«Шоугерл» с Памелой Андерсон: Последняя танцовщица

В подписке Okko появилась драма Джиа Копполы «Шоугерл». Основной повод посмотреть фильм с прошлогоднего фестиваля в Торонто — главная роль Памелы Андерсон. В Лас-Вегасе закрывают водевиль-шоу Le Razzle Dazzle, которому танцовщица Шелли отдала больше 30 лет жизни. Теперь немолодая женщина не знает, что делать дальше, и сомневается, что правильно расставляла приоритеты. Объясняем, почему, несмотря на достойную игру Андерсон, фильм разочаровывает поверхностностью и бессобытийностью.

В Лас-Вегасе закрывается долгоигравшее танцевальное шоу Le Razzle Dazzle, в котором выступают девушки в коротких юбках и в платьях с пышными перьями. Шелли (Памела Андерсон) отдала кордебалету больше 30 лет. Окружают опытную танцовщицу коллеги лет 20, у которых вся жизнь впереди. А вот для Шелли новость о закрытии шоу стала большим ударом. Куда теперь идти, что делать? Менеджер шоу Эдди (Дэйв Батиста) только грустно смотрит и качает головой. Шелли внезапно решает наладить отношения с дочерью-студенткой Ханной (Билли Лурд). Все важные события детства девушки мать пропустила из-за работы. Единственная, кто понимает и утешает Шелли, — Аннетт (Джейми Ли Кёртис), покинувшая шоу шесть лет назад и в последнее время работающая официанткой в казино.

«Шоугерл» — третий фильм Джиа Копполы, еще одной представительницы прославленной фамилии. София Коппола — ее тетя. Джиа дебютировала в кино драмой из жизни калифорнийских школьников «Пало-Альто», а затем снимала сатиру на индустрию блогеров и инфлюенсеров «Мейнстрим». Трудно сказать, развивается ли молодая постановщица. Кажется, дебют пока остается лучшей работой Копполы.

За сценарий отвечала Кейт Герстен, известная по сериалам «В лучшем мире» и «Моцарт в джунглях». Фильм снят на 16-мм пленку, и зачастую края экрана остаются в расфокусе, что еще сильнее сосредоточивает зрительское внимание на лицах или фигурах в центре кадра. Эстетическая сторона картины вызывает заметно меньше вопросов, чем сценарий. «Шоугерл» по визуальному ряду отдаленно напоминает фильмы Шона Бэйкера, например, «Мандарин», но действие развивается не в Лос-Анджелесе, а в Лас-Вегасе. Город порока и азартных игр здесь показан в непарадном виде: манящие огни казино и других увеселительных заведений часто остаются вдали, Шелли много бродит вдоль шоссе и развязок дорог, а ее скромный дом на окраине города расположен в среднестатистическом районе. Фактически перед нами портрет танцовщицы на обочине всего блеска и шума Лас-Вегаса. Локализованное название достаточно точно проводит параллель между картиной Копполы и «Шоугерлз» Пола Верховена, кино гораздо более смелым и любопытным, но тоже производственной драмой.

Постановщица ставила своей задачей возвращение Памелы Андерсон на экраны. Фильм доказывает, что звезда «Спасателей Малибу» — не лишенная таланта драматическая актриса. Долгие годы Голливуд не очень-то интересовался умениями Андерсон как исполнительницы, а эксплуатировал ее физические данные. Какое-то время Памелу и вовсе травили и оскорбляли. Есть надежда, что с выходом «Шоугерл» отношение к актрисе изменится, что уже будет победой фильма. Правда, даже на уровне сценария картина словно бы специально создана под конкретную задачу. Трудно представить кого-либо еще в роли Шелли, между биографиями персонажа и актрисы легко провести параллели.

Если долго вглядываться в картину Копполы, можно отыскать отдельные удачи, но цельного высказывания не получилось. Шелли сравнивает выступления в шоу со службой в театре, к сцене она относится с большим трепетом и свою работу воспринимает чересчур возвышенно. Молодые коллеги к танцам с минимумом одежды относятся прозаичнее — занятие приносит деньги, вот и всё. И юные Джоди (Кирнан Шипка) и Мэри-Энн (Бренда Сонг) удивляются Шелли, хоть и относятся к ней с уважением. Что такого страшного в сравнениях со стриптизом? Отчасти так и есть. Шелли же остервенело защищает Le Razzle Dazzle и вкладывает в шоу свои возвышенные смыслы.

Героиня Андерсон живет в мире розовых иллюзий. Танцевальное шоу стало пузырем, за пределы которого не хотелось выходить, но броня одновременно превратилась и в раковину. Если посмотреть на Шелли взглядом реалиста, то перед нами окажется одинокая немолодая женщина, которая не общается с дочерью и находится на грани выхода на пенсию, но отчаянно цепляется за профессию как за последнюю соломинку. Работа придает смысл жизни танцовщицы и не дает оглядываться по сторонам и задаваться неудобными вопросами. Естественно, постепенно выдуманная реальность трещит по швам.

Из «Шоугерл» мог бы получиться плотный короткий метр о необходимом расставании с любимым делом и начале новой главы в жизни Шелли. Вместо этого главная героиня стоит на крыше небоскреба или ходит взад-вперед вдоль дороги, словно бы обдумывая туманное будущее. Если в «Субстанции» Элизабет Спаркл отчаянно всеми возможными способами пыталась запрыгнуть в уходящий поезд молодости, в «Шоугерл» у Шелли еще есть шанс, она не совсем одна. Надо только не бояться, как, например, Аннетт, которая в самой эмоциональной сцене фильма смело танцует на столе под Total Eclipse of the Heart Бонни Тайлер. Увы, дальше общих слов и понятных метаний Коппола не продвигается. Остается набросок из повторов и многозначительных пауз.