«Миссия невыполнима: Финальная расплата»: Том Круз меняет профессию

На Круазетт, как волшебник в голубом вертолете, залетел Том Круз и показал настоящее Кино. Правда, до фирменных безумных аттракционов Итан Хант и компания будут час мариновать публику душеспасительными прописными истинами, но, когда наконец перейдут от слов к действию, вы им точно всё простите. Анастасия Сенченко рассказывает о главном блокбастере Канн этого года.

После грандиозного крушения поезда из предыдущей части «Расплаты» 2023 года Итан Хант (Том Круз) и его команда становятся последней надеждой человечества на пороге ядерной катастрофы. Распоясавшийся искусственный интеллект Entity бомбардирует людей всякого рода фейк-ньюс, но вот-вот перейдет на ядерные боеголовки. Он взламывает защитные системы сверхдержав одну за одной, нагоняя ужас на президента США (Анджела Бассетт), которая не знает, то ли позвонить сыну, то ли первой нажать на красную кнопку. Лютер (Винг Реймз) тем временем создает оружие, способное уничтожить Entity, — какую-то хитрую флешку (по традиции в подробности создатели особо не вдаются).

Так появляется новая невыполнимая миссия — достать жесткий диск с затонувшей во льдах ядерной подлодки и подключить к нему флешку-убийцу. Бонусом — парочка аттракционов, чтобы остальным персонажам было где погеройствовать, но это, по-честному, никому не интересно. А что всех наших старых приятелей действительно занимает (и утомляет зрителей) — соревнование по части прочувствованных монологов-манифестов и признание друг другу в любви под патетическую нарезку из всех предыдущих частей. Периодически посреди монологов выскакивает опереточный злодей Габриэль (Эсай Моралес), прислужник Entity и давний враг Итана, и заводит свою любимую шарманку: «Я убью того, кто тебе дорог!» (и одного близкого за фильм, как и положено, убивает).

Но спустя час, когда кажется, что этот мир и этот фильм уже не спасти, Хант переходит от слов к действиям. Вторая половина «Финальной расплаты» — это, по сути, два развернутых шоу-стоппера: «Итан Хант глубоко под водой» и «Итан Хант высоко в небесах», — каждый из которых достоин отдельного фильма и признания в качестве золотого стандарта экшена в каком-нибудь жанровом музее мер и весов. Затонувшая подлодка, в которой, как карандаши в футляре, болтаются ядерные боеголовки, выглядит жутко, давление водной толщи ощущается почти физически, клаустрофобия нарастает с каждым открытым люком. Про фантастические кульбиты в самолете, которые Том Круз и Эсай Моралес к тому же выполняли без дублеров, и вовсе хочется с почтением промолчать, оставив зрителям радость новизны.

«Миссия» получилась во всех отношениях этапная и завершающая. Происходившее в прошлых сериях безумие сценаристы, пожалуй, слишком простодушно увязывают в один сюжет, объясняющий, как Хант дошел до такой жизни и почему он сам во всём виноват (тут они, кажется, беззастенчиво присвоили себе нарратив «Мстителей» и душевные терзания Железного человека). Бенджи (Саймон Пегг), Пэрис (Пом Клементьефф) и Грэйс (Хейли Этвелл) достается по мини-подвигу и по одной хорошей шутке, чтобы про них мы тоже не забыли сразу после титров. Кроме того, до центральных номеров программы в сюжете, как на встрече выпускников, толпятся старые знакомцы, вспоминаются все бывшие возлюбленные и лучшие сцены. Музыка звучит торжественно и не замолкает ни на минуту, перетягивая на себя столько внимания, что порой кажется, будто перед нами эпическая оперная постановка.

Круз, который в образе Ханта тянет лямку, страшно подумать, почти 30 лет, пережил золотой состав «Мстителей», Борнов и Бондов, отрастил самоиронию и вытеснил из нашей памяти имена режиссеров предыдущих частей серии (за исключением блестящего Брайана Де Пальмы, который и запустил этот могучий аттракцион). С точки зрения драматургии «Финальная расплата» — переработанная ИИ картина «Мстители: Эра Альтрона» с вкраплениями из мыльной оперы, но с точки зрения постановки это обаятельный глумливый слэпстик с фокусами, которые для любого другого голливудского актера остаются невыполнимой миссией. Наблюдая за тем, как Круз в очередной раз придумывает для героя смертельные ловушки и волшебным образом из них выбирается, понимаешь, что он окончательно перекочевал из актеров в чудотворцы и Копперфильд ему роднее, чем завсегдатаи «Оскара».