«Плагиатор» с Романом Евдокимовым: Инфантилизм под фонограмму

В Okko вышла музыкальная комедия «Плагиатор». По сюжету горе-музыкант из 2020-х попадает в 1990-е и завоевывает всеобщую любовь, перепевая современные хиты. В главной роли — Роман Евдокимов («Огниво»), а режиссером выступает Антон Мегердичев («Движение вверх»). Рассказываем, к каким видам плагиата прибегают создатели и к чему это приводит.

30-летний Егор (Роман Евдокимов) зарабатывает на жизнь, подпевая посетителям караоке-бара и спасая их во время самых тяжелых аккордов. Егор, кажется, уже наизусть выучил весь музыкальный репертуар российской эстрады за последние несколько десятилетий, начиная с Круга и Лепса и заканчивая Хабибом и Нилетто. Впрочем, занятие это не особо прибыльное, однако Егору повезло найти чрезвычайно богатую девушку Юлю (Стася Милославская), которая не только сама по себе успешная бизнесвумен, но еще и дочь миллиардера (Максим Лагашкин).

При этом Егор уверяет сам себя, что никакой он не альфонс, а на самом деле большой музыкант (хотя очевидно, что профессиональную студию записи, оформленную под стильный шкаф, он оборудовал на чужие деньги). Вот только вдохновение дописать свою первую песню в гипотетическом альбоме всё никак не посещает героя. Однажды в очередном творческом порыве записать хотя бы первый куплет Егор каким-то мистическим образом телепортируется на 30 лет назад — в июль 1991 года. Там он встречает свою молодую маму (Аглая Шиловская), известную певицу в клубе некоего иностранца по имени Гарри (Марат Башаров, очень сильно напоминающий владельца Черкизовского рынка Тельмана Исмаилова), и постепенно пробивает себе дорогу к славе тем, что умеет лучше всего — перепевать чужие хиты.

Народ 1990-х делает потише магнитофоны с кассетами группы «Кино», чтобы послушать, как какой-то парень на Арбате поет о том, как он «плачет на техно» и что «время пострелять». Показано это довольно странным образом: Евдокимов с баяном в руках горланит посреди улицы, но на фоне мы слышим современные аранжировки с ударными и гитарами. В следующем кадре ему аккомпанируют другие уличные музыканты, каким-то телепатическим образом знающие мотивы всех современных песен. Люди в это время изводятся от экстаза, как будто впервые в жизни слышат музыку. Внезапно начинается фильм «Стиляги»: толпа танцует в унисон и подпевает главному герою.

Такой прием по ходу «Плагиатора» используется не раз, то есть, по сути, фильм является наполовину мюзиклом со всеми его атрибутами, кроме самого важного — настоящего пения. Фонограмма здесь очень сильно бросается в глаза, как и то, что Роман Евдокимов в нее периодически не попадает (особенно в моменты, когда нужно петь и немножечко играть, например, во время побега из клуба). Переходы между обычной речью и музыкальными номерами слишком бросаются в глаза: резко меняются голоса и звук, заглушается фон, из-за чего ощущается полнейшая неестественность, будто начался новогодний «Голубой огонек» по центральному каналу, где те же самые песни исполняются под ту же самую фонограмму.

Сама концепция фильма отдает плагиатом, напоминая мелодраму Дэнни Бойла Yesterday, где главный герой оказался в мире, в котором The Beatles никогда не существовали, и он становится популярным, исполняя песни легендарной ливерпульской четверки. Там завязка, конечно, тоже была не ахти (герой просто попадает под автобус), но в фильме Антона Мегердичева весь фантастический элемент кажется еще более надуманным и избитым. Почему герой перемещается во времени, играя определенную мелодию в своем шкафу? Почему именно в этот день? Как он возвращается назад? Почему иногда герою в прошлом достаточно просто упасть, а иногда практически умереть? Ни на один из основополагающих вопросов данного концепта в фильме ответа нет.

Зато в какой-то момент сценаристы решили, что обычного плагиата «Дня сурка» им недостаточно, поэтому к уже набившему оскомину сюжету о временных петлях, которые герой вынужден проживать раз за разом, было решено скопировать и «Назад в будущее». Причем не какие-то общие мотивы, а целые эпизоды и сюжетные линии: конечно же, сын встретит свою молодую маму, которая в него влюбится, конечно же, будет концерт, на котором Марат Башаров даст кому-то послушать музыкальный талант героя через телефонную трубку, конечно же, будет мрачное альтернативное будущее.

На середине фильма внезапно выясняется, что все поступки героя в прошлом могут влиять на будущее (первые несколько путешествий в прошлое почему-то никак не повлияли). Егор решает исправить свою жизнь, жизнь тестя и заодно жизнь отца, которого даже не видел (ну а что, надо же тему традиционных семейных ценностей обыграть), и, естественно, выиграть крупную сумму в казино, предварительно запомнив все комбинации. Даже здесь у Роберта Земекиса подглядели. Но на этом рандомные сценарные решения не заканчиваются, ибо ближе к концу выясняется, что, оказывается, главные герои каким-то чудом могут помнить свои прошлые жизни, прямо как дядюшка Бунми!

Новое — это хорошо перепетое старое. Видимо, под таким девизом снимался музыкальный фильм. Вот только получилось не постмодернистское высказывание на тему, что мы живем в век имитации контента и сгенерированного нейросетями творчества, а как раз-таки наглядное доказательство кризиса идей в форме очередной картины, которая давит на ностальгию и воспевает инфантилизм. Давай, машина времени, исправляй мою жизнь, а я пока в двадцатый раз свой грустный трек сыграю.