Арабская ночь: 10 фильмов о Сирии

Сирия получила свое место в современном кинематографе, увы, вследствие катастрофы. Гражданская война, в которую оказались вовлечены многие европейские государства, перенесла эту маленькую ближневосточную страну, прежде редко обращавшую на себя внимание режиссеров и сценаристов, с периферии мира кино в его центр. Подготовили 10 фильмов, рассказывающих о том, как жили, умирали, боролись, спасались герои, злодеи и жертвы этой войны.

Большинство фильмов, действие которых так или иначе связано с Сирией, рассказывает о событиях, имеющих отношение к «арабской весне», череде революций и конфликтов на Ближнем Востоке. В Сирии она расцвела чуть позже, чем в Тунисе, Египте или Ливии, но едва ли до сих пор закончилась. Конфликт гражданский перерос в столкновение религиозно-идеологическое, сделав страну ареной действий самопровозглашенного «Исламского государства» (запрещенного в РФ) со столицей в Эр-Раке (название этого города будет звучать в подборке еще не раз). Арабская весна вышла далеко за пределы локального конфликта, и в спор воюющих сторон — правительства Башара Асада и разрозненных групп повстанцев — активно вмешивались европейские страны. В их числе и Россия, поддержавшая правительство Асада, благодаря чему тот сумел удержать власть и переизбраться на новый срок.

Столь длинное предисловие служит необходимым пояснением к сюжету фильма Владимира Битокова, связывающего далекую ближневосточную страну с маленьким городком где-то на Северном Кавказе, в котором живет и работает Тоня (Ксения Раппопорт) — водительница автобуса и обладательница прескверного характера. Ее сын, отправившийся воевать в Сирию по контракту в составе несуществующей де-юре частной военной компании, сложил голову в бою, о чем ей отстраненно сообщает человек в военной форме. Но предъявить тело в качестве доказательства он не может, что порождает в сердце несгибаемой Тони сомнения — она готова пойти на что угодно, лишь бы вернуть сына. И это ей удается, хотя весьма причудливым образом. Фильм Битокова, показанный на Венецианском фестивале, за некоторое сходство образов главных героинь сравнивали с оскароносными «Тремя билбордами на границе Эббинга, Миссури» Мартина МакДоны.

Фильм доступен по подпискам START и «Премиум».

Если «Мама» рассказывает о неочевидных последствиях «арабской весны», то «Пленница», пусть и бегло, — о ее возможных причинах. Главный герой, Адиб Абдель-Карим (Александр Сиддиг), когда-то служил в сирийской армии, но после обвинения в госизмене бежал в Канаду, оставив на родине невесту Фатиму (роль довольно неожиданно исполнила Мариса Томей). Спустя двадцать лет Адиб превратился в типичного обитателя канадского пригорода со стабильной работой в банке и Volvo на подъездной дорожке. Прошлое дает знать о себе неожиданно, когда его дочь Муна (Джессика Энсти), путешествуя по Европе, пропадает в Дамаске. Адибу приходится вернуться на родину со всеми ее военными и придворными интригами.

Режиссер и сценаристка «Пленницы» Руба Надда, как и главный герой, имеет сирийские корни, но при этом живет в Канаде. Впрочем, в отличие от Адиба, Надде вернуться на Ближний Восток не удалось — съемки там были слишком рискованным предприятием.

Одно неловкое приземление на показательных выступлениях меняет жизнь гимнаста Даниэля Руэ (Эсбен Смед). Несколько инфантильный юноша из глубокой датской провинции — Орхус в семье считают большим и громким городом — после травмы загорается идеей отринуть мелкобуржуазный быт и отправиться навстречу приключениям на Ближний Восток. Он жаждет рассказать миру о жизни обычных людей, пытающихся выжить в разгар гражданской войны. Продав старенькую машину родителей, чтобы купить билеты, Даниэль добирается до маленького городка недалеко от границы между Турцией и Сирией и тут же оказывается похищен местной новоявленной властью. В плену герою, дожидаясь выкупа и ежедневно подвергаясь избиениям и унижениям вместе с другими журналистами, предстоит провести 398 дней.

Весьма необычное название фильма отсылает одновременно к строчке из одноименной книги Пука Дамгарда, описавшего злоключения вполне реального Даниэля, и к содержащемуся в ней письму матери пленника, которая горько взывает к безучастному ночному светилу.

Сюжет картины так же биографичен, как и история Даниэля Руэ, и тоже рассказывает о судьбе одного журналиста. Правда, в отличие от датчанина, американка Мэри Колвин была одним из самых опытных военных корреспондентов в мире. До приезда в Сирию она побывала в Чечне, Косове, Сьерра-Леоне, Зимбабве, Восточном Тиморе и Шри-Ланке, где потеряла глаз (факт, учитывая ее профессию, символичный). Бравую журналистку, несколько грубую и преследуемую призраками, которых она отгоняет неумеренными дозами алкоголя, без лишнего пафоса играет Розамунд Пайк, номинированная за эту роль на «Золотой глобус».

Размеренно длящееся повествование, переносящееся из одной горячей точки в другую, ведет Колвин к закономерному и неизбежному финалу ее путешествия — сирийскому городу Хомс. Здесь она, оставшись последней представительницей западной прессы, провела свой последний эфир. Название фильму подарила статья Мэри Бреннер «Частная война Мэри Колвин», опубликованная в Vanity Fair в 2012 году.

