«Грозовой перевал» c Марго Робби и Джейкобом Элорди: Истерики среди вересковых пустошей

На большие экраны вышла драма «Грозовой перевал» Эмиральд Феннел, снятая по мотивам одноимённого романа Эмили Бронте. Ещё до премьеры фильм привлёк внимание зрителей вызывающими сценами, красивой картинкой, кавычками в названии и лозунгами о величайшей истории любви. Рассказываем, насколько Феннел удалось переосмысление классики и есть ли там любовь.

В 1996 году режиссёр Баз Лурман перенёс действие «Ромео и Джульетты» в современный зрителям американский Верона-Бич, сделав Монтекки и Капулетти криминальными группировками. Ромео (Леонардо ДиКаприо) катался на байках и стрелял из пистолета, но всё же оставался Ромео. Режиссёр Эмиральд Феннел стремится наследовать дерзости Лурмана. Пьеса «Ромео и Джульетта» вообще важна для новой экранизации Эмили Бронте. В одном из эпизодов «Грозового перевала» сюжет пьесы Шекспира педантично пересказывается. Параллель должна настроить зрителя на определенный лад — романтический и трагический. Феннел пытается убедить нас, что, как и «Ромео и Джульетта», «Грозовой перевал» — это история чистой, незапятнанной любви, разрушенной чудовищной несправедливостью. Шекспировская отсылка — предупреждение.

Как принято в классическом английском романе, в «Грозовом перевале» Бронте конец довольно счастливый (условно счастливый). В фильме — нет. Феннел радикально переработала «Грозовой перевал» — и визуально, и сюжетно её история далека от первоисточника. В интервью режиссёр постулировала, что снимает величайшую историю любви и что кавычки, прописанные в официальном названии фильма, должны подчеркнуть дистанцию между книгой и экранизацией. Роман Бронте на самом деле никогда не был даже просто историей любви, что уж говорить о «величайшей».

Нищий лудоман мистер Эрншо (Мартин Клунес) спасает на улице голодного, плохо одетого мальчика и приводит в своё поместье Грозовой перевал. Дочь Эрншо Кэтрин (Марго Робби) радуется новому другу. Она нарекает мальчика Хитклиффом. Дети становятся неразлучны, а после таймскипа понимают, что любят друг друга. Хитклифф (Джейкоб Элорди), однако, безроден и не богат, так что Кэтрин решает выйти замуж за соседа Эдгара Линтона (Шазад Латиф). Хитклифф уезжает, а после возвращается с деньгами и с намерением вернуть Кэтрин.

Режиссёр переделала первоисточник так сильно, что кажется, будто, кроме знакомых топонимов, в этой истории вообще нет ничего от драмы Бронте. Персонажи исчезают, например нет брата Кэтрин Хиндли, который в книге издевался над Хитклиффом. В экранизации черты Хиндли переданы отцу. Полностью элиминировано второе поколение персонажей. Книга лишь частично посвящена истории Кэтрин и Хитклиффа, гораздо больше в тексте — об их детях, тоже несчастных и связанных давним желанием Хитклиффа уничтожить всё, что разлучило его с Кэтрин. Роман Бронте — о злобе, мести и надежде, что циклы насилия можно прекратить. В фильме Феннел у Кэтрин и Хитклиффа нет вообще никакого будущего, кроме разве того, которое Хитклифф проговаривает мёртвой Кэтрин: «Я буду любить тебя до конца своих дней. А после — вечность».

Если в предыдущих экранизациях «Грозового перевала» выбор основной действующей силы тоже делался в пользу вечной любви, то была хотя бы любовь возвышенная, трогательная, сентиментальная. Феннел делает ставку на страсть и похоть. Фильм изобилует сексуализированными кадрами: Хитклифф запускает пальцы в яичный белок, Кэтрин засовывает пальцы в рот рыбе. Притяжение между главными героями сыграно и построено довольно точно, но тонет под тяжестью их же бесконечных утомительных истерик. Кэтрин сообщает, что дома кончаются дрова, Хитклифф переворачивает стол (молодец, нашёл дрова). Хитклифф угрожает, что перережет себе горло. Кэтрин призывает в таком случае сойти с любимого ковра её мужа. Когда Кэтрин канонично произносит «Я и есть Хитклифф», не очень понятно, почему. Что объединяет этих двоих, кроме любви к вересковым полям и крикам?

Установка, что герои созданы друг для друга, а окружение помешало им, полностью обесценила сюжет «Грозового перевала». Из истории исчезли грубость, жестокость, злоба, зависть, месть. Осталась лишь неубедительная мелодраматическая романтика. В конце концов кажется, что служанка Нэнси права: Кэтрин и Хитклифф — просто два эгоистичных и избалованных аристократа, заигравшихся в свою выдуманную любовь.

Хитклифф предан Кэтрин по-собачьи — метафора важна как для романа, так и для экранизации Феннел. Мужчина в новом «Грозовом перевале» неоднократно подчёркивает, что ради Кэтрин будет псом, а затем, женившись на Изабелле Линтон (Элисон Оливер), надевает на жену ошейник и заставляет гавкать. В книге, напомним, собаки нападают на людей, в частности на Кэтрин, а Хитклифф убивает собаку Изабеллы. Примерно таким же образом — с известной степенью легкомысленности — Феннел относится и к прочим символам романа, довольно рандомно замешивая их в свою «величайшую историю любви». БДСМ-сцены могли бы оказаться освежающими, если бы в 2026 году ими ещё можно было хоть кого-нибудь удивить.

Визуально фильм великолепен. Каждый кадр кажется продуманным, наполненным. Операторская работа Линуса Сандгрена превращает вересковые пустоши в живописный кошмар. Грозовой перевал, поместье Эрншо, всегда темен и страшен, там вечно идёт дождь и бьют молнии. Поместье Скворцы, напротив, светлое, сказочное, похожее на «Сладкое королевство» из «Гарри Поттера». Вересковые пустоши между ними — переходная зона, единственное место, где Кэтрин и Хиткифф могут быть вместе, их персональный лимб.

Переезжая из низменного, грязного жилья своего отца, Кэтрин превращается из милой простушки в загадку, в тайну. Её «латексные» костюмы, красные юбки, красные плащи и красные ленты в волосах делают Марго Робби похожей на Красную шапочку и Белоснежку одновременно. Живёт принцесса в замке, стены которого отделаны под цвет и фактуру её кожи (пуританин-муж даже показывает, где искать родинку). Она качается на качелях, принимает в дар кукол и сидит, расправив юбки. Марго Робби хороша в статичных планах. О её партнёре Джейкобе Элорди не скажешь даже этого. Хитклифф должен быть ужасным, пугающим, жестоким, не способным заглушить свою боль и жажду. Хитклифф в исполнении Джейкоба Элорди — типичный байроновский герой в том смысле, что он устал, кажется, даже от самого себя.

Во всех сценах в Скворцах очень мало жизни и очень много музея сюрреализма. Порой кажется, что Марго Робби взял в плен Сальвадор Дали. Кэтрин — не житель Скворцов, а выставочный экспонат. Кульминации эта мысль достигает в сцене с пиявками — одной из лучших в фильме. Всё, что Кэтрин остаётся, — смотреть на молнии над пустошью за окном и вспоминать Грозовой перевал. Гроза, вообще, ценный персонаж этого фильма. Самое лучшее здесь происходит за окнами, на дальних планах, когда вдруг падают звёзды или небо озаряется молнией, звучит музыка Charli XCX, и зритель, утомлённый истерикой скучных главных героев, начинает присматривать недвижимость в местечке Грозовой перевал. Примерно как если бы после отравления Джульетты мы долго размышляли о живописных площадях Вероны.