С течением фильма тема утраты опоры, связи с корнями и семьей становится четче темы любовных похождений, что делает образ Юдди глубоким и многогранным.

Писатель Хэнк Муди (Дэвид Духовны) переживает кризис: у него застой на работе, нет вдохновения, зато есть внебрачная дочь. Свои проблемы он пытается растворить в алкоголе, запрещенных веществах и, конечно, многочисленных романах. На первый взгляд это классический герой-соблазнитель со страниц романов, но образ Хэнка Муди углубляет этот троп, добавляя характеру многогранности и тяги к рефлексии. На это повлиял и Дэвид Духовны, который сам страдал от гиперсексуальности.

В «Блудливой Калифорнии» собраны многочисленные культурные отсылки, которые не ограничиваются реверансом фигуре Чарльза Буковски и его произведениям и включают в себя, например, музыку, которую слушает Хэнк. В оригинале сериал называется Californication — как один из альбомов Red Hot Chili Peppers. Проект не просто использует троп дамского угодника, но и встраивает его в культурный контекст, дополненный декорациями вечно солнечной пляжной Калифорнии.

Брэндону (Майкл Фассбендер) 30, он живет в Нью-Йорке, имеет стабильную работу и на первый взгляд успешную жизнь. Но за фасадом благополучия скрывается тяжелая зависимость — он страдает от компульсивного сексуального поведения. Его день наполнен навязчивыми мыслями о сексе: он постоянно мастурбирует и регулярно встречается с разными женщинами, хотя ни одна из связей не приносит ему удовлетворения. Привычный болезненный порядок вещей нарушается, когда к герою приезжает сестра Сисси (Кэри Маллиган).

Психологическая драма Стива МакКуина исследует фигуру ловеласа с трагической стороны. Эта особенность становится не основой комического, а причиной страданий главного героя и всех его окружающих. Для Брэндона это не образ жизни, а хроническая болезнь. Такой пристальный взгляд подарил фильму высокие оценки критиков, а Майкл Фассбендер получил статуэтку Венецианского кинофестиваля за лучшую мужскую роль.

Ли Холлоуэй (Мэгги Джилленхол) покидает психиатрическую лечебницу и возвращается домой к родителям. Теперь ей предстоит отыгрывать хорошее ментальное самочувствие и, конечно, искать работу. Ли проходит курсы и становится секретаршей. Ее босс — загадочный и немного меланхоличный адвокат, мистер Грэй (Джеймс Спэйдер). Только он замечает странности в поведении девушки, что приводит к странному сближению между героями.

Эдвард Грэй — не самый типичный соблазнитель. Вне контакта с Ли у него будет всего одна партнерша, и нестабильной секретаршей он продолжит манипулировать. Еще одно отклонение от типичного образа заключается в том, что эти болезненные отношения не обязательно влекут за собой крах, как бывает обычно в подобных историях. Помимо странного влечения, между героями появляется и тонкая связь, которая дает шанс адвокату исчезнуть из рядов ловеласов.

Огромная разношерстная семья русских эмигрантов живет в квартире на Манхэттене. Собрана она не только из супругов и детей, но и из многочисленных друзей, любовниц, приятелей и прочих соотечественников, до которых смогли дотянуться в чужом краю. Неудивительно, что сопровождает семейство вечная атмосфера балагана. Когда глава семьи, талантливый художник Алик (Александр Абдулов), умирает, похороны получаются под стать его эксцентричному характеру и свободному образу жизни семейки. За одним столом собираются все его многочисленные родственники, поклонники и любовницы.

Экранизация повести Людмилы Улицкой вобрала в себя обширный культурный ландшафт. Даже название состоит из двух частей: литературного первоисточника и стихотворения Иосифа Бродского. Занятие главного героя живописью позволило вплести в эстетику фильма работы Анатолия Мосийчука, Михаила Гельмана и других авторов. Владимир Фокин снял камерную ленту, которая анализирует целую эпоху и пытается осмыслить феномен эмиграции.