Капитализм опять победил: «Кей-поп-охотницы на демонов»

На Netflix вышел мультфильм «Кей-поп-охотницы на демонов», уже через сутки вырвавшийся в топы рейтингов стриминга. История о герлз-бэнде, воюющем с нечистью, мгновенно завоевала зрительские симпатии и разошлась на ролики в соцсетях, а хитовый саундтрек подвинул BTS в чартах американского Spotify. Разбираемся, действительно ли новая анимация от Sony заслуживает такой восторженной похвалы или это пример очередного продукта, завирусившегося за счет трендов.

С древних времен Земля подвергалась нападкам демонов, охотящихся на души людей и передающих их энергию своему королю Гви-Ма. На защиту человечества из раза в раз вставали охотницы: в каждом поколении рождалась троица девушек с необычными голосами, способными рассеять тьму и подавить демоническую угрозу. Своим пением они воздвигали над всем миром защитный барьер Хонмун, который, по преданию, однажды окрепнет настолько, что навсегда отрежет демонов от мира людей.

Современные охотницы действуют по старинному принципу «хочешь спрятать хорошо — спрячь на самом видном месте» и объединяются в кей-поп-группу Huntrix. Трио айдолов покоряет музыкальную индустрию, а вместе с тем приближается к заветной цели — выступление с новым синглом должно навсегда запечатать барьер. Но демоны не дремлют и запускают собственный бойз-бэнд Saja Boys. Теперь Huntrix предстоит бороться с нечистью не только в бою, но и на главной музыкальной премии года.

Netflix прославился тем, что вовремя уловил новые веяния эпохи Халлю. Именно он первым начал глобальную экспансию корейской кинопродукции на Запад, не только выкупая готовые проекты для трансляции, но еще и принимая непосредственное участие в их производстве. Так свет увидели дорамы «Триумф», «Парадокс убийцы», «Когда жизнь дает тебе мандарины» и, конечно, культовая «Игра в кальмара». Все эти сериалы удачно попали в нерв времени: «Паразиты» Пона Джун-хо как раз взяли «Оскар», подняв популярность корейского кино до небес, а мир с еще большим напором начали завоевывать кей-поп-группы. Однако, несмотря на непосредственную привязку к глобальному тренду, выпущенные Netflix дорамы оставались достойными, самостоятельными и, что важно, по-настоящему корейскими произведениями. В том числе потому, что их шоураннерами выступали постановщики из Южной Кореи.

За создание «Кей-поп-охотниц на демонов» отвечала молодая команда: американский режиссер Крис Аппельханс, чей «Волшебный дракон» стал одним из самых кассовых фильмов 2021 года, и дебютантка Мэгги Кан — автор идеи анимационной картины, в пять лет эмигрировавшая из Южной Кореи в Канаду. Производство взяла на себя студия Sony Pictures Animations, выпустившая анимационную дилогию «Человека-паука» и «Митчеллов против машин». В общем, мультфильмом занимались люди, довольно далекие от корейской культуры, а потому разбирающиеся в ней постольку-поскольку, не слишком стремящиеся вдаваться в детали.

От Кореи и кей-поп-индустрии в анимационном фильме только топ-10 самых популярных запросов в Google: кимпаб и рамен, гэг с поклонами и популярными телешоу, Чонгук из BTS и Феликс из Stray Kids, скиншип и постоянно мелькающий в кадре пресс, изжившие себя тропы из романтических дорам и завирусившиеся когда-то давно треки. В этом смысле «Кей-поп-охотницы на демонов» — насквозь американский продукт с присущей ему тягой к упрощению и глобализации. Положение не спасают даже взятые на роли актеров дубляжа корейские звезды: ни Ли Бён-хон из «Игры в кальмара», ни Ан Хё-соп из «Делового предложения», ни даже группа TWICE, записавшая один из саундтреков, не придают мультфильму аутентичности.

При этом «Кей-поп-охотницы на демонов» не предлагают ничего нового даже на поприще западной индустрии. Интересная завязка с песнями, отгоняющими тьму, не находит сюжетного развития, превращаясь в стандартную диснеевскую сказку с перебивками на музыкальные номера. Главные героини соответствуют клишированному образу троицы спецагенток, известной еще со времен «Ангелов Чарли» и «Totally Spies!». Анимация, совмещающая CGI и 2D-рисовку, местами уступает даже «Человеку-пауку: Через вселенные», предыдущему проекту Sony. В сценах массовых драк появляются безликие, одинаковые монстры, чьи движения заданы одним и тем же скриптом.

Уже на половине просмотра становится очевидно, что Аппельханс и Кан во многом ориентировались на гэг-комедию из первой части мультика-феномена «Нэчжи». Китайская анимация изобиловала телесностью, не стесняясь поедания соплей или откровенно туалетных сцен, а еще свойственных комиксам утрированных элементов. «Кей-поп-охотниц на демонов» хватает только на урчание живота, пару гротескных эффектов и одну-две отрыжки, разбросанных по всему полуторачасовому хронометражу. В общем, всё в боящемся выйти за рамки приличия американском мультипликационном стиле.

«Кей-поп-охотницы на демонов» действительно могли стать большим хитом. В конце концов, от шоу на Netflix с корейской тематикой всегда ждешь критического посыла — и кей-поп здесь приходится как нельзя кстати. Одно из самых коммерческих и капиталистических направлений в индустрии, торгующее мерчом, проходками, упаковками рамена с лицами айдолов и коммерциализирующее вообще всё на свете. В проекте Sony есть зачатки этого мотива: Saja Boys, демонический бойз-бэнд, пожирает души людей, пришедших на их концерт, купивших содовую с их логотипом и смотрящих их лицензированные стримы. Но метафора ломается о саму нарративную структуру — противостоит им точно такой же герлз-бэнд, продающий футболки и портативные вентиляторы с символикой группы.

На выходе получился мультфильм, ориентированный прежде всего на аудиторию поклонников кей-попа. Если стрим вернувшихся из армии BTS в секунды преодолевает порог в миллионы зрителей, то нет ничего удивительного в том, что «Кей-поп-охотницы на демонов» мгновенно вырвались в топ по просмотрам. При этом, будем честны, в момент выхода у них не было ни одного достойного конкурента (настолько, что в топе по-прежнему держится четвертая часть «Джона Уика»), а сейчас их уже обогнала довольно посредственная «Бессмертная гвардия 2». Что у мультфильма получилось, так это в очередной раз доказать, что в мире кей-попа female gaze с огромным отрывом превалирует над male: в чартах Spotify лидирует трек Saja Boys с довольно спорным посылом, хорошо описывающим принцип самого анимационного проекта: «Ты на коленях, я буду твоим айдолом» (You’re down on your knees, I’ma be your idol).