«На деревню дедушке» с Юрием Стояновым: Деды и дети

В Okko вышла семейная комедия «На деревню дедушке» — полнометражный режиссерский дебют Владислава Богуша и Анны Голицыной. В центре сюжета — знакомство городского школьника со своим старшим деревенским родственником: на первый взгляд — банальная завязка, но по ходу развития она наполняется юмором и душевными эпизодами. Разбираемся, удался ли авторам свежий взгляд на старую сказку.

Владик (Ярослав Головнёв) — увлеченный нейросетями подросток и начинающий IT-энтузиаст, который успел вывести из себя всех нянь, нанятых его матерью (Ингрид Олеринская). Когда женщине предстоит срочная рабочая поездка в Москву, она принимает трудное решение: отправить сына в деревню к дедушке (Юрий Стоянов), своему отцу, с которым не поддерживала связь уже двенадцать лет. Владик категорически против — впереди важный IT-конкурс с внушительным денежным призом, а перспектива остаться без интернета и городской среды кажется ему настоящей катастрофой. Мать остается непреклонной, а дед, хоть и без энтузиазма, соглашается принять внука. Сразу после ее отъезда Владик пытается уговорить деда отвезти его на конкурс, но старик ему отказывает. Тогда юный IT-гений начинает активно досаждать дедушке, надеясь, что тот отправит его обратно в город.

Начинается история сумбурно, однако как только главный герой оказывается в сельской местности, повествование обретает более четкие очертания и ложится на уже знакомые рельсы, по которым не так давно успешно прокатился фильм «Батя 2. Дед». Только, в отличие от скетчкома с Евгением Цыгановым, который строился преимущественно на комедийных гэгах, здесь главный движущий элемент сюжета — конфликт поколений и узнавание нового.

Первое время отношения между Владиком и дедушкой далеки от идеальных. Мальчик с трудом адаптируется к деревенской жизни: отсутствию Wi-Fi, строгим правилам дедушкиного дома и полному отсутствию привычных развлечений. Однако со временем он сближается с местными, учится ценить простые радости и открывает для себя прелести традиционного быта. В свою очередь, дедушка, поначалу непримиримый к современным веяниям, начинает постепенно осваивать новые технологии.

Динамика отношений между героями развивается весьма органично, постепенно трансформируясь из открытого противостояния в более теплое взаимодействие. В какой-то момент фильм начинает напоминать своеобразную версию «О чем говорят мужчины», но адаптированную для младшей аудитории. Герои сталкиваются с различными житейскими ситуациями, после начинают обсуждать их с различных перспектив, делясь своими взглядами на жизнь. Эти диалоги умиляют и помогают влюбиться в персонажей. Однако ближе ко второй половине фильма отношения родственников снова переменятся. Внук начинает досаждать деду, и гэгов становится больше.

Юмор в картине довольно неплохой. «Я и сам своего рода пародист», — говорит герой Стоянова внуку Владику, и сложно в этот момент не улыбнуться. Фильм во многом держится именно на харизме Стоянова. По духу его дед ближе не к добродушному Николаю Николаевичу из «Мамонтов», а к более колкому и авторитарному Святославу Вернидубовичу из «Вампиров средней полосы». В начале фильма персонаж порой сварлив, резок и даже неприятен в своей категоричности. Затем герой Стоянова постепенно смягчается, раскрываясь с более человечной стороны. Компанию ему составляют Татьяна Орлова и Александр Ильин. Их герои хоть и появляются на экране не очень часто, но тем не менее радуют своим присутствием и уместно разбавляют взаимодействие внука с дедом.

Однако не все элементы сюжета вписаны в картину столь умело. Одним из самых явных недостатков фильма является побочная линия, связанная с мамой Влада, которая пытается обойти конкурента по тендеру в Москве. Каждый раз, когда сюжет перескакивает на эти офисные сцены, интерес к фильму резко угасает. Эти эпизоды заставляют скучать, а ближе к финалу их основная функция сводится к пафосному повторению прописных истин о важности семьи, что выглядит натянуто.

Также фильм не везде удачно заигрывает с темой нейросетей и современных технологий. Если дед, всерьез общающийся с голосовым помощником, еще выглядит мило, то каждый раз, когда герои используют нейросети, сразу становится неловко. Сгенерированный голос Стоянова в финальной песне или использование ИИ-картинок выглядят просто как формальная дань тренду. Вместо того чтобы стать инструментом для анализа проблем, визуальным ходом или источником комедии.

При этом с точки зрения визуального ряда «На деревню дедушке» выглядит в целом хорошо. Деревенские пейзажи удивляют разнообразием и отличаются аутентичной простотой. Как и детали быта вроде деревенского магазина, где продается буквально всё — от бутылки молока до рубашек, которые снимают с вешалки шваброй. А динамичный монтаж не дает заскучать и поддерживает высокий темп повествования.

Пасторальные виды радуют, перенося зрителя в реальность, где время течет по-другому, а проблемы кажутся менее значительными. Однако как только герои выбираются в город, вся эта магия исчезает. Мир становится пластмассовым, драма — натянутой. В городских сценах герои начинают декламировать нравоучения о месте семьи в жизни человека и прочие банальности, что лишает фильм легкости и непринужденности, присущих сельским эпизодам, где эти слова просто излишни, а традиционные ценности самоочевидны.