Хоррор «Тот самый»: Темная сторона американского футбола

Состоялся цифровой релиз фильма «Тот самый», где спортивная драма скрещена с хоррором. Продюсером выступил знаменитый Джордан Пил, а одну из главных ролей исполнил Марлон Уайанс. Рассказываем, что из этого получилось.

Если раньше фильмы ужасов считались незамысловатым массовым развлечением, то сегодня без них не обходится ни один крупный кинофестиваль. Экран наводнили «возвышенные хорроры» молодых постановщиков, использующих атрибуты жанра для социального комментария. Больше прочих в этом преуспел Джордан Пил, в 2017 году громко дебютировавший с картиной «Прочь», высмеивающей либеральный расизм. С тех пор он поставил еще два политически заряженных ужастика «Мы» и «Нет», закрепивших за ним статус одного из ведущих хоррормейкеров современности.

Пил не только снимает сам, но и поддерживает необычные проекты других инди-режиссеров. Так, в 2019 году Ниа ДаКоста с его помощью переосмыслила культовый ужастик «Кэндимэн». Теперь Пил выступил продюсером фильма «Тот самый» Джастина Типпинга — еще одного «умного хоррора», на этот раз исследующего темную сторону американского футбола.

Квотербек студенческой лиги Кэмерон мечтает стать величайшим футболистом всех времен. Журналисты уже сравнивают его с Исайей Уайтом — восьмикратным победителем Супербоула, готовящимся уйти на пенсию. Но карьера парня оказывается под вопросом, когда накануне драфта NFL на него нападает человек в жутком костюме и проламывает ему голову монтировкой.

Врачи рекомендуют восходящей звезде оставить футбол. На помощь приходит Исайя, который соглашается замолвить за Кэмерона словечко, если парнишка потренируется с ним и докажет, что является «тем самым». Молодой игрок приезжает на роскошную виллу своего кумира, затерянную посреди бескрайней пустыни. Впереди его ждут семь дней настоящего ада.

Всё происходящее далее — лобовая сатира на мир большого спорта. Кэмерон показан как жертва токсичного отца, пытавшегося самореализоваться через сына. Юношу лишили детства и навязали ему принципы «Без риска нет славы» и «Мужчина достигает цели любой ценой». В его искаженном мировосприятии футбол — смысл жизни, где всё сфокусировано на поддержании идеальной формы и доминировании над конкурентами.

Садистские тренировки Исайи — гротескного селебрити-мотиватора, общающегося «волчьими цитатами», — убивают в нём остатки человечности. Ломая ученика, ментор унижает его не только физически, но и ментально. На тренировочном поле Кэмерона, словно заключенного, заставляют раздеться догола, чтобы снять мерки и оценить физическую форму. Его лишают сна и вынуждают бегать босиком под палящим солнцем, а за каждый его неудачный бросок страдает невинный доброволец.

Квотербека шаг за шагом доводят до состояния полного помешательства — и до конца неясно, действительно ли Исайя лепит из него преемника или просто хочет устранить конкурента.

Саспенс держится на противостоянии мужчин за звание «альфы». Беда в том, что персонажи лишены глубины, а между исполнителями не возникает никакой химии. Изображая зловещего наставника, Марлон Уайанс скорее напоминает майора Пейна, которого 30 лет назад сыграл его брат Дэймон. Он откровенно стар для образа звезды NFL и слишком эксцентричен для подобного фильма — у режиссера Типпинга нет и намека на юмор, коим славятся работы Пила. Тем временем Тайрик Уизерс в качестве одержимого ученика, напротив, абсолютно аморфный и теряется на фоне харизматичного комика. Его роль сводится к демонстрации поджарого тела и растерянного взгляда.

Типпинг замахивается на масштабное высказывание о бесчеловечности индустрии и стремится препарировать культ «достигаторства», но тонет в дешевом символизме. Американский футбол буквально становится религией — демоническим антиподом христианства. Ради денег и славы лжепророк Исайя когда-то заключил сделку с дьяволом — руководством клуба, которое считает игроков расходным материалом. Его команда называется «Спасители», но на ее гербе красуется козлиный череп с рогами. Воскресные матчи заменяют американцам церковь, а наиболее преданные фанаты похожи на сектантов, готовых отдать жизнь за идола.

Когда кажется, что показать нечто более пошлое уже невозможно, Типпинг воспроизводит «Тайную вечерю», где «исключительность» Кэмерона подчеркивается сопоставлением с Иисусом. Между тем его финальное противостояние с Исайей стилизовано под бой гладиаторов — ведь настоящий мужик не только терпит боль ради высшей цели, но и фантазирует о Римской империи.

Ситуацию не спасает и кэмповый визуальный ряд в духе Райана Мёрфи. Половину хронометража занимают тренировки полуголых спортсменов, которые сопровождаются бодрым электронным саундтреком. Они напоминают музыкальные клипы — эффектные, но лишенные смысловой нагрузки. Нет и запоминающихся шоустопперов. Столкновения футболистов на поле стилизованы под рентгеновские снимки, демонстрирующие, как тело спортсмена ломается под тяжестью собственных амбиций. Если сначала они кажутся оригинальными, то к финалу начинают раздражать.

«Тот самый» — глянцевая обертка с пустым содержанием. У Джастина Типпинга была интересная идея, но превратить ее в кино ему, очевидно, не удалось. Ни одна из тем не получает должного развития, а повествование разваливается на красочные, но бессвязные фрагменты. В итоге фильм Типпинга не работает ни как хоррор, ни как социальное высказывание. Вероятно, будь в режиссерском кресле Пил, результат был бы другим — материал от и до его.