События в Сирии, рискуя жизнью, освещали не только европейские, но и местные журналисты. Именно им посвящена документальная лента Мэтта Хейнемана, режиссера, чья предыдущая работа, «Земля картелей», была номинирована на «Оскар».

До начала гражданской войны члены журналистского объединения «Ракку убивают молча», ставшие главными героями картины, были далеки от политики. За камеру и ноутбук они взялись с началом протестов против режима Асада, а после завоевания их родного города Эр-Раки радикальными исламистами ушли в глубокое подполье, каждый день передавая фотографии и видео из столицы ИГИЛ. Интересно, что Хейнеман через год после «Города призраков» взялся за постановку упомянутой выше «Частной войны», которая стала первым его игровым полнометражным фильмом.

Если истории про Даниэля Руэ и Мэри Колвин рассказывали об иностранцах, отчаянно стремящихся попасть в Сирию, то камерная драма бельгийца Филиппа Ван Леу, напротив, посвящена местной арабской семье, которая, несмотря на войну, мародерство и ежедневные обстрелы, отказывается покидать свою квартиру, превратившуюся в осажденную крепость. Глава семейства, железобетонная Ум Язан в исполнении Хиам Аббасс («Рами», «Наследники»), пытается сохранять привычный образ жизни даже во время чумы, поглотившей город.

Напряженная драма, показывающая войну с необычной точки зрения, завоевала две награды Берлинского кинофестиваля — Приз зрительских симпатий за лучший художественный фильм (программа «Панорама») и премию Label Europa Cinemas — и победила во всех шести номинациях бельгийской премии «Магритт».

Пламя сирийской войны манило не только журналистов и фотографов, но и людей религиозных, прельстившихся идеей построения нового, справедливого, истинно мусульманского общества. Одной из них стала парижанка Фаустина (Жиска Калванда), в 2015-м поехавшая вместе с пятилетним сыном Ноа в Ракку, бывшую уже тогда столицей Исламского государства.

Во Франции она была социальным работником и хотела продолжить свое дело в Сирии, однако явно приукрашенная ее знакомыми реальность нового мира, который они вместе строят, разительно отличалась от явленной во плоти разрухи и повседневной несправедливости. При этом Фаустина скрыла настоящую цель своей поездки от чрезвычайно мелкобуржуазного мужа Сильвена (Сванн Арло), переживающего из-за переплаты в несколько евро за парковку, сказав, что летит с Ноа в Турцию на пару недель. Еще одна печальная история, основанная на реальных событиях.

Еще одна документальная картина в подборке, вышедшая в тот же год, что и «Город призраков» и сражавшаяся с ним за призы кинофестивалей. К слову, в этой заочной дуэли победил, пожалуй, «Алеппо», получивший номинацию на «Оскар».

Лента, снятая сирийцами Ферасом Файядом и Хасаном Кэттэном (и уже этим отличная от «Города призраков», поставленного европейцем), рассказывает о добровольческой организации спасателей «Белые каски». Они занимаются разбором завалов в разрушенных сирийских городах, а значит, постоянно рискуют жизнью. Фильм лишен патетики и пафоса — зато здесь полно каждодневных «обыкновенных ужасов» в кадре. А если их зрителю окажется мало, стоит знать — Халед Умар Хара, член «Белых касок» и один из героев «Последних людей Алеппо», погиб до того, как фильм был закончен.

Сюжет «Неба» в некотором отношении пересекается с историей, рассказанной в «Мама, я дома», но противоположен по замыслу. Там, где Битоков ставит знак вопроса, авторы «Неба» уверенно водружают восклицательный знак. После решения поддержать режим Асада российское руководство отправило в Сирию некоторые армейские подразделения, среди прочих и воздушно-космические силы. Во время боевого вылета двое летчиков — пилот Олег Сошников (Игорь Петренко) и штурман Константин Муравьев (Иван Батарев) — столкнулись с турецким истребителем и были им сбиты. Разумеется, обоих дома ждет семья, которая затаив дыхание следит за операцией по их спасению.

В основу сюжета легла реальная история российских пилотов, сбитых на границе между Сирией и Турцией в 2015 году. Имена героев были изменены.

1989 год. Ари Бен-Сион в исполнении Джонатана Риз Майерса — тайный агент израильской разведки, угнетаемый необходимостью вести двойную жизнь и чувством вины в смерти сына. После провала очередной миссии руководство отправляет его в Дамаск, откуда он, перевоплотившись в добропорядочного немецкого бизнесмена Ханса Хоффмана, должен вывезти другого агента Моссада. Как обычно, выполнение задания осложняется романтической привязанностью к американской журналистке Ким Джонсон (Оливия Тирлби), вдобавок сам Ари обнаруживает себя пешкой в большой шпионской игре.

Фильм поставлен по мотивам дебютного романа американо-израильского писателя Говарда Каплана, опубликованного в 1977 году, и был посвящен памяти английского актера Джона Хёрта («1984», «Человек на все времена», «Чужой», «Гарри Поттер и Дары Смерти»). Для него роль Мики, связного Ари, стала одной из последних.