«Воображаемый друг»: Тайная комната снова открыта!

В Okko появился «Воображаемый друг» Джеффа Уодлоу от студии Blumhouse — изобилующий цитатами хоррор о взрослении рядом с родителями с психическими отклонениями. Рассказываем, что получилось и почему проекту бы не помешало быть менее разговорчивым.

Популярная писательница и иллюстратор Джессика (ДеВанда Уайз) вместе с мужем, рок-музыкантом Максом (Том Пэйн), и его дочерьми — старшей Тейлор (Тэджен Бёрнс) и младшей Элис (Пайпер Браун) — возвращается в дом, где провела детство. Джессика страдает от ночных кошмаров, и, по мнению Макса, переезд в место, которое связано с теплыми воспоминаниями, должен благоприятно повлиять на ее сон и работу. Джессика и правда начинает чувствовать себя лучше, но вскоре мужчина отправляется в музыкальное турне, оставив дочерей на попечение мачехи, что становится большим испытанием для всего трио. Тейлор грезит о самостоятельности и отказывается от попыток выстроить отношения с мачехой. Элис тяжело переживает расставание с матерью, которую недавно вынужденно поместили в психиатрическую клинику, а сама Джессика никак не может понять, как наладить отношения с падчерицами.

Во время одной из прогулок по дому Элис находит в подвале потрепанного плюшевого медведя и называет его Чонси. Игрушка становится для девочки лучшим другом, с которым можно весело проводить время днем и обмениваться секретиками вечером. Однажды Элис сообщает Джессике, что играет с Чонси в охоту за сокровищами (scavenger hunt). В обычных условиях игра представляет собой веселый квест — необходимо первым собрать в корзинку указанные в списке предметы. Но в «Воображаемом друге» безобидная игра приобретает зловещий оттенок, а некоторые задания подводят Элис к опасной черте. В попытке понять, что происходит с падчерицей, Джессика начинает вспоминать: кажется, она когда-то раньше уже видела Чонси.

Фильм Джеффа Уодлоу («Правда или действие», «Остров фантазий») и студии Blumhouse напоминает коллаж из легко узнаваемых образов: жуткий подвал, в который непременно жаждут спуститься все герои хорроров (кроме разве что Джорджины Кэмпбелл из «Варвара»), припоминание любимого многими Бинго-Бонго из пиксаровской «Головоломки» в качестве любимого воображаемого друга, игра и поиски выхода из параллельной реальности, отсылающие сразу к приключенческой «Затуре», классическому «Полтергейсту» и современным сериалам вроде «Очень странных дел». А ближе к финалу на экране и вовсе появляются герои с кукольными глазами-пуговицами — говорящее заимствование из «Коралины в стране кошмаров». Отсылок так много, что иной раз складывается ощущение, будто режиссер сознательно играет со зрителем, пытаясь с помощью знакомых деталей отвлечь от ошибок и недочетов, которых в фильме немало.

В первую очередь вопросы вызывает сценарий, написанный Уодлоу вместе с Грегом Эрбом и Джейсоном Оремлэндом. Например, отец семейства оказывается рок-музыкантом и отправляется в турне ровно в тот момент, когда по сюжету надо бы оставить мачеху наедине с падчерицами. Родная мать девочек сбегает из психиатрической больницы лишь для одной цели — единожды напугать зрителя, но никакой отдельной линии у героини нет. Гораздо более органично вплетены в повествование женщина-психолог, которую Джессика приглашает поговорить с Элис, чтобы понять, почему та общается с воображаемым другом, и Глория (Бетти Бакли), бывшая няня Джессики. Правда, последняя слишком быстро превращается в сюжетного «эксперта», который в нужный момент появляется на экране с учебником и устраивает экскурс в историю.

У двух из трех главных персонажей, у юной Элис и ее мачехи Джессики, есть на руках шрамы. Обе пострадали от действий родителей: на Элис напала собственная мать, а на Джессику — отец, разум которого пострадал после смерти жены. Уодлоу заходит на территорию хоррора о травме и выводит на первый план детей, взрослеющих рядом с родителями с психическими отклонениями, но, к сожалению, тема быстро теряется в потоке сюжетных событий, словно режиссер побаивается стать слишком серьезным и сознательно дает драме затухнуть. Потенциально объемный разговор сводится к буквально проговариваемой одной из героинь фразе: «Люди со шрамами тоже могут быть счастливыми».

Нет ничего дурного в том, чтобы отказаться от мрачных рассуждений в пользу качественного хоррора, но «Воображаемый друг» избегает не только серьезных тем, но и по-настоящему пугающих образов. Чонси настойчиво хмурит брови, Элис заносит руку над ржавым гвоздем, а Джессика находит в собственных детских рисунках зловещие подсказки, должные указать путь к потерянным воспоминаниям, но действительно жуткой получается лишь встреча Элис с психологом, когда Чонси наконец начинает проявлять себя зловещим образом. Во второй половине фильма герои покидают основную локацию (дом Джессики) и оказываются в мире, подчиненном детскому воображению. Вот тут, кажется, можно было бы разгуляться, но, увы, нас ждет лишь набор отсылок: от «Алисы в Стране чудес» до «Лабиринта Фавна» и «Битлджуса». Даже кульминационное путешествие в мир, подчиненный детской фантазии, больше напоминает аттракцион по мотивам.

Но главная проблема «Воображаемого друга» даже не в обилии заимствований, а в том, что он слишком многое объясняет. Вместо того чтобы дать почувствовать зыбкость границы между реальностью и фантазией, фильм упорно проговаривает каждый поворот сюжета и каждую деталь, которую зритель должен обнаружить. И ужас, и интерес рождаются в моменты умолчания, но автор не оставляет нам ни единого шанса ни на удивление, ни на испуг.