Круг почёта: «Аватар: Пламя и пепел» Джеймса Кэмерона

В мировой прокат вышла третья — и, скорее всего, не последняя — часть эпического проекта Джеймса Кэмерона про многострадальную планету Пандора. На этот раз опасность для главных героев исходит не только от людей (они уже привычные злодеи), но и от нового клана на’ви, живущего на склоне вулкана. Рассказываем, какой получилась очередная высадка на синюю планету.

В предыдущей части бывший морпех Джейк Салли (Сэм Уортингтон) и его возлюбленная Нейтири (Зои Салдана) потеряли старшего сына Нетейама (Джэми Флэттерс). В начале «Пламени и пепла» вся семья скорбит по погибшему, но каждый из родственников по-своему переживает боль. Нейтири носит траур и поёт ритуальные песни. Джейк погружается в насущные дела. Младший сын Ло’ак (Бритен Далтон) винит себя в гибели брата и всерьёз раздумывает о том, не последовать ли за ним в мир иной. Кири (Сигурни Уивер) ещё больше сближается с человеческим подростком Пауком (Джек Чемпион) — в семье Салли они оба приёмные и оба своего рода фрики: она родилась от аватара доктора Грэйс Огустин, его оставил на Пандоре биологический батя, полковник Майлз Куорич (Стивен Лэнг). Относительно беззаботна лишь младшая дочь Тук (Тринити Блисс) — её, впрочем, в фильме совсем мало.

Маска, которая нужна Пауку для жизни среди на’ви, внезапно становится проблемой: менять её в партизанских условиях очень сложно. Джейк и Нейтири решают отправить подростка на базу к людям. Добраться туда он должен в компании «торговцев ветром» Тлалим — воздушных кочевников, рассекающих небеса Пандоры на кораблях, похожих на дирижабли. Во время путешествия судна атакуют воины клана Мангкван под предводительством Варанг (Уна Чаплин), жестокой колдуньи, помешанной на власти и убийствах. Мангкван — местные ренегаты, отвергнувшие веру в «мать-землю» Эйву ради поклонения огню. Ненависть, которую они питают к другим на’ви, чуть позже сблизит их с полковником Куоричем — тот продолжает рыскать по Пандоре в поисках заклятого врага Джейка Салли.

Разбойники-камикадзе Мангкван — главное нововведение третьего «Аватара», фильм частично назван в их честь (хотя под «пеплом», очевидно, подразумевается и состояние, в котором пребывает скорбящая и идущая трещинами семья Салли). С помощью огненного клана Джеймс Кэмерон пытается уйти от примитивной бинарности предыдущих картин, в которых благородным синим автохтонам противостояли алчные колонизаторы с Земли. Теперь выясняется, что в рядах на’ви есть свои злодеи и по уровню жестокости они ничуть не уступают «розовокожим». Героиню для демонстрации новых характеристик режиссёр подобрал идеально. Варанг, демоническая красавица с красными перьями на голове, фанатичностью и бескомпромиссностью напоминает инопланетную Сару Коннор. А ещё в ней есть секс — элемент, которого катастрофически не хватало первым двум частям.

К сожалению, на этом новинки заканчиваются. Сюжет третьего фильма во многом повторяет два предыдущих. У нас снова есть персонаж, которому нужно освоить чужие традиции и завербовать в свои ряды тех, кто на него совершенно не похож. На Пандоре снова (в который раз!) обнаруживается бесценное нечто, жизненно необходимое землянам. Салли и Куорич опять ведут разговоры о войне и человечности. Силы зла в финальном бою вновь сталкиваются с объединёнными силами добра.

Кэмерон ходит по кругу и, кажется, сам это прекрасно понимает. В попытках придать своей саге архетипическую мощь он даже решается на запрещённый прием: в какой-то момент одна из линий фильма выруливает на территорию Ветхого Завета, буквально повторяя историю о жертвоприношении Исаака. В случае любого другого блокбастера в этом, вероятно, не было бы ничего страшного, в мировом искусстве всегда тасуется примерно один и тот же набор вечных сюжетов. Разница в том, что повторы в третьем «Аватаре» не выглядят частью масштабного творческого замысла. Куда больше они похожи на жест отчаяния: большой автор застрял на придуманной им планете и не знает, как вернуться домой.

Время на Пандоре, в отличие от земного времени, остановилось. Первый «Аватар» вышел в 2009 году — до президента Трампа, #MeToo, Фукусимы, «Арабской весны», пандемии, стремительного развития соцсетей, ИИ и множества других событий, каждое из которых глобально или по чуть-чуть меняло жизни зрителей и мир, в котором они живут. Однако в синей вселенной Кэмерона всё оставалось и остаётся по-прежнему. Белый спаситель, переродившийся в инопланетного на’ви, но не переставший быть солдатом, зовёт на смертный бой с захватчиками. Женщины повинуются мужским капризам и приказам (из-за этого фильм в последней части фактически теряет Варанг, своё главное сокровище). Подростки бунтуют. Спасатели спасают. Убийцы убивают. Колонизаторы колонизируют.

Визионерский гений Кэмерона при этом никуда не делся. Он один из тех атлантов, которые держат на своих плечах голливудское небо. Он связующее звено между современностью и той уже далёкой эпохой, когда кинематограф был главным поставщиком визуальных развлечений. Он редкий постановщик, способный создать оригинальную, не основанную ни на каких книгах или комиксах авторскую вселенную, продуманную до мельчайших деталей. В третьем «Аватаре» хватает впечатляющих сцен, от воздушной эквилибристики с участием всей местной фауны до морских баталий с хищными осьминогами. Если в новом фильме и есть подлинный трагизм, то заключён он вовсе не в судьбе Джейка Салли и его близких, а в наблюдении за тем, как великий режиссёр продолжает по-бурлацки тащить проект, само существование которого опровергает часто звучащую фразу об измельчании или смерти современного кино.