«Цвета времени» Седрика Клапиша: Прошлое нас связало

В российский прокат выходит сентиментальное драмеди французского режиссера Седрика Клапиша «Цвета времени». Премьера картины состоялась во внеконкурсной программе Каннского фестиваля этого года. 30 потомков узнают, что в Нормандии стоит закрытая еще в 1944 году лачуга, которая принадлежит их клану. На месте дома администрация хочет построить торговый центр. Четверо представителей семейства отправляются в Нормандию и узнают историю жизни прапрабабушки Адель Вермийяр, которая в 1895 году отправилась в Париж. Объясняем, как трогательный фильм соединяет конец XIX века с нашим временем и как поиски предка в прошлом помогают обрести семью в настоящем.

2024 год. Видеограф Себ (Абрахам Уоплер) снимает ролик с моделью в музее Оранжери на фоне «Кувшинок» Клода Моне. Однако платье на девушке не сочетается с цветами картины. Решение простое — на постобработке фотографий сделать «Кувшинки» поблекшими. Себ давно потерял маму и папу и живет с дедушкой Марселем (Франсуа Шатто). Себа и родственников, о существовании которых молодой человек даже не подозревал, вызывают на встречу с властями. Оказывается, 30 потомкам женщины по имени Адель Вермийяр (Сюзанн Линдон) принадлежит закрытая еще в 1944 году лачуга в Нормандии. Местная администрация хочет снести дом и построить торговый центр с гигантской парковкой. Четыре потомка — видеограф Себ, учитель французского Абделькрим (Зинедин Суалем), инженер Селин (Джулия Пьятон) и пчеловод Ги (Венсан Макен) — отправляются в Нормандию и обнаруживают в старинном здании фотографии Адель и современников, письма прапрабабушки и картину, которая может принадлежать кисти одного из импрессионистов. Благодаря артефактам прошлого родственники отправляются в путешествие в конец XIX века.

В 1895 году 21-летняя Адель, которая не умеет ни писать, ни читать, едет из родной Нормандии в Париж. Девушка хочет найти мать, а может, и остаться жить в столице. В дороге Адель знакомится с фотографом Люсьеном (Вассили Шнайлер) и художником Анатолем (Поль Киршер), которые вечно спорят, чей вид искусства главнее. В Париже троица поселяется в скромной каморке, и Адель узнает историю непростой жизни матери.

Для французского автора Седрика Клапиша «Цвета времени» — 15-й полный метр, но впервые режиссер представил свою работу в Каннах. Дебютная картина постановщика «Незначительные люди» была снята еще в 1992-м. Клапиш любит рассказывать романтические и семейные истории про современников. «Цвета времени» — первый костюмный проект в карьере француза. Автор признается, что главной трудностью при работе над проектом было терпение. Историческое кино требует большой подготовки, особенно художников-постановщиков и художников по костюмам.

Клапиш неслучайно проводит параллель между 1895-м и 2024-м. Режиссер говорит, что это две эпохи больших технических перемен. В конце XIX века на улицах зажглись электрические фонари, фотография вошла в привычную жизнь горожан, а братья Люмьер изобрели кинематограф. В начале XXI века широко распространился интернет, активно развивается искусственный интеллект, соцсети во многом определяют будни людей. Пока трудно судить, куда приведут человечество новейшие технологии, но любопытно заглядывать в прошлое и понимать, что без изобретений конца XIX века трудно представить современность. Мы смотрим из постмодерна на модерн.

Но конец XIX века славен не только научным прогрессом, это еще и время больших культурных свершений. В 1895-м в моде импрессионисты, над которыми потешались посетители первых выставок в 1870-х. Конец XIX века во Франции называют Прекрