Кровь и миф: Каким получился четвертый сезон сериала «Мэр Кингстауна»

На Paramount+ продолжает выходит четвертый сезон сериала «Мэр Кингстауна» — истории о Майке, выросшем в городке, центром которого служит колония. Вся его семья так или иначе работала в тюрьме, а они с братом Митчем решали проблемы, возникающие между сотрудниками и заключенными, политиками и бандами. После смерти Митча Майк остается один на один с криминалом, получив неофициальный статус «Мэра Кингстауна». Рассказываем о новых эпизодах сериала.

Сериал с самого первого эпизода базировался на контрасте между обычной жизнью маленького городка и кровавыми разборками, на которых держалось это видимое благополучие. Кингстаун не был центром сюжета, скорее он играл роль мрачной среды, формирующей судьбы героев, втянутых в отношения полиции и криминального мира. Семья Маккласки годами выполняла дипломатическую функцию, решая проблемы всех сторон и сдерживая хаос.

Главный герой Майк (Джереми Реннер) в предыдущих трех сезонах прошел путь от молодого лихого решалы до первого человека в городе, которому приходится умело лавировать между интересами разных группировок. Но во втором сезоне он начинает уставать. Потеряв многих близких людей в криминальных боях, он износился, отчаялся. Поэтому после смерти матери у Майка нет былой энергии даже для мести.

Здесь зародился по-настоящему гамлетовский конфликт: теперь Майк должен выбрать между старым порядком, расплатой и новым этапом, без сведения счетов и лишних эмоций. Он стал единственным голосом разума для остальных героев, рвущихся начать еще одну цепочку преступлений.

В четвертом сезоне Майк выглядит исхудавшим, измученным героем, который не просто ощущает усталость от бесконечного круговорота насилия, но уже чувствует себя лишним. Только сейчас он стал способен на глубокую рефлексию, перестал быть посредником между несколькими игроками преступного мира и впервые задумался о том, что пора выбираться. После идейного кризиса третьего сезона это понимание стало долгожданным толчком к развитию арки персонажа.

Фундаментом сериала была реальная история одного из шоураннеров — Хью Диллона. Он родом из Кингстона, «исправительного города», который тоже существует лишь для того, чтобы обслуживать находящуюся там колонию. Поэтому жестокость и мрак были показаны предельно натуралистично, именно за эту связь с реальностью сериал завоевал признание на старте.

В прошлом сезоне на смену реалистичности приходит мифологичность. На место историй персонажей, которые становятся всё безнадежнее, пришел сам город. Он стал не просто декорацией, а полноценным героем, пронизывающим весь сюжет до основания. Именно Кингстаун формирует своих жителей, и если эта червоточина появилась в них однажды, ее уже никак не выкорчевать.

Самый яркий пример перемены акцентов — судьба Айрис (Эмма Лейрд). Ее действия воспринимались на эмоциональном и человеческом контрасте с жестокостью этого мира. Даже столкнувшись с криминалом лицом к лицу (манипуляции, шантаж, попытка убийства), героиня нашла в себе силы двигаться дальше. Но, пытаясь покинуть город, Айрис умирает, как только пересекает его границу.

В четвертом сезоне создатели делают героев уязвимыми. Теперь кровавые потасовки не ощущаются как экшен-мясорубка без всяких последствий, а в гущу событий попадают все без исключения. Например, за решеткой оказывается младший брат Майка — Кайл. Он застрелил продажного полицейского при исполнении обязанностей, но в тюрьме ему приходится несладко. Маккласки-старший пытается помочь, но его авторитет проседает.

«Мэр Кингстауна» впервые заменяет зрелищные перестрелки на интеллектуальную игру: в тюрьме появляется новая начальница Нина Хоббс в исполнении Иди Фалько, звезды сериала «Сопрано». Противостояние холодной, расчетливой «Маргарет Тэтчер» и уставшего циничного Майка, лавирующего между законом и преступностью, — одна из самых ярких и напряженных сюжетных линий нового сезона.

Главная проблема сериала заключалась в том, что от сезона к сезону повышался накал жестокости, а вот реального роста и изменений в поведении персонажей не было. Теперь создатели добавили глубину, перенесли один из основных конфликтов из физического в психологическое поле. Но и знакомого по предыдущим сериям насилия всё еще достаточно. Создатели до сих пор выбирают протоптанную дорожку, не решаясь на полное обновление износившегося привычного тона.

В такт интонации наследуется и эстетическая составляющая. Все сезоны состоят из похожих и узнаваемых приемов: тусклого света, тесных пространств, лучей сквозь жалюзи в кабинетах полицейских, отсылающих к нуарам, зеленовато-синей цветокоррекции. Всё призвано погрузить зрителя в тревожное ожидание зла, которое может прятаться в любом из переулков.