Остросюжетный фильм «Похищенная»: Кейт Бекинсейл в поисках дочери

В прокат выходит «Похищенная» — напряженная экшен-драма о матери-одиночке, которой приходится завязать сотрудничество со спецслужбами, чтобы разыскать украденную дочь. Объясняем, почему фильм Джеймса Кента — неудачная попытка зацепить зрителя знакомыми жанровыми крючками.

И без того неспокойная жизнь матери-одиночки Мары (Кейт Бекинсейл) рушится в один момент, когда ее маленькая дочь исчезает из магазина. Отец ребенка (Арвин Кананян), с которым Мара находится в разводе, увозит девочку на родину, в Сирию, — и никакие законы помешать ему не могут, ведь он родитель. Следующие восемь лет для Мары — бесконечная череда полицейских отчетов, звонков юристам, пустых обещаний дипломатов. Наконец она встречает бывшего морпеха (Скотт Иствуд), который специализируется на возвращении украденных детей. Он предлагает сделку: героиня помогает ему в его рискованных миссиях, поскольку за годы личных поисков накопила исключительный опыт, а взамен он поможет ей найти дочь. Так начинается их совместный путь, полный секретов и почти шпионских интриг.

«Похищенная» Джеймса Кента развивается в рамках хорошо знакомого жанра экшен-драм о киднеппинге, где одинокий родитель или решительный профессионал вырывает близкого человека (чаще всего ребенка) из лап преступного мира. В этом ключе вспоминаются, например, трилогия «Заложница» или «Гнев» с Дензелом Вашингтоном. Кент следует известным лекалам почти педантично и слепо. Сценаристы Кас Грэхэм и Ребекка Поллок опираются на реальную историю (вероятно, единственная интересная деталь во всем фильме), но перерабатывают ее в универсальную формулу: мать в опасности, ребенок в плену, международная сеть преступников — и мужчина, который знает, как найти путь в этом хаосе.

В этой предсказуемости есть и плюс: зритель понимает жанровый язык, сразу ориентируясь на заданные конфигурации кейса. Но это же и главный минус: всё это мы уже видели десятки раз. В эксплуатации клише в целом нет ничего плохого, если она подчинена какому-то замыслу (как, скажем, «Хижина в лесу»). «Похищенная» же будто задумана как безжизненный слепок со всех знакомых жанровых зацепок — вот только они вовсе не цепляют. Не говоря уже о выжатом тропе про угрозу со Среднего Востока.

Завязка при этом действительно многообещающая: реальное исчезновение ребенка, моральная дилемма международного закона, психологическая усталость матери — всё это могло бы привести к острому, нервному триллеру, куда неплохо получилось бы инкрустировать и социальный комментарий. Вместо этого динамика провисает уже в первой половине фильма, а дальнейшее развитие легко угадывается.

Бекинсейл, которая могла бы стать эмоциональным центром истории, в итоге превращается в якорь — не удерживающий, а тянущий вниз. Она старательно добавляет своей героине глубину: напряженные паузы, сдержанные вспышки гнева, игра на материнском нерве. Но образ, прописанный сценаристами, не рассчитан на сложную психологическую игру. Это персонаж-функция, а не персонаж-переживание; попытки актрисы усложнить его только подчеркивают драматическую пустоту. На этом фоне совершенно лишней кажется романтическая линия с героем Скотта Иствуда, будто вставленная для галочки и привлечения женской аудитории. Химии в ней нет, есть лишь неловкая имитация близости, которая обнуляет то немногое, что могло бы работать на пользу героине. И если Бекинсейл старается вытащить роль на уровень личной драмы, картина упорно возвращает ее назад — в пространство жанровых штампов.

«Похищенная» — фильм, который пытается быть серьезным, но остается в пределах вторичного и скучного жанрового конструктора. Он заигрывает с важной темой, но не углубляется в нее. Каждая сцена будто сделана из уже использованных деталей, а эмоциональный аспект не удерживает внимание зрителя. Для спасения дочери героине потребовалось несколько лет, фильм же забывается сразу после просмотра.