«Супермен» Джеймса Ганна: Мужчина легкого поведения

В первом фильме перезагруженной вселенной DC выходец с планеты Криптон вернул себе красные трусы, а вместе с ними — легкость отношения к своей миссии и к миру. Персонажи нового «Супермена» шутят чаще, чем страдают или воюют, а приближающийся апокалипсис воспринимают как развлекательное шоу. Рассказываем, удалось ли Джеймсу Ганну с помощью хулиганского юмора обновить историю всем известного супергероя.

Супермен (Дэвид Коренсвет) уже три года защищает человечество от сил зла и уже три месяца встречается с журналисткой Лоис Лейн (Рэйчел Броснахэн). Далеко не каждая его битва завершается победой. В начале фильма поверженный супергерой лежит в нокауте после сражения с Молотом Боравии — существом, созданным коварным технократом Лексом Лютором (Николас Холт). Спасает ситуацию только появление пса Крипто, который доставляет ослабленного хозяина на спрятанную во льдах Крепость Одиночества, где Супермен набирается сил в компании заботливых роботов (самый мудрый и ответственный из них говорит голосом Алана Тьюдика).

Гордиться герою тоже есть чем. Он в одиночку остановил попытку вторжения страны Боравии в соседний Джарханпур. Подвиг? Еще какой! Но американское правительство его самоуправством недовольно. Боравия, которой управляет престарелый диктатор с личным бункером (Златко Бурич), формально считается союзником США. В медиа разворачивается управляемая Лютором информационная кампания против Супермена. Однако герой не сдается. Он помнит, что родители-криптонцы завещали беречь землян. Хотя это не точно — от их видеообращения сохранился лишь вступительный фрагмент.

Предыстория персонажа в фильме отсутствует. Еще до выхода нового «Супермена» режиссер Джеймс Ганн пояснил, что в ней нет необходимости: путешествие маленького Кал-Эла на Землю показывали в кино столько раз, что образ давно стал частью коллективной памяти и не нуждается в дополнительном воспроизведении. В результате в «Супермене» образца 2025 года зритель с ходу оказывается в центре событий: в разгаре и мировые войны, и роман героя с Лоис Лейн, и его журналистская карьера, и вражда с Лютором. Земные родители уже скучают на канзасской ферме, полеты в небеса и лучи из глаз — уже рутина.

Для менее опытного и умелого режиссера такое решение могло бы обернуться катастрофой. Но только не для Джеймса Ганна, хулиганившего и в «Стражах Галактики», и в «Отряде самоубийц: Миссия навылет». Те картины разительно отличались от остальной кинопродукции Marvel и DC своей анархической интонацией. Сам Ганн, наверное, назвал бы ее панк-рокерской. «Супермен» тоже хочет быть веселым, безбашенным зрелищем, подрывающим звериную серьезность и бетонную основательность непосредственных предшественников — фильмов Зака Снайдера с Генри Кавиллом в главной роли. Однако если повнимательнее присмотреться к новой истории инопланетянина в красных трусах, то окажется, что состоит она не из дерзких и новаторских находок, а из уже знакомых сюжетных кирпичей, которые Ганн со старательностью муравья перетаскивает из одного своего супергеройского сценария в другой.

Это снова повесть об изгое. Центральный персонаж — иммигрант с другой планеты, вечный чужак, на которого местные так и норовят спихнуть вину за все свои неприятности. Это снова гимн коллективу. В фильме Супермену постоянно приходят на помощь сторонние герои. Троица самых ярких из них — Зеленый Фонарь (Нэйтан Филлион), Мистер Террифик (Эди Гатеги) и Девушка-ястреб (Изабела Мерсед) — объединена в команду под названием «Банда справедливости». Без нее криптонец со своими задачами ни за что бы не справился. Это снова ода зоозащите: уровень омерзительности злодея в фильме определяется по степени жестокости, с которой он обращается с очаровательным псом Крипто.

Это снова размышление об отцовской фигуре, которая может обладать как вдохновляющей, так и разрушительной силой. Знаменитая фраза Йонду из вторых «Стражей Галактики» («Он, может, и был тебе отцом, но никак не папой») не произносится вслух, но получает наглядное воплощение. Из новенького разве что разборки с медиа. Для Ганна это, понятное дело, личное: в свое время его чуть не выгнали из профессии за дурацкие старые твиты. В «Супермене» режиссер выводит разъяренных пользователей соцсетей под видом армии генетически модифицированных обезьян, оголтело строчащих оскорбительные хэштеги. Все детали сюжетного конструктора у Ганна по-прежнему рабочие, сломанных или бракованных среди них нет. Его чувство юмора тоже никуда не исчезло и разит в самые чувствительные места: объектом шуток (смешных!) становится даже благородная наивность главного героя. «Супермен» в целом выглядит как звучный призыв вернуть комикс-блокбастерам былую легкость, очистить их от философской претенциозности, патетики, поп-психологии и слишком очевидных параллелей с текущей новостной повесткой.

Однако у такого путешествия в прошлое есть свои последствия. Вместе с дурашливым отношением к серьезным вещам сразу возвращается, например, мизогиния. Все героини фильма, кроме Лоис Лейн, выглядят пустым приложением к мужским персонажам. Девушке-ястребу, в отличие от партнеров по «Банде справедливости», не придумали ни истории, ни шуток, а болтливая герлфренд Лекса Лютора Ева Тешмахер превратилась в ходячий стереотип из анекдотов про тупых блондинок. Упрощается и геополитический расклад. Вымышленный Джарханпур — карикатурная мусульманская страна, в которой нищие смуглые оборвыши с надеждой ждут «белого спасителя». Про Боравию лучше, наверное, даже не начинать.

Самый же главный вопрос связан с будущими фильмами DC. Ганн должен был не просто переснять «Супермена», но и перезагрузить всю франшизу, наполнив ее свежим содержанием. Однако ничего принципиально нового в его картине как раз и нет. Состоявшийся автор повторяет старые трюки, которые когда-то принесли ему успех. «Супермен» на этом топливе, вероятно, еще полетает, но вот других героев заправлять пока нечем.