«Западня»: Энтони Хопкинс кошмарит Билла Скарсгарда в камерном триллере про машину-убийцу

В российский прокат вышел триллер «Западня». Это ремейк аргентинского фильма 2019 года «Мышеловка» с точно таким же сюжетом: грабитель залезает в машину, застревает там и вскоре понимает, что всё это — одна большая игра, которую устроил владелец автомобиля. Рассказываем, чем удивляет американская версия от режиссера «Гори, гори ясно» Дэвида Яровески с Энтони Хопкинсом и Биллом Скарсгардом.

Простой работяга Эдди Бэрриш (Билл Скарсгард) не может заплатить за ремонт машины и потому не способен даже забрать дочь из школы. Отчаявшийся, он проходит по парковке и замечает незапертый автомобиль. Мужчина залезает, обыскивает салон и, не найдя ничего стоящего, собирается уходить. Как вдруг двери захлопываются, и роскошный Dolus становится для Эдди тюрьмой. Питьевая вода заканчивается, сети нет, а стекла тонированные и звуконепроницаемые: так что герою бессмысленно надеяться даже на случайных зевак, которые могут пройти мимо машины.

Вдруг на приборной панели раздается звонок. Это хозяин машины (Энтони Хопкинс): он утверждает, что Энди стал участником игры на выживание. Чтобы выйти из автомобиля, ему нужно выполнить все прихоти владельца. В салоне установлено несколько камер, которые сразу покажут, если герой пытается сбежать, — а в случае неповиновения воришку начнут бить током. Бэрриш понимает: он стал жертвой психопата.

«Западня» — эталонный камерный триллер. Действие почти не выходит за пределы четырех стен роскошного автомобиля, но больше авторам, кажется, и не нужно: пространство машины ничем не хуже других замкнутых ловушек — гробов (как это было в «Погребенном заживо»), лифтов (как это было в «Дьяволе») или телефонных будок (собственно, «Телефонная будка»). Эдди предстоит сразиться со всеми ужасами современных технологий: маньяк, который наблюдает за героем с балкона соседней высотки, превращает кондиционер и даже стереосистему в орудия пыток.

Психопат мучает протагониста вечными перепадами температуры, бьет его током и, что хуже всего, на полную громкость включает на репите йодль, чем сводит бедного Эдди с ума. Довольно быстро тело героя покрывается синяками, глубокими порезами и даже пулевыми ранениями: а Скарсгард оголяется и извивается в нервных конвульсиях — и всё это с ограниченным количеством инструментов. Смотреть за тем, как знакомое пространство автомобиля превращается в камеру из очередного продолжения «Пилы», — особый жуткий аттракцион. И уже этим интригует первая треть фильма.

Оригинальный фильм «Мышеловка» сняли в Аргентине — стране, где социальное расслоение обостряется с каждым годом. Но в том, что эстафету приняли американские жанровые ремесленники, нет ничего странного: «ешь богатых» — вполне себе устоявшийся тренд. Пускай «богатого» на экране мы почти не видим: достаточно, что мы слышим его дьявольский голос и наблюдаем за садистскими поступками — оттого и ненавидим. Фильм вроде бы пытается создать какой-то спор вокруг темы: поначалу главный злодей кажется не безрассудным маньяком, а скорее отчаявшимся человеком, который взял на себя функции санитара леса. Но быстро становится понятно, что симпатизировать антагонисту нет ни одной причины.

Как только это происходит, «Западня» трансформируется в утомительный подкаст о том, как злобный богач газлайтит бедняка и обвиняет его во всех грехах человечества. Если в первой трети все социальные подтексты оставались непроговоренными и отданными на откуп аудитории, то во втором и третьем акте фильм продолжает бить в одну точку и открыто размышлять о социальном неравенстве. Это сильно влияет и на жанровую составляющую: хитрых пыток внутри машины и сцен психологического насилия становится всё меньше, а разговоров — всё больше.

Кажется, это даже не проблема самого фильма. Что американский ремейк, что аргентинский оригинал — картины, которые держатся на хай-концепте. И как только фокус смещается с хардкорного выживания в салоне автомобиля, аттракцион превращается в тыкву. Поэтому финал «Западни» плетется со сдутыми колесами. Выходить уже бессмысленно: приходится досиживать до конца поездки.