Лифт на эшафот: Егор Крид в триллере «Вниз»

В Okko вышел триллер с элементами хоррора «Вниз» режиссера Марюса Вайсберга, до этого известного комедийными работами. Несмотря на минималистичный сеттинг и драматургию, его фильм-кошмар про роковую поездку в лифте получился напряженным и увлекательным.

У Марины (Анфиса Черных) богатые родители, Антон (Егор Крид) — бедный, но талантливый музыкант. Сегодня они женятся, а потом улетают на тропический курорт — надо только заехать за деньгами в офис к отцу невесты. В стеклянном лифте с видом на Москву, едущем вниз по небоскребу «Вечность», к ним подсаживается мрачноватый человек (Игорь Миркурбанов). Когда лифт намертво застревает на 60-м этаже, попутчик представляется дядей Витей. Спустя еще несколько минут становится понятно, что встреча не случайна, а дядей Витей движет желание отомстить.

Триллер Марюса Вайсберга идет всего полтора часа, и уже через 30 минут становится известно, почему герои оказались в пятницу вечером в лифте офисного здания, где никто не услышит твой крик. Однако, даже когда персонаж Миркурбанова перестает быть источником нарастающего саспенса, «Вниз» не перестает удивлять, до самого финала удерживая внимание зрителя.

Действие, происходящее в замкнутом пространстве лифта с участием трех героев, один из которых Егор Крид, — анонс, способный отпугнуть потенциального зрителя, особенно знакомого с предыдущей не самой удачной ролью музыканта в не самой удачной комедии того же Вайсберга «(НЕ)идеальный мужчина».

Однако, если начать перечислять, что авторы картины ухитрились втиснуть в сжатый хронометраж и крошечное помещение, придется признать, что сделана она мастерски, если не виртуозно. Проблема минималистичного сеттинга решена за счет постоянно меняющейся манеры съемки: мы видим героев то в ностальгической хронике, то через глазок камеры лифта, то через экран смартфона, то в замедленных флешбэках. Не менее лаконичным оказывается и саундтрек, в который в качестве лейтмотивов удачно интегрирован шансон про облетевшую листву и хит NIILETTO «Время пострелять». В репликах дяди Вити, называющего себя пролетарием с Васильевского острова, время от времени вспыхивают отблески классовой ненависти, отчасти помещая «Вниз» в популярный тренд современного кинематографа, изобилующего фильмами и сериалами в жанре «жрать богатых», — однако слишком далеко в этом направлении фильм не заходит. Не заходит он далеко и в изображении насилия — Вайсберга и его соавторов невозможно упрекнуть в смаковании кровавых подробностей, и в этом смысле «Вниз» остается триллером, не пересекающим черту, за которой его атмосфера могла бы стать патологической.

Диалоги трудно назвать реалистичными, но этого и не требуется. Тем не менее реплики героев уместны, иногда удачны, часто освежающе резки и не вызывают неловкости, даже когда их произносит Крид, играющий искреннего, доброго и согласного на любые условия в этом очень выгодном для него партнерстве молодого человека. Динамика в отношениях Антона и Марины несколько раз меняется, создавая дополнительную интригу внутри их неравного брака. И если есть задача показывать в кино семейные ценности, то «Вниз» — хороший пример их ненавязчивого прославления в формате жанрового кино, ведь вся история развивается из-за внезапного столкновения двух семейных систем, одна из которых трагически коллапсирует, а вторая, наоборот, утверждает себя.

Наконец, «Вниз» является неожиданным и трогательным оммажем «Пурге» — ночному клубу на Фонтанке, где до самого закрытия в 2022 году на протяжении десяти с лишним лет каждый вечер отмечали Новый год: хотя интерьеры заведения в фильме предельно условны, именно в баре с этим названием происходят одни из ключевых эпизодов во флешбэках.

К числу очевидных недостатков картины относятся экшен-сцены, которые ближе к финалу сменяют психологический поединок: когда действие происходит ночью в шахте лифта, довольно сложно разобраться, что именно мы видим на экране. Эти эпизоды придется просто перетерпеть, чтобы узнать, чем закончится история и кто же на самом деле контролировал движение лифта снаружи.