«Одни из нас» на минималках: «Разрушитель миров» с Миллой Йовович

В Okko вышел фантастический боевик в сеттинге постапокалипсиса от режиссера культового «Машиниста» Брэда Андерсона — «Разрушитель миров». Милла Йовович и Люк Эванс должны защитить свою дочь в условиях конца света и научить радоваться жизни даже в безвыходных обстоятельствах. Рассказываем, что из этого получилось.

Человечество эксплуатировало планету на протяжении многих сотен лет, но когда она решила ответить, люди не были готовы. Однажды земля разверзлась и выпустила на поверхность кровожадных арахноподобных существ, которые начали охоту на всё живое. Первым делом в бой с ними вступили мужчины, но выяснилось, что любой контакт с тварью означает заражение и превращение в гибрида — полумонстра-получеловека. Цивилизация быстро пала, но у женщин обнаружился частичный иммунитет к заражению, поэтому именно они стали защитным авангардом человечества.

Эту историю Отец (Люк Эванс) рассказывает своей 15-летней дочери Уилле (Билли Булле) аккурат перед днем рождения. На праздник она получает оранжевую вязаную шапку от Мамы (Милла Йовович) и мягкую игрушку от Папы, а также неучебную тревогу и приказ срочно собирать вещи. Монстры оказываются в рискованной близости от их убежища. Вместе с другими выжившими Уилла с отцом должны отправиться в безопасное место, но по пути на колонну нападают — Мать остается защищать раненых, а отец отвозит Уиллу на безлюдный остров, где они начинают новую уединенную жизнь.

Трейлер «Разрушителя миров» обещал напряженный фантастический боевик в духе «Войны миров» и «Обители зла» с Миллой Йовович. На деле Брэд Андерсон снял затянутую и банальную драму о семейных ценностях на фоне постапокалиптического сеттинга. На весь фильм всего две экшен-сцены, а Миллы Йовович и того меньше. Динамика появляется только в завязке и кульминации, но работает она плохо, хотя тайминг и смена темпоритма идеально подготавливают зрителя к плот-твисту. К сожалению, фильм чудовищно страдает от клишированной драматургии и отсутствия интриги, которые сводят на нет всю развлекательную часть картины.

Основной сюжет состоит из диалогов между отцом и дочерью, которые даже умудряются повторяться, несмотря на небольшой хронометраж в полтора часа. Два добровольных изгнанника коротают дни в разговорах, воспоминаниях, рассказах о прошлом и не слишком напряженных тренировках по выживанию. Семейная идиллия нарушается прибытием третьего — на острове внезапно появляется одногодка Уиллы по имени Рози (Мила Харрис). Остается только ждать, в какой момент решение девочки помочь пострадавшей обернется катастрофой для ее семьи.

Сама идея поместить конфликт поколений внутрь постапокалиптического триллера хоть и не нова, но хорошо работает как аллегория о ценности семейных отношений в условиях постоянно меняющегося и нестабильного мира. Бедный быт отца и дочери на периферии конца света кажется красивой метафорой о трудностях воспитания. Тем не менее ничего нового или хоть сколько-нибудь оригинального Андерсон нам не предлагает: типичные ошибки неопытной юности будут совершены, а родитель должен пожертвовать собой ради ребенка, чтобы в итоге оказаться во всем правым.

Категорически универсальной остается истина о ничтожности человека на фоне грандиозной природы. Проводником этой фундаментальной идеи могут стать даже самые бедно и шаблонно снятые пейзажи величественной Северной Ирландии: серые скалы противостоят напору прилива так же отчаянно, как и человек — неизбежной смерти