Национальное достояние: Комедия с Ольгой Бузовой «Равиоли Оли»

На отечественных экранах «Равиоли Оли» Андрея Никифорова — комедия, в которой Ольга Бузова появляется в роли самой себя. Фильм остроумно обыгрывает эпизоды из биографии бывшей звезды «Дома-2», заставляя более пристально и без предубеждения взглянуть на этот необычный феномен российского шоу-бизнеса.

«Равиоли Оли» начинаются там, где Брэйди Корбет закончил свой музыкальный триллер «Вокс люкс»: с ослепляющей нарезки концертных выступлений главной героини. В блеске славы Ольга Бузова рассказывает блогеру «Алёна, блин!» свою историю: проведя жизнь в трудах и неудачных романах, она наконец была готова въехать в квартиру мечты с идеальным партнёром — немецким бизнесменом Генрихом. Но примерно на стадии примерки свадебного платья выяснилось, что Генриха на самом деле зовут Гена и он сбежал с деньгами знаменитости, оставив ей лишь разорившийся пельменный завод. Ольга вместе с ловкой помощницей в леопардовой шубе отправляется в город Нижние Теплышки распродавать оборудование и сталкивается с радостями и бедами тех людей, для которых она работала все эти годы, невзирая на постоянное обесценивание её труда.

Бузова-человек настолько сливается с Бузовой-персонажем, что у кинематографистов уже не в первый раз возникает соблазн без изменений перенести её в вымышленную реальность на экране. Впервые она появилась в роли самой себя в недооценённом сериале ТНТ «Бедные люди» (2016), главный герой которого, сыгранный Дмитрием Лысенковым, нанимается писать мемуары звезды. Градус самоиронии по-хорошему удивлял: зрители видели недостатки Бузовой глазами озлобленного писателя-неудачника, но не могли не поддаться её обаянию. Позднее она играла саму себя в «Ёлках», а недавно мелькнула во втором сезоне сериала «Ландыши», во время конфликта в ресторане перейдя на сторону простых ребят — ветеранов СВО.

«Равиоли Оли» также используют биографию звезды как источник постоянных гэгов, но не обязательно глубоко погружаться в её лор, чтобы получить удовольствие от просмотра — не обязательно даже знать, что отношения с мошенником в реальности тоже были, только он производил сыр, а не пельмени (однако некоторые опорные пункты вспомнить всё же стоит: реалити-шоу «Дом-2», песню «Мало половин», брак с футболистом Тарасовым).

Тем не менее одной Бузовой история не ограничивается — картина полна колоритных второстепенных персонажей: категоричный пельменный сомелье (Роза Хайруллина), когда-то не прошедшая кастинг в «Дом-2» администратор гостиницы (Марина Федункив), мэр-таролог по фамилии Москвич (Максим Лагашкин), воинственная 12-летняя дочь симпатичного инженера фабрики (Ева Смирнова — звезда двух частей «Чебурашки»). И Смирнова, и Владимир Яглыч в роли её отца явно обходят Бузову в плане актёрского мастерства, однако она, как обычно, берёт органикой. Переплетение реальных и придуманных фактов, присутствие на экране вымышленных персонажей и настоящей Бузовой создаёт необычный эффект размывания реальности, который заставляет не только посмеяться, но и глубоко задуматься о существовании человека в пространстве общественного внимания.

Американский теоретик Стивен Шавиро когда-то разработал концепцию «посткинематографической знаменитости» — кинозвезды современной эпохи, чей контакт со зрителем не ограничивается появлением на экране и скупыми интервью в бумажной прессе к премьере. Посткинематографическая знаменитость постоянно находится в эфире, проникая к нам через разные медиа и каждый раз поворачиваясь какой-то новой своей гранью, — мы знаем её лучше, чем собственных коллег, и часто вступаем с ней в «парасоциальные отношения». Она часть нашей жизни, нравится нам это или нет. Хотя Ольга Бузова, по настоянию родителей не поступившая в театральный, изначально не была именно актрисой, её по-настоящему долгая (с середины нулевых) карьера является показательным образцом описанного Шавиро «тревожного присутствия», циркулирующего в потоке соцсетей. Реалити-шоу, фильмы, клипы, таблоиды, реклама — она везде и нигде одновременно. Она популярна, но её не любят, и особенно не любят интеллектуалы: на сайте «Киберленинки» можно найти несколько научных работ, посвящённых феномену Бузовой, где она описывается в основном как заурядный человек с «девиантным поведением», вознесённый на вершину славы не за свои таланты (их нет!), а благодаря скандалам и увеличительной линзе медиа. На это можно возразить, что через мясорубку «Дома-2» прошли десятки молодых мужчин и женщин, но спустя двадцать лет, кроме неё, стабильное место в шоу-бизнесе занимают разве что Ксения Бородина и Ксения Собчак — персоны с совершенно иными стартовыми условиями.

В свои 40 Бузова продолжает воплощать узнаваемый типаж доброй и отзывчивой, но непутёвой одноклассницы, которая была у каждого: страдать от вероломства мужчин, много работать, несмотря на отсутствие выдающихся результатов, импульсивно делиться личным и разговаривать с многомиллионной аудиторией как с единственной близкой подругой. Отсутствие пронзительного таланта в какой-то области не отдаляет, а приближает её к аудитории. «Я не самая лучшая актриса и писательница, но я знаю, чего хотят люди», — заявляет она в картине «Равиоли Оли». И если вы думаете, что не хотите смотреть комедию с Бузовой, возможно, ошибаетесь вы, а не она.