Близ Диканьки: Все фильмы франшизы «Гоголь»

Разбираемся в киновселенной франшизы «Гоголь» с Александром Петровым в главной роли. Это мистическая адаптация биографии Николая Васильевича, смешанная с произведениями классика. Зрителей также ждет неожиданное появление Александра Пушкина, которым в начале литературного пути вдохновлялся наш сегодняшний герой. Рассказываем об удивительной франшизе, в которой оживают произведения Николая Васильевича.

Франшиза «Гоголь» состоит из трех фильмов: «Гоголь. Начало», «Гоголь. Вий» и «Гоголь. Страшная месть», внутри которых есть главы, ведь первоначально сценарий писали под сериал. Однако, чтобы заработать и на прокате, был придуман ход — собрать версию для кинотеатральных показов. Фрагменты смонтированных частей были показаны на Московском и Сочинском кинорынках, тогда в потенциал проекта поверили и специалисты по репертуарному планированию кинотеатров. В 2017–2018 годах фильм был постепенно показан на больших экранах с неожиданно высокими кассовыми сборами. Только после этого на платформах вышел сериал из 8 эпизодов, а изначальный хронометраж кинотеатральной трилогии увеличился на 100 минут. Все три полнометражные части и, разумеется, сериал снял Егор Баранов.

Также рекомендуем посмотреть подборку фильмов про Александра Пушкина.

Первая глава и серия называется «Убийства в Диканьке». Название отсылает к сборнику рассказов писателя со схожим названием — «Вечера на хуторе близ Диканьки». Почти сразу в ткань экранизации вшиваются не только произведения, но и факты из жизни Гоголя, которому только предстоит пройти путь от служащего Третьей канцелярии (политическая полиция в Российской империи) до известного автора. Пока же молодой талант сжигает свою первую поэму «Ганц Кюхельгартен». Друзья советуют ему так больше не поступать, но, как мы знаем, автор ослушается и поступит так же со вторым томом «Мертвых душ». Упоминание биографии в виде отсылок к маленькому человеку из «Шинели» или страху быть похороненным заживо также сближает реальный и выдуманный мир.

Понимать эти взаимосвязи приятно, но сериал и фильмы можно смело смотреть и без знания истории или чтения книг. «Гоголь» оказывается самостоятельным детективным хоррором, где события разворачиваются стремительнее, чем ожидаешь. Возможно, так происходит из-за первоначальной нацеленности монтажных решений на кинотеатры, а не на онлайн-платформы.

Зрителей быстро погружает в происходящее: короткая экспозиция о загадочном Темном всаднике, завязка о службе писарем в Петербурге и приезд в Малороссию, куда главный герой Николай Васильевич (Александр Петров) и следователь Яков Петрович Буро (Олег Меньшиков) едут раскрывать серию мистических убийств девушек.

Гоголиада становится отличной почвой для отечественного фолк-хоррора. Что характерно для жанра? Удаленность от столиц, связь с природой и фокус на национальных традициях. Хуторская жизнь наполнена суевериями: люди здесь живут, опираясь на местные мифы и легенды, а почти повсеместная вера в мистицизм делает сказочный мир более правдивым. Для большей части персонажей существование колдовства кажется совершенно естественным, а если нет, то это до первой встречи с проделками бесовщины. Так и наш главный герой решает разобраться в собственных припадках, благодаря которым он перемещается в иную вселенную, где ему приходят видения о настоящем и будущем. Поможет ли это разобраться в преступлениях в Диканьке? Узнаем в следующей серии.

Вторая часть трилогии и шестая серия сериала своим названием отсылают к мистической повести «Вий» из сборника «Миргород», который считается продолжением «Вечеров на хуторе близ Диканьки». Первая половина фильма и одноименной серии никак не связаны с сюжетом о Паночке. Меловой круг и история странствующего философа Хомы Брута, знакомые по экранизации Константина Ершова и Георгия Кропачёва 1967 года, ждут публику позднее, а пока Гоголь находит в сундуке Якова Петровича секретное досье на себя. Папка становится для него первым шагом к пониманию своей способности перемещения в мир нечисти.

Параллельно с разгадкой судьбы писателя становится ясно, что все убийства совершаются систематически: в определенном количестве и по праздникам. Надо попытаться предотвратить ужасы, преследующие жителей хутора. Гоголь возглавляет разведывательную группу с врачом (Ян Цапник), слугой Якимом (Евгений Сытый) и кузнецом Вакулой (Сергей Бадюк). Вместе они пытаются обойти порой нелепо насажденные правила от главы местной полиции Александра Петровича Бинха (Евгений Стычкин). Попытка согласоваться с ним в намерениях найти Темного всадника приводит к тому, что Гоголь убегает в церковь вместе с Хомой Брутом. Здесь и появляется Вий. Он является частью всеобъемлющего зла, от которого рушится церковь, падают иконы и открывается портал в другой мир. Визуально иная реальность напоминает сериал «Очень странные дела». При этом едва ли создатели ориентировались на американского конкурента. Видно, что авторы вдохновлялись зарубежными фэнтези, удачно адаптировав их под местный фольклор. Хтоническая дыра напоминает «Изнанку» из «Очень странных дел» или «Око Саурона» из картины «Хоббит: Пустошь Смауга», Темный всадник похож на Векну, а сцена с исходом души из Гоголя является прямой цитатой на высасывание души дементорами в экранизациях «Гарри Поттера».

Последний фильм начинается с короткого рекапа, после чего Гоголь обнаруживается то ли в уже упомянутой параллельной вселенной, то ли в пограничном пространстве между адом и раем. Чаще всего оно затемнено или затуманено, а снимается с помощью широкоугольного объектива «фишай», что конструирует принципиальное отличное от реальности место.

Для всех остальных Гоголь пал смертью храбрых в церкви, но, как вы можете догадаться, центральный персонаж вряд ли умрет в начале фильма. Здесь проигрывается один из страхов писателя — быть похороненным заживо, намек на это уже был в первой серии. Однако Николай Васильевич пробуждается от летаргического сна, буквально поднимаясь из могилы. И это не единственное внезапное воскрешение, которое ждет вас при просмотре.

Команда по поимке Темного всадника собирается вновь, чтобы наконец разгадать тайну, кто на самом деле прячется за маской. Ключ к пониманию происходящего лежит в XVII веке, во временах Запорожской сечи, что легкими мазками напоминает «Тараса Бульбу». В мистическом 1666 году две сестры мстят пану Казимиру Мазовецкому за убийство отца и его войска. Поляк оказывается колдуном и проклинает Лизу (Таисия Вилкова), которой отныне придется убивать других женщин, чтобы не умереть самой. Благодаря ей маскулинный мир «Гоголя» и давно ушедшая эпоха пополняются волевыми женскими персонажами, которых в сериале не так много. Девушки здесь чаще всего воюют за чье-то сердце, амбициозно и хитро достигая собственных целей.

С приближением финала становятся понятны мотивы ритуальных убийств, которые хитро раскладывает Яков Петрович в свойственной ему театральной манере. Здесь он напоминает культового персонажа Костика из «Покровских ворот» (1982) Михаила Козакова, а каноническая фраза про «хлопнуть по рюмашке» присутствует в начале «Гоголя». Гуро запрещает своему протеже рассказывать об этих приключениях близ Диканьки, но о случившемся сложно молчать.

Франшиза, состоящая из фильмов и сериала, становится мистическим доказательством того, что на написание произведений Гоголя вдохновляли удивительные приключения. В повседневной жизни всё обстояло проще: Николай Васильевич попросил матушку прислать ему сведения о традициях Малороссии — и на их основе родились «Вечера на хуторе близ Диканьки».

Гоголь с характерным для него мистицизмом ярко выделяется на фоне отечественной литературной и кинематографической традиции, которая в силу политических и эстетических канонов в нашем искусстве скорее тяготеет к реализму. Отсюда и недооцененный потенциал для экранизаций, которых, несмотря на известность автора, не так и много. Возможно, благодаря трендам снимать кино по книгам, нам в скором времени стоит ожидать появление «Петербургских повестей» на большом экране?

Тем, кто хочет поднять себе настроение, можно посмотреть проморолики «Гоголя» с Сергеем Буруновым, напарником Александра Петрова по сериалу «Полицейский с Рублевки». В коротких видео актер перевоплощается в школьную учительницу, дизайнера-модельера, кинокритика, прототип композитора Александра Градского, экстрасенса и полицейского. Бурунов рассказывает про поход в кино и восприятие фильма с учетом разной профессиональной деятельности.