«Родственные души» Валерио Мастандреа: Между небом и землей

В подписке Okko появился фильм «Родственные души» — вторая полнометражная работа Валерио Мастандреа, звезды «Идеальных незнакомцев». Сюрреалистическая картина была показана в программе «Горизонты» на прошлогоднем Венецианском фестивале. Рассказываем о меланхоличной мелодраме про любовь в чистилище.

Мужчина (Мастандреа) наблюдает, как его тело лежит на больничной койке. Как и другие пациенты, впавшие в кому, герой бесцельно блуждает по коридорам клиники. Окружающие не видят души больных, а коматозники между тем общаются друг с другом и даже пытаются наслаждаться странным существованием в неопределенности. Однажды в больнице появляется новенькая (Долорес Фонци) — своенравная и сбитая с толку женщина, которая не хочет мириться с непростой ситуацией. Главный герой тотчас попадает под обаяние упрямой соседки и начинает испытывать давно забытые чувства. Но как построить отношения, когда ты оказался меж двух миров?

Валерио Мастандреа — известный актер, которого вы могли видеть в разговорной комедии «Идеальные незнакомцы» или, например, в семейной драме «Эквилибристы». Звезда итальянского кино не в первый раз оказывается по ту сторону камеры: в 2018 году Мастандреа выпустил свой первый полнометражный фильм «Она смеется». Обе режиссерские работы Валерио так или иначе вращаются вокруг мотива смерти: дебют поднимал темы утраты и скорби, а «Родственные души» в обертке фэнтези затрагивают экзистенциальный вопрос смысла человеческого бытия и конечности существования.

Призраки кино — предвестники разговора о тупике, незавершенных делах, невозможности принять неминуемое и поиске покоя. Правда, назвать героев «Родственных душ» привидениями будет некорректно: невидимые обитатели клиники еще не умерли, но и не вполне живы. Да и Мастандреа не делает отрицание неизбежности ключевой темой сюжета. Узники больницы выглядят подозрительно спокойными: гнев, торг, депрессия остались за кадром, зритель наблюдает за смиренными персонажами, которые, вероятно, давно приняли ситуацию и свыклись с положением вещей. Души, как стражники, не отходят от тел самих себя, но при этом не тоскуют ежеминутно в палате. Обреченные герои сливаются с толпой живых, заводят дружбу и даже ездят на автобусные экскурсии. Мастандреа удается передать особое настроение безвременья: жизнь давно остановилась, дни медленно текут один за другим, остается лишь созерцать тишину и ждать исхода — конца или продолжения.

У фильма довольно простая и понятная структура: духи способны общаться между собой, но живые не могут выйти с ними на контакт. Есть, правда, исключение — волонтер-музыкант, который дает концерты в больнице. Мужчина слышит и видит застрявших узников: правда, для него способность общаться с невидимыми — скорее проклятие, чем дар. В любой момент один из героев может умереть или, напротив, очнуться и забыть всё, что происходило в лимбе. Время от времени коматозники слышат сильные порывы ветра — знак, что кто-то рядом отошел в мир иной. Интересно, что мы не знаем имена мужчины и женщины, которые нашли друг в друге родственных душ (локализованное название — очаровательная игра слов). Режиссер словно подчеркивает, что прошлое неважно: главное — то, что происходит здесь и сейчас. Нам известны лишь частички биографий героев: они практически чистый лист (на это намекает и минималистичный сеттинг фильма). Однако в недостатке деталей также кроется и минус картины: отсутствие бэкграунда порождает сложности с тем, чтобы прикипеть к дуэту.

Мастандреа в сдержанной манере прописывает невозможную историю любви. Итальянец не пускается в клише мелодраматического жанра и не тешит зрителей надеждой, что коматозники способны построить крепкую связь. Трагедия влюбленных заключается не столько в необходимости принятия решения — находиться в чистилище или жить полной жизнью, а в отсутствии выбора как такового — любая совместная минута может оказаться финальной.

Несмотря на любопытную завязку и трогательную линию о встрече подходящего человека в неподходящее время, «Родственным душам» отчаянно недостает многослойности и, вероятно, хронометража, чтобы как следует проявить характер отношений возлюбленных. Режиссер размышляет о смертности, мучительном ожидании, природе счастья. Но все эти темы затрагиваются невзначай и обрываются на полуслове. Получилась одновременно воздушная и весьма необязательная картина, после которой можно на часик-другой впасть в меланхолию. Но не более того.