Назидательная комедия «Пара на пару» с Дмитрием Чеботарёвым и Ириной Горбачёвой: Уж не пародия ли он?

В Okko вышла комедия Владимира Котта «Пара на пару» о приключениях гуманитария в царстве бездуховности. Рассказываем, каким получился фильм с Дмитрием Чеботарёвым, Ириной Горбачёвой, Александром Робаком и Ульяной Чжан.

Институтский преподаватель литературы Константин Дмитриевич (Дмитрий Чеботарёв) после экспресс-курса по соблазнению пытается подкатить к студентке Соне (Ульяна Чжан). Та неожиданно приглашает его знакомиться с папой (Александр Робак), которого хочет позлить: Костя мало того, что старше, так еще и малахольный бессеребренник, — то, что нужно для отеческой фрустрации. Однако корыстные намерения не только у Сони, но и у ее новоиспеченного кавалера, поскольку его интересует вовсе не глупая студентка, а новая возлюбленная ее отца Оля (Ирина Горбачёва), она же — жена Кости. Оля ушла из дома без объяснения причин и заблокировала Костю везде, где только можно. Чтобы пообщаться, герой выдумывает эту сложную комбинацию.

Режиссер Владимир Котт, создатель франшизы «Непослушник», в православной комедии 2022 года разбирался с моральным обликом пранкера Димонстра. Монстра из того выдавливали по капле погружением в аномальную среду монастыря — местечка, где питаются молитвами и покаянием. В фильме «Пара на пару», наоборот, высокодуховный литературовед оказывается на территории аморально успешного бизнесмена — в богатом загородном доме, где есть буквально всё для заботы о теле, но не о душе. Несмотря на то, что в финале Константин Дмитриевич выносит нравственный приговор хозяину дома, персонаж Александра Робака почему-то выглядит симпатичнее.

Учитель Костик в фантазиях видит себя рыцарем вроде Дон Кихота, отправившимся на спасение прекрасной дамы. Рыцарь печального образа по Котту натужно изъясняется цитатами из классиков мировой литературы, презирает богачей, неспособных воспринять его отсылочки, и эпизодически зависает. Он уходит в мир фантазий, потому что в реальности его никто не уважает — кроме 12-летнего сына, для которого папа сочиняет сказки. Есть ли у героя, который разговаривает заимствованными фразами и оперирует образами и идеями классиков, хоть одна собственная мысль в голове — загадка.

Как и герой «Непослушника», на чужой для него территории Костя должен пройти ряд испытаний на прочность. Его отношения с бизнесменом Сергеем строятся по классическому принципу комедий о знакомстве с родителями. Хозяин придумывает новые и новые невыполнимые задачи в надежде избавиться от чужеродного элемента и эпизодически подстегивает предложением вызвать гостю такси. Между делом его усадьба раскрывается как некое магическое пространство, где есть вообще всё, кроме поля для гольфа, да и то лишь потому, что на этом месте выкопали пруд для домашнего лебедя. Диктатор Сергей заставляет всех вокруг питаться зожно — морковкой и сельдереем, вести активный образ жизни, тренироваться и проверять уровень холестерина. Страшный человек. На стене у него вместо семейных фотографий висят результаты анализов крови. Эта эксцентричная галерея кажется главному герою ужасно бездуховной: положено на стене висеть фотографиям — значит, так и должно быть.

Ирина Горбачёва очень убедительна в роли Ольги, которую достал богатый внутренний мир Кости. Однако, если в прошлое героя комедия немного погружается в первых кадрах фильма, где он предстает бородатым ворчуном, то Ольгу зритель видит только в ее новой жизни. От каких тягот эта приятная, ухоженная женщина бежала, остается только догадываться. Возможно, от нечесаной бороды мужа. Героиня периодически путается в показаниях, когда рассказывает о причинах своего поступка, и в конце концов остается самым нераскрытым персонажем фильма. К сожалению, ей отведена лишь участь рефери в споре между фантазером и прагматиком.

Образный ряд комедии достаточно прост и прямолинеен: нравоучительная комедия не может позволить себе роскоши быть слишком тонкой. Поэтому картину обрамляют сцены игры в уличный баскетбол со священником и многозначительные пролеты мяча на фоне церковных куполов. Усадьба предстает замком с драконом, а этапы своего путешествия Костя сублимирует в сказку. Вступая в противостояние, герой превращается в рыцаря, а его идеологические противники обзаводятся дьявольскими рожками.

В кульминационной сцене странные, но живые герои внезапно превращаются в функции. Костик с блестящими от слез глазами произносит пафосные монологи, реплики других персонажей обрастают торжественными театральными паузами. Внезапная перемена интонации и бессмысленность спора, в котором главный герой не может привести ни одного весомого довода в пользу своей благородной позиции, превращают развязку в пустую истерику. Впрочем, существует вероятность и иной трактовки: возможно, это просто история о женщине, вынужденной выбирать между двумя ничтожествами.