«Маленькая девочка в голубом» с Марион Котийяр: Дочь о матери

В российский прокат вышла докудрама французской постановщицы Моны Ашаш «Маленькая девочка в голубом». Это терапевтическое кино, в котором на основе писем, дневников, фотографий и документов, оставшихся от матери, дочь признается ей в любви, пытается оживить ее на экране. Кароль Ашаш, мать режиссера, сыграла Марион Котийяр. Рассказываем о необычном фильме, в котором причудливо смешиваются игровое и документальное.

В 2016 году в возрасте 63 лет покончила с собой французская писательница и фотограф Кароль Ашаш. В наследство дочери, постановщице Моне Ашаш, от матери достались не только тысячи снимков, писем и аудиозаписей, но и столь же громадный бабушкин архив. На одном из первых кадров Мона сидит в комнате, в которой нет ничего, кроме коробок с кассетами и листами бумаги. Отец режиссера говорит, что дочери пора бы отпустить прошлое и вернуться к настоящему, где есть семья и работа. Но Мона одержима Кароль. Почему мать покончила с собой? Чего дочь не знает о ней? Почему о столь многих важных вещах так и не довелось поговорить?

Чтобы попрощаться с Кароль и воздать ей должное, дочь пытается «оживить» мать. В комнату к постановщице заходит известнейшая французская актриса Марион Котийяр. На наших глазах кинозвезда надевает вещи Кароль, меняет прическу и манеру речи, полностью вживаясь в другого человека. Дальше с помощью документов и игры Котийяр начинается путешествие по жизни матери постановщицы. С течением времени Марион на экране стареет, покрывается морщинами, надевает очки. Зрители же переносятся в бурлящий Париж 1960-х — 1970-х.

Впервые о намерениях Моны Ашаш снять необычный документальный байопик матери стало известно в 2020 году. Автор признается, что пригласила на центральную роль Котийяр из-за внешнего сходства с Кароль. Также постановщица хотела уравновесить мрачное повествование харизмой и талантом актрисы на пике карьеры. Съемки проходили в Мюлузе в конце 2022-го и заняли всего две недели. Премьера «Маленькой девочки в голубом» состоялась на прошлогоднем Каннском фестивале.

Существует множество способов рассказать семейную историю. Ашаш могла бы нанять десяток актеров, которые бы сыграли и Кароль, и Мону, и бабушку Монику, и дедушку Жан-Жака, и всех мужчин на жизненном пути умершей. Скорее всего, получилось бы масштабное повествование, растянувшееся на несколько десятилетий. Но как избежать фальши? Как показать живого человека со всеми слабостями и достоинствами и в то же время разобраться в нём, попрощаться? Ашаш при поддержке гигантского семейного архива выбирает путь докудрамы. Одна-единственная актриса — Марион Котийяр, а рядом уникальный вещественный материал. Это не оригинальный подход, но всё еще любопытный, особенно когда на экране звезда французского кино. В целом же сейчас мы наблюдаем расцвет гибридного кинематографа, когда реальность проникает в выдуманный сюжет или же настоящие события реконструируются профессиональными или непрофессиональными исполнителями. В эпоху, когда правду трудно отличить от вымысла, а любой факт требует тщательной проверки, погоня за истиной видится особенно кропотливой.

Кажется, в первую очередь «Маленькая девочка в голубом» имеет для постановщицы психотерапевтическое значение. Это уникальная возможность еще раз поговорить с матерью, поспорить, попросить прощения, помириться. Мона признается, что, разбираясь в архиве Кароль, поняла, что совершенно не знала своей матери. Все-таки родственные связи, а вместе с ними обиды, пережитые радости и несчастья могут затуманить взор. Сейчас же автор делает шаг назад и свежим взглядом смотрит на человека, которого знала с самого детства.

Главной темой становится проживание травмы, тем более наследственной. И мама, и дочь стали жертвами насилия, но в обоих случаях родители предпочли не выносить сор из избы, промолчать и запрятать переживания как можно глубже. На примере Кароль мы видим, что вина может не отпускать годами и съедать изнутри. И все-таки Мона, перебирая трагические события из жизни матери, приходит к прощению и пониманию.

Не так давно на экраны выходил более конвенциональный документальный фильм «Джейн глазами Шарлотты». Это тоже портрет матери в исполнении дочери, но без столь отчетливого внутреннего надрыва и отчаянного желания наладить невозможный диалог. Гибридная форма позволяет Моне не говорить с изображением матери на экране или с голосом, записанным на пленку, а увидеть Кароль перед собой во плоти. И это огромная заслуга Котийяр. Постановщица специально показывает весь трюк с переодеванием от начала и до конца, что только усиливает эффект: вот перед нами актриса в будничной одежде, а вот Кароль Ашаш собственной персоной. В какой-то момент Мона и вовсе забывает, что перед ней актриса Котийяр.

«Маленькая девочка в голубом» точно не станет зрительским хитом, это слишком маленькое и личное кино, к тому же, возможно, слишком детальное и несколько перегруженное. Иногда даже возникает неловкое ощущение подсматривания за чужой жизнью в замочную скважину без разрешения. Подробности биографии Кароль во второй половине начинают утомлять, повествованию не хватает динамики, да и мотивы автора понятны с самого начала, не спасает даже мастерство Котийяр. С другой стороны, было бы исключительно обидно, если бы Мона просто собрала несколько коробок с вещами бабушки и матери и отнесла драматическую семейную историю на помойку. В данном случае кино является важным документом, который не потускнеет и не испортится с течением времени. Не горят не только рукописи, но и цифровые копии фильмов.