«Семейное счастье» с Евгением Цыгановым и Евгенией Леоновой: Ускользающие чувства

Второй фестиваль молодого кино «Новое движение» в Великом Новгороде открыл фильм Стаси Толстой «Семейное счастье». Экранизация одноименного романа Льва Николаевича Толстого прежде была показана в программе «Русские премьеры» Московского международного кинофестиваля. Драма рассказывает об отношениях девушки и мужчины постарше, которые связали себя узами брака и проходят взлеты и падения. Фильм выйдет в отечественный прокат 11 сентября. Объясняем, как сделанное современным киноязыком кино приходит к тоскливым консервативным итогам.

Середина XIX века. Маша (Евгения Леонова) рано теряет родителей. Вместе с девочкой-подростком живут прислуга и младшая сестра. Опекуном сирот становится друг отца Сергей Михайлович (Евгений Цыганов). Маша еще в детстве заглядывалась на частого гостя в имении, а сейчас, когда ей 17, влюбляется в мужчину, который старше ее лет на 25. У Сергея Михайловича отеческие чувства перерастают в романтические. Однако опекун сомневается, что вообще хочет жениться, а уж тем более на девушке, которая не успела еще и пожить. Сердцу все-таки не прикажешь — играют свадьбу. Молодую жену перевозят в поместье к мужу. Свекровь Татьяна Семёновна (Ирина Розанова) давит на невестку и требует внуков, а Маше хочется играть на пианино, танцевать, плавать и жить, не запирать себя в четырех стенах. Пара едет развеяться в Петербург, все заглядываются на молодую супругу Сергея Михайловича, а жена и рада возбудить в муже ревность. Но всё это временно, до семейной трагедии.

«Семейное счастье» — экранизация одноименного и первого романа Толстого. Книга была опубликована в 1859 году и, пожалуй, уступает в известности «Войне и миру», «Анне Карениной» и «Воскресению». Для Стаси Толстой, выпускницы ВГИКа (мастерская Сергея Соловьёва), это второй полный метр. Дебютом была откровенная мелодрама «Тайное влечение». Постановщица замужем за актером и режиссером Иваном Толстым, потомком писателя. Съемки картины проходили в Ясной Поляне, в семейном гнездышке Толстых, где жил классик и где расположен его музей.

Картина делится на две неравные части: поначалу плавное повествование с подробностями неспешного семейного быта в деревне, а затем танцы, балы, приступы ревности, да еще и в клиповом монтаже. Петербург предстает городом порока, желаний и искушений. Для выросшей в сельской местности и лишенной множества развлечений юной Маши это настоящее испытание. Княгиня (Елена Морозова), двоюродная сестра Сергея Михайловича и столичная светская львица, словно бы специально зазывает молодую жену на бесконечные балы и рауты, пытаясь свести гостью столицы с импозантным маркизом (Владислав Ценёв), у которого нет даже имени. Змей-искуситель как он есть. Маша видит, как ревнует Сергей Михайлович, но не может остановиться, хочет испытать и себя, и отношения на прочность. Многие петербургские сцены напоминают то ли сон, то ли видение. Маша оказалась в совсем другом мире. Пожалуй, больше всего яркие эпизоды в Петербурге напоминают бал у Сатаны в «Мастере и Маргарите» Михаила Локшина и отдельные пирушки и торжественные мероприятия в «Пророке» Феликса Умарова.

В романе Толстого рассказчиком была Маша. Читатели следили за развитием событий с ее стороны. Точно так же устроена и экранизация. В нескольких коротких эпизодах мы видим счастливое и резко обрывающееся детство героини. Маша заглядывается на Сергея Михайловича и с нетерпением ждет каждого его появления в доме. После свадьбы пара переезжает в мрачное и неуютное имение мужа Никольское, в котором царят строгие правила Татьяны Семёновны — на немецкий манер. В один миг беззаботные шалости юности прекращаются, а роль супруги напоминает условия птицы в клетке. Маша мечтает выпорхнуть и полетать на воле, а Сергей Михайлович заранее понимает, что на юную супругу будут заглядываться десятки столичных франтов. Толстая довольно тонко показывает разрыв в возрасте пары. Дело ведь не только в 25-летней разнице, но и в этапах жизненного пути. Сергей Михайлович прекрасно понимает желание Маши выйти в свет, красиво одеваться и блистать на балах. Вот только муж ищет тишины, покоя и вечно занят делами в имении. Опытному супругу и молодой жене никак не избежать ссор. Вопрос только в том, смогут ли они сохранить чувства и/или брак.

Отдельные сцены «Семейного счастья» легко могли бы быть видеоклипами. Кажется, Толстая точно смогла бы найти себя в музыкальных роликах. В фильме хватает ярких образов. Взять хотя бы танец под водой маркиза и Маши. Вода как метафора течения жизни не сходит с экрана и сопровождает главную героиню в разных формах. Однако при всей запоминающейся обертке посыл фильма далеко не революционный, а консервативный, толстовский. Семейная жизнь убивает все порывы и желания Маши. Жена должна вести домашнее хозяйство, развлекать мужа игрой на пианино и заниматься воспитанием детей. Постановщица боится пересматривать каноны романа середины XIX века и рисует не самый прогрессивный брак. От экранизации классики ждешь не только любопытной формы, но и нового прочтения. Счастье ли перед нами на экране? Может быть, привычка, соблюдение навязанных социальных ролей. Или же любовь после долгих лет вместе уже невозможна? Трудно сказать, всерьез ли говорит постановщица или в подтексте можно отыскать иронию. Однозначного ответа нет.