«Микки Монстр» с Дэвидом Ховардом Торнтоном: Переполох в мышином королевстве

В отечественных кинотеатрах причудливое детище Стивена Ламорта, виртуоза по части превращения не защищенных авторскими правами героев детства в монстров-убийц. Рассказываем, какой (спойлер: веселой) получилась трэш-версия «Пароходика Вилли».

Иногда герои детства перестают быть милыми персонажами мультфильмов. Они выходят из уютных двухмерных рамок, обрастают плотью, шерстью, ухмылками и вызывают далекие от ностальгии чувства. Культовые персонажи из мира сказок, попадая в зону общественного достояния, переживают не ренессанс, а перерождение в слэшерах: Винни-Пух становится лесным мясником, Пятачок — молчаливым подельником, а Микки Маус — адской грызущей сущностью, вооруженной гарпуном. И если еще пару лет назад это воспринималось как ситуативная шутка в виде единичного трэша «Винни Пух: Кровь и мед», то сейчас мы имеем дело с устойчивым трендом, целой «Вселенной извращенного детства» Риса Фрейка-Уотерфилда и его последователей.

Режиссер Стивен Ламорт не только уловил волну, но и оседлал ее с расчетливым удовольствием. «Микки Монстр» — не первый и уж точно не последний хоррор, построенный на выкрученной до гротеска и кровавого абсурда интерпретации детской классики, но это, пожалуй, самый нарочито театральный, самый осознанно кэмповый и при этом визуально проработанный заход на территорию, которую Disney годами яростно охраняла. Став в 2024 году общественным достоянием, на сцену выходит он — любимец публики Микки Маус.

Сюжет «Микки Монстра» не претендует на оригинальность: повествование, согласно устоявшимся канонам слэшера, крутится вокруг группы людей, оказавшихся взаперти на пароме. Среди них есть как минимум одна потенциальная «последняя девушка» Селена (Эллисон Питтел в роли специалистки по дизайну с амбициями), одна группа диснеевских пародийных принцесс, один романтический интерес Селены по имени Пит (Джесси Пози, брат Тайлера Пози, которому в фильме тоже отведена своя роль), несколько случайных жертв и ребенок, которого герои будут передавать друг другу, словно эстафетную палочку. Команде предстоит найти способ пережить ночь рядом с маленьким чудовищем в крошечных ботиночках, и тут, само собой, гибнут капитаны (а их в фильме аж несколько!), отключается электричество и начинается масштабное кровопролитие.

Стивен Ламорт, ранее отметившийся новой хоррор-версией «Гринча», с помощью «Микки Монстра» воплощает в жизнь сразу два личных желания: снимает фильм о пароме Манхэттен — Статен-Айленд и переосмысляет давно знакомый образ диснеевского героя, создавая тем самым сатирический памфлет в адрес самой корпорации Disney. Уолт, получивший в картине должность одного из бывших капитанов корабля, который когда-то нашел Вилли/Микки в недрах парома, превращен в едкую метафору создателя, потерявшего контроль над своим детищем. Ламорт демонстрирует деконструкцию «мышиного дома»: вместо вдохновения — ржавчина, вместо волшебства — кровавые опыты. Мрачные насвистывания из оригинального «Пароходика Вилли» подчеркивают, насколько тревожно может звучать даже самый безобидный мотив, если его чуть-чуть исказить. «Всё перерабатывается», — говорит один из героев в финале, и это не только ироничный комментарий, но и обвинение в сторону студии, которая годами переигрывает одно и то же под разными соусами.

Дэвид Ховард Торнтон, известный по роли клоуна Арта из «Ужасающего», вновь демонстрирует невероятную способность дарить своему герою уникальную харизму даже под толстым слоем грима. Его Микки полон одновременно мультяшного очарования и холодной жестокости. Он подпрыгивает, словно только что выскочил из мультфильма, подмигивает, когда отрывает головы, и даже танцует чечетку рядом с трупами, словно всё происходящее — это перформанс для невидимой публики. Интересно, что мышонка долгое время не показывают целиком, собирая его из деталей: тень у стены, лапа в проходе, силуэт в тумане. А потом оказывается, что он не гигант, а скорее новая версия Чаки — кукольный, смешной и для кого-то даже милый.

И если Вилли в исполнении Торнтона вызывает много разных эмоций (от ненависти до пугающего сострадания), то проникнуться сочувствием к его жертвам почти не получается. Впрочем, у персонажей и нет задачи выйти за рамки участников кукольного апокалипсиса: Селена — настоящая Золушка среди фейковых принцесс, Пит — добрый и преданный рубаха-парень, сотрудница скорой помощи Эмбер — здравомыслящая взрослая в компании потерянных юнцов. Отдельное место в сердечке рискует занять старик-пророк, который с самого начала знал, чем всё закончится, но его, как это обычно и бывает, никто не слушал.

Конечно, «Микки Монстр» — далеко не безупречный фильм. Многие шутки выглядят натужно, а отдельные диалоги требуют доработок, но и в этом тоже есть особый шарм. Ламорт сознательно возвращается к культовому трэшу 1980-х в духе «Нападения помидоров-убийц», где одна хорошая идея спасает десятки минут глупости. Его Вилли убивает с изобретательностью, достойной хорроров Элая Рота (но не Криса Нэша, играючи занявшего в 2024 году первое место в конкурсе самых жутких смертей в хоррорах): мышонок насаживает жертв на гарпуны, обезглавливает капитана с помощью корабельной проволоки и собирает для любимой букет из ушей.

«Микки Монстр» — это и хоррор, и пародия, и осуждающий выпад в сторону индустрии, которая давно перестала придумывать новое. Это фильм, который с любовью роется в архивах, собирает знаковые образы, сшивает старое с новым и предлагает, может, не самый оригинальный, но вполне стоящий комедийный хоррор на вечер. И пока Disney осторожно делает ремейк за ремейком, такие проекты, как у Ламорта, — вторичные, слишком дерзкие и немного халтурные, — продолжают подкупать хотя бы тем, что они живые. Они дышат кровью и резиной, насвистывают из темноты знакомые мелодии и, черт побери, смешат.