«Головоломка» для взрослых: «Безумное свидание» Паоло Дженовезе

1 января в российский прокат вышел итальянский ромком «Безумное свидание» от автора «Идеальных незнакомцев» Паоло Дженовезе. Режиссёр продолжает исследовать глубины человеческой психологии, на этот раз через визуализацию внутреннего диалога. Рассказываем о преимуществах и недостатках картины, которая точно покорит сердца романтиков, но вряд ли влюбит в себя циников.

Нерешительный мужчина с букетом ромашек колеблется возле уличного автомата с презервативами, пока в его подсознании идут бурные дебаты о том, какие контрацептивы лучше. Мужчину зовут Пьеро, и у него полгода не было женщины, поэтому он возлагает большие надежды на свидание с Ларой. Лара недавно рассталась с бойфрендом и заметно нервничает перед предстоящим вечером. В ожидании встречи девушку одолевают сомнения: стоило ли приглашать незнакомца домой на первом свидании или этот легкомысленный шаг может отпугнуть потенциального кавалера. Ужин в интимной обстановке начинается довольно неловко: Пьеро теряется в словах, а Лара неуместно шутит. Мужчина и женщина пытаются произвести взаимное впечатление, но для этого им нужно заглушить внутренние голоса и начать слушать друг друга.

Современный классик итальянского кино Паоло Дженовезе получил широкую известность благодаря интеллектуальному драмеди «Идеальные незнакомцы». Камерный фильм о компании друзей, которые разругались во время игры с чтением вслух эсэмэсок друг друга, стал хитом на родине и породил больше 20 ремейков по всему миру. Сюжет был адаптирован для разных кинорынков: Греции, Мексики, Индии, Польши, Южной Кореи. Русскоязычная версия при участии «Квартета И» вышла под названием «Громкая связь».

«Безумное свидание» — ещё одно авторское исследование Дженовезе о психологии отношений. Постановщик не изменяет себе и делает то, что у него получается лучше всего: снимает разговорное кино о неидеальных людях и их проблемах. Благодаря универсальной теме фильм целится на широкую международную аудиторию. Картина уже стала хитом на родине и имеет неплохие шансы повторить интернациональный успех «Идеальных незнакомцев». По крайней мере, сценарий выглядит как готовый шаблон для потенциальных ремейков.

Дженовезе подсмотрел идею «Безумного свидания» у авторов пиксаровского хита «Головоломка» — мультфильма о девочке, чьё поведение определяют несколько персонифицированных эмоций внутри мозгового центра. Итальянский постановщик адаптировал любопытную концепцию под кино для взрослой аудитории: мужское и женское подсознание с обеих сторон представлено квартетами субличностей, которые постоянно спорят друг с другом и напрямую влияют на слова и поступки героев. Ракурс повествования подобран удачно, автор сталкивает два мира в самой подходящей для этого ситуации — на свидании.

Фирменный визуальный стиль Дженовезе чувствуется в каждом кадре: театральная камерность, продуманные интерьеры, мастерская работа со светом. Режиссёр ограничивает пространство вокруг героев и строит сюжет в трёх изолированных локациях: реальном месте свидания и двух «комнатах» разумов. Обстановка накладывает определённые ограничения. На экране минимум действий, вся динамика происходит только за счёт диалога центрального дуэта и комментариев их внутренних «я».

Удерживать внимание зрителя на одних разговорах — непростая задача для большинства кинематографистов, но для опытного драматурга вроде Дженовезе в этом нет никакой проблемы. Тем не менее, даже ему не всегда удаётся поддерживать заданный ритм. В середине фильм всё же несколько теряет в динамике, а конфликт в третьем акте кажется надуманным. Впрочем, слабые места в сценарии компенсируют шутки, которые стали визитной карточкой Дженовезе. Искромётное чувство юмора постановщика ярко демонстрирует сцена, когда мужские субличности нервно копошатся в пыльной картотеке в поисках подходящего слова, в то время как на свидании повисла неловкая пауза.

К недостаткам фильма можно отнести поверхностное исследование темы — если внутренние конфликты дуэта героев изображены относительно правдоподобно, то контраст мужского и женского менее убедителен. Вся уникальность идеи противопоставления феминного с маскулинным сведена до примитивных стереотипов о гендерных различиях. Даже набор субличностей получился почти идентичным: в каждом варианте есть романтик, циник, пошляк. Разумеется, с таким скудным арсеналом внутренних «я» говорить о глубине характеров не приходится. Ирония в том, что функциями в этой истории оказывается именно пара на первом плане, в то время как строго ограниченные одной характеристикой второстепенные персонажи-субличности выглядят более живыми и интересными.