«Особо опасный пассажир» Мэла Гибсона: Безумный рейс

20 марта в российский прокат выходит триллер Мэла Гибсона «Особо опасный пассажир». Это первая режиссерская работа автора за девять лет. Любитель эпичных исторических драм выбрал неожиданный сюжет в качестве возвращения: действие фильма разворачивается в декорациях небольшого частного самолета, а в кадре находятся всего три персонажа: маршал США, ее информатор и кровожадный наемный убийца. Рассказываем, стоит ли смотреть картину на больших экранах и получилось ли у Мэла Гибсона вернуться к уровню своих эталонных работ: «Храброго сердца», «Страстей Христовых» и «По соображениям совести».

Маршал США Мэдолин Харрис (Мишель Докери) арестовывает бухгалтера Уинстона (Тофер Грейс), который скрывался от властей на Аляске. Мужчина работал на преступный клан Моретти, а его показания могут положить конец криминальной империи. Под давлением Уинстон соглашается стать информатором, но за маршалом остается самое сложное: Мэдолин нужно доставить ценного кадра в Нью-Йорк, где состоится суд. Во время полета на частном самолете над горами и заснеженными равнинами герои понимают, что их пилот — странноватый техасец Дарил Бут (Марк Уолберг) — не тот, за кого себя выдает. На самом деле это киллер, который должен убить Уинстона по заданию клана Моретти. Теперь у Харрис целых две невыполнимых задачи: защититься от безумного наемника и каким-то чудом посадить самолет.

«Особо опасный пассажир» — в каком-то смысле самый экспериментальный фильм Мэла Гибсона. Режиссер снимал кино на языке майя, экранизировал Книгу книг в стилистике кровавого сплэттера и без романтизации показывал все ужасы войны — с оторванными конечностями и кричащими от боли солдатами. А еще исследовал темы веры, патриотизма, убеждений и человеческих страданий. Оттого страннее решение после многолетнего перерыва снять камерный, по-своему театральный фильм, где трое героев бодаются за руль штурвала и иногда пытаются друг друга перехитрить. «Особо опасный пассажир» — во всех отношениях маленькое кино, хотя и снято за солидных 26 миллионов. Эдакий аудиоспектакль, где зритель может наблюдать за происходящим одним глазом: всё равно герои произнесут нужную информацию по несколько раз, а потом закрепят знания звонком закадровым персонажам.

Звезда фильма — очевидно, инфернальный герой Марка Уолберга. Мужчина с фальшивым техасским акцентом и пугающей залысиной выглядит опасным, даже когда сидит в наручниках и просто пилит героев взглядом. Правда, есть одна проблема: большую часть триллера антагонист находится без сознания. Мэдолин периодически бьет его по голове и отправляет в нокаут, чтобы заняться собственными делами: позвонить знакомому пилоту и спросить, как водить судно, или связаться с начальством и выяснить, кто оказался кротом и как злодеи узнали о транспортировке Уинстона. Уолберг здесь выполняет роль чертика из табакерки: когда он приходит в себя, то обязательно вскакивает и пытается убить пассажиров, а затем закономерно получает под дых и снова исчезает из кадра на неопределенное время.

Фильм можно было бы назвать сурвайвал-триллером, но все элементы жанра выглядят откровенно лениво. По сути, всё, что делает Мэдолин, — звонит кому-то и уточняет, куда тянуть штурвал, как включить автопилот и сколько топлива осталось до точки назначения. Никаких безумных DIY-изобретений, чтобы закрывать дыры в самолете, нет, поэтому и полет совсем не вызывает всплеск адреналина — «Крутое пике» из сериала «Каламбур» и то выглядело опаснее. Как будто понимая это, авторы начинают разбавлять триллер драмой: у Мэдолин есть профессиональная травма (к тому же девушка явно одинока, поэтому флиртует с пилотом по связи), а Уинстон неожиданно разражается монологом о том, какую неправильную и преступную жизнь он прожил в погоне за мечтой. Но откровения делают только хуже: сюжет становится еще более искусственным и нелепым, чем был в начале.

Впрочем, главное преступление «Особо опасного пассажира» — абсолютно невзрачный, безжизненный киноязык. Даже камерное кино можно снять с изяществом, примеров тому много — от «Лока» до «12 разгневанных мужчин». Но Гибсон неожиданно отключает все свои амбиции и снимает картину так, будто это заурядный телефильм: с бесконечными восьмерками, статичными кадрами и крупными планами. Кажется, этот самолет не посадил бы даже самый опытный пилот.