Меланхолия боксера: «Без правил» с Тоби Кеббеллом и Шайа ЛаБафом

В Okko появился фильм «Без правил» — спортивная драма про непростую жизнь в Уэльсе. Главную роль бывшего боксера-неудачника сыграл Тоби Кеббелл («Рок-н-рольщик»), а его дружбана-бандита — Шайа ЛаБаф. Рассказываем, чем на первый взгляд банальный фильм неожиданно удивляет.

Сэл (Кеббелл), некогда известный боксер по прозвищу Бык, вечерами отрабатывает «грушей» для парней, у которых всё еще впереди. Ему самому около сорока, лучшие годы позади, а шансов перезапустить карьеру практически не осталось. Днем Сэл работает в доме престарелых, проявляя искреннюю заботу о постояльцах.

В угрюмый уэльский городок, где живет Сэл, после отсидки возвращается его старый друг Винс (ЛаБаф). Обесцвеченные волосы и татуировки выдают в нём человека с дурной репутацией. Но Винс не спешит затянуть героя Кеббелла в криминал, скорее просто намекает, что место для него всегда найдется. Сэлу это и не нужно. Он честно работает и откладывает деньги на загородный дом, видимо, мечтая доживать жизнь, отгородившись от всего. Но в кино это недостижимая цель. Всё идет прахом: бывшая жена хочет запретить ему видеться с дочерью-подростком; та в довесок попадает в неприятности в школе, отчего Сэл пропускает день на работе и его увольняют. В отчаянии герой Кеббелла вписывается в дела Винса, открывшего площадку для подпольных боев.

Признаем, сюжет как на уровне синопсиса, так и фактически не блещет оригинальностью. Перед нами виденная сто раз криминальная история о мужике в кризисе, который изо всех сил пытается удержаться на плаву. Но не всё так просто. Фильм открывается черно-белым сном Сэла в духе «Бешеного быка» Скорсезе, в котором герой получает люлей на ринге от невидимого соперника. Подразумевается, что главный соперник Сэла по жизни — он сам. Не будем забывать, что в жизни мало кто способен отправить вас в глухой нокаут сильнее, чем вы сами. Это еще и задел, скажем, на экзистенциальное измерение в фильме, где в центре оказывается путь героя, а дракам и криминалу отводится второстепенное значение.

За весь фильм мы видим всего несколько схваток (одна на ринге, парочка на кулаках). Сняты они чуть иначе, чем в популярном кино: без динамичных склеек и сверхкрупных планов, но с подвижной камерой и жестоким реализмом. Из боев не делают зрелищного аттракциона. Во-первых, они оставляют тягостное впечатление, даже неприятное — словно лупят не героя, а тебя. Во-вторых, Кеббелл своей игрой дает понять: в его пути нет ничего крутого. Нам достаточно взглянуть на его усталое, изможденное лицо, чтобы исчезло любое желание романтизировать насилие в духе «Бойцовского клуба».

Режиссерский дуэт Бьорна Франклина и Джонни Маркетты, дебютантов-клипмейкеров, с первых кадров забрасывает зрителя в нетипичную для боксерских драм атмосферу. На протяжении всего хронометража фильм придерживается приглушенных, холодных и мрачных тонов, которые создают атмосферу безысходности и бедности. Такой сеттинг напоминает британское кино 1960-х годов, где спортивная тематика часто развивалась на фоне индустриальных окраин. Это, например, «Такова спортивная жизнь» Линдсея Андерсона или даже «Одиночество бегуна на длинную дистанцию» Тони Ричардсона. Палитра будет близка и поклонникам российского авторского кино, особенно социально ориентированного. Но в «Без правил» социалки практически нет, точнее — судьба героя предопределена не только средой, но и фатумом.

Стандартный сюжет разбавляет линия отношений Сэла с его 14-летней дочерью. Поначалу перед нами типичная история отца-неудачника и подростка, затаившего обиду за родительские ошибки прошлого, но постепенно их общение выходит на более глубокий, душевный уровень. То же самое можно сказать и о связи Сэла с Винсом. Хотя именно Винс втягивает героя Кеббелла в «последнее дело», сулящее поправить их положение, в финале он раскрывается с неожиданной стороны, жертвуя собой. Поэтому концовка выглядит красивой и благородной, даже если кому-то она покажется излишне патетичной.

Чаще всего фильмы о боксерах посвящены преодолению, превозмоганию себя, после которого героя ждет некая награда. Но «Без правил» лишен этого героического пафоса: Сэл просто старается выкарабкаться, оставаясь при этом хорошим человеком. Его герой — эмоциональный центр картины, поднимающий заезженный материал на чуточку другой уровень благодаря удачной работе Кеббелла. Фанаты ЛаБафа тоже не останутся в накладе — он, как всегда, убедителен; жаль только, что дубляж не позволил оценить, как американец справляется с валлийским акцентом.