«Серфер» с Николасом Кейджем: Это разборка австралийская

На больших отечественных экранах идет психологический триллер-головоломка «Серфер», в котором герой Николаса Кейджа вместе с сыном-подростком просто хотел посерфить в любимой австралийской бухте, где вырос, а столкнулся с крайне неприятной бандой любителей доски. С каждой минутой напряжение и странности в повествовании растут в геометрической прогрессии. То ли центральному персонажу, то ли всем вокруг сильно напекло, то ли режиссер Лоркан Финнеган мастерски играет со зрительскими ожиданиями и водит аудиторию за нос. Объясняем, почему не стоит пропускать фильм о токсичной маскулинности с Кейджем в фирменном амплуа безумца.

Безымянный герой (Николас Кейдж), финансист средних лет, вместе с сыном-подростком (Финн Литтл) приезжает на «лексусе» на пляж идиллической Лунной бухты в Австралии. Мужчина в юношеские годы увлекался серфингом, потом переехал в Америку, но теперь вернулся домой и хочет свить семейное гнездышко на берегу океана. Отец потерял виллу на холме, а наш герой хочет ее вернуть. На пляже финансист с сыном сталкиваются с серферами, последователями таинственного культа маскулинности, которые не подпускают чужаков к воде. Лидер банды — богач Скалли (Джулиан МакМэхон), семье которого принадлежат сотни акров земли на берегу. Мужчина отвозит сына домой, а сам остается на пляже. С одной стороны, он ждет звонка риелтора. Продавцы торгуются, сделка может в любой момент сорваться. С другой, Серфер все-таки намерен оседлать здешние волны.

Ирландец Лоркан Финнеган прославился психологическим триллером «Вивариум» с Джесси Айзенбергом и Имоджен Путс о молодой паре, которая поселилась в милом с виду пригороде, а оказалась в безвыходном аду усредненной нормальности. «Дурной глаз» с Евой Грин о появлении филиппинской домработницы-шаманки в коттедже дизайнера детской одежды, переживающей травму, получился чуть менее удачным, но с «Серфером» автор возвращается к лучшей форме.

Картина заимствует визуальный язык у австралийской «новой волны» 1970–1980-х. «Серфера» даже можно отнести к поджанру, который получил название ozploitation. Яркие представители течения: «Опасное пробуждение» Теда Котчеффа, «Обход» Николаса Роуга и «Ночь страха» Терри Бурка. Для австралийских картин тех лет характерна оранжевая контрастная цветокоррекция с обожженными лицами главных героев, крупные планы лиц, динамичный монтаж и сюрреалистическое вмешательство в повествование дикой природы, в том числе животных. Всё это есть и у Финнегана.

Поначалу может показаться, что зрителей ждет триллер о мести, в котором герой Кейджа будет разбираться с бандой серферов и все-таки завоюет себе столь ценный клочок земли у океана. Наверняка с кровью. Легко представить кино о столкновении цивилизации и местной гопоты. В «Избавлении» Джона Бурмена, «Соломенных псах» Сэма Пекинпа или «Райском озере» Джеймса Уоткинса центральные персонажи бьются с животным и ничем не продиктованным насилием. Человек возвращается к первобытным временам, никаких правил и законов нет, побеждает сильнейший. Культ серферов, у каждого из которых на теле выжжена волна, в реальности состоит из состоявшихся людей. Коп, банкир и риелтор снимают пиджаки и облачаются в гидрокостюмы, чтобы танцевать у костра, проводить странные ритуалы, хором петь и бухать. Никаких социальных норм нет, только вывернутая наизнанку романтика пляжа и свободной жизни на берегу океана.

Респектабельный мужчина на дорогой машине, в модных темных очках и костюме отчаянно хочет вернуть молодость в родных краях, а заодно он почему-то считает, что покупка дома у пляжа разом решит все семейные неудачи. Жена подала на развод, с сыном-подростком отношения не самые близкие, но Серфер становится одержим покупкой виллы с роскошным видом на закат. Это вопрос не престижа, а выживания. Мужчина проводит на парковке у пляжа несколько дней. Как орнитолог, он следит за видом диких зверей — бандой серферов. Но постепенно и главный герой теряет человеческий облик: у него отнимают доску, телефон разряжается, машину угоняют, рубашка и пиджак запачканы. Серферу кажется, что все вокруг настроены резко против него: и продавец кофе, и юные хулиганы, и богатая дамочка, которые встречаются на парковке. Проходит пара дней, и финансист становится неотличим от местного бездомного (Николас Кассим), лишившегося сына при трагических обстоятельствах. Есть у двух героев что-то общее. Кейджа кусает змея, он готов пить мутную воду из ржавого крана общественного туалета или лужи на асфальте, воровать яйца птицы из гнезда, есть дохлую крысу. Мужчина сначала приобретает жалкий вид, а потом трансформируется в разъяренного хищника, готового сражаться с представителями культа мачизма на краю света.

Все события в фильме развиваются на раскаленной парковке и пляже, в изоляции от внешнего мира и в удушающей жаре. В бинокль Серфер видит желанный дом — потерянный рай, в который так хочется вернуться, но сначала нужно пройти ряд чудовищных испытаний. В погоне за возвращением уютного прошлого и родного жилища мужчина рискует потерять себя. Если банду серферов не победить, то, может быть, придется стать одним из них.

Кейдж снова неподражаем в роли безумца, теряющего связь с реальностью. «Серфер» достойно встает в список недавних фильмов с американским актером («Мэнди», «Герой наших снов», «Узники страны призраков», «Свинья» и «Страна чудес Вилли»), в которых талантливому исполнителю в один миг приходится переключаться с абсурда на драму, а затем на гомерически смешную комедию. Кейдж идеально вписывается в созданный Финнеганом мир.

Во второй половине картины повествование становится всё более иллюзорным, размытым между реальностью и выдумкой в голове Серфера. Ирландский автор не гнушается библейских отсылок, а фильм превращается в притчу, но скучнее кино от некоторой перегруженности не становится. «Серфер» — один из лучших жанровых фильмов года, в котором драмы не меньше, чем триллера и комедии. Гремучая и эффектная смесь.