Сентиментальные ценности: «Материалистка» с Дакотой Джонсон, Крисом Эвансом и Педро Паскалем

В Okko «Материалистка» со звездным кастом — прикидывающийся ромкомом фильм-скетч о коммерциализации современной романтики. Рассказываем, о чём шутит и к каким выводам приходит номинантка на «Оскар» и звание эксперта по тонким любовным переживаниям Селин Сон.

30-летняя сваха из элитного агентства Adore Люси (Дакота Джонсон) для своих клиентов не просто помощница в отношениях, но также коуч, психолог и что-то вроде подруги на час, которая за чашкой кофе говорит приободряющими аффирмациями и обещает найти партнера до гробовой доски. Найти его, как уверяют специалисты Adore, просто необходимо, ведь это «определяет всю вашу дальнейшую жизнь». Богатые ньюйоркцы, уставшие от свайпов и лайков, передают себя в руки Люси вместе с весомым списком требований, которые постеснялись бы озвучить в приличном обществе: «только белые», «не старше 27», «индекс массы тела не больше 20», «рост не ниже 185», — а еще бесстыдно завышают собственную ценность. На пороге необратимой профдеформации, когда Люси начинает называть сложную клиентку «неликвидным товаром», а себя сравнивать с гробовщиком или страховщиком (тот же набор цифр и характеристик), в жизни свахи появляются двое: прекрасный принц Гарри (Педро Паскаль) и нищий бывший Джон (Крис Эванс). Первый — успешный, образованный, галантный и неприлично богатый финансист, второй — безработный актер, к которому Люси всё еще испытывает самые нежные чувства, но устала жить в дрянной квартирке с соседями и без горячей воды и ругаться из-за платной парковки.

Селин Сон с первых кадров беззастенчиво флиртует с жанром романтической комедии, отпуская на его счет невинные остроты. При этом с проторенной дорожки она никогда не сходит. Получается тот же ромком, но с ироничными метакомментариями. Сон, которая сама на заре карьеры полгода проработала свахой в Нью-Йорке, здесь, будто в стендапе, излагает в форме шутки сумму своих наблюдений на тему «романтика сегодня», но за рамки выходить даже не собирается. На месте все атрибуты классического ромкома: элегантные наряды, томные взгляды, рестораны, пентхаусы, влюбленные красавцы и распахнутая перед Золушкой золотая клетка. Имеются даже две зеркалящие друг друга свадьбы (аналог бала в современном мире), на которых Золушка танцует со своими принцами и, как полагается, исчезает, оставляя кавалера томиться и разрабатывать план завоевания.

При всём при этом шарма «Материалистке» не занимать: ведущее трио, кажется, выложилось по полной, и едва ли останутся равнодушные и неподвластные их чарам. Джонсон наделяет Люси такой девичьей нежностью и уязвимостью, что прагматизм героини с самого начала кажется напускным и проходящим, чем-то вроде юношеского максимализма, но когда тебе 30. На этом фоне совсем не удивительно, что клиенты слушают ее почти сектантские речи, открыв рот, ведь кажется, будто и сама она в них искренне верит. Впрочем, у свахи соответствующий бэкграунд: в прошлом Люси оставила театральный, где и познакомилась с Джоном — тем самым возлюбленным, который, верный музе, околачивает пороги театров и подрабатывает официантом в кейтеринге. Эванс в этой роли держится с достоинством, но для неудачника без гроша уж слишком лощен. Сложно поверить, что человек с его внешностью бедствует и прозябает без работы. Но и тут за грустный и выразительный, как у теленка, взгляд хорошего парня невольно прощаешь создателям очевидный мискаст. Но самая сложная и незавидная партия досталась Паскалю, который играет буквально «единорога» — человека без недостатков и девушки. Партия такая же фантастическая, как бедствующий Капитан Америка. Кажется, только Паскалю под силу оживить и наделить характером такой картонный жанровый штамп, который десятилетиями используется, чтобы показать, что чувства сильнее здравого смысла, а главной героине было от кого бежать к любимому перед финальными титрами.

На классический сюжет Сон накладывает немного актуальных проблем: насилия, эйджизма и особого прагматизма, при котором спутник жизни — не более чем надежный деловой партнер, с которым согласована единая стратегия развития. Люси, обольстившая богача Гарри своими «нематериальными активами», уверена: экономика не сходится, «единорог» может претендовать на партнера моложе, фертильнее и с более высоким уровнем дохода. Сваха уверена, что родственные души объединяет одинаковое социальное положение, религия и политические взгляды, а желанный мэтч, искорке которого суждено разгореться в семейный очаг, зажигается на этой вот удобно постеленной соломке. Что возражает Сон своей героине на подобный тейк? Да, собственно, ничего и не возражает. Что меняется к финалу в Люси? Да, собственно, ничего и не меняется: любовь — чудо, которое ни от чего не зависит, но внутри одного класса встречается значительно чаще. Нужны ли нам такие прописные истины, снабженные инструкцией, как неприглядные мотивы обернуть в социально приемлемую обертку («С ним ты чувствуешь себя ценной!»)? С Паскалем, Эвансом и Джонсон, конечно, нужны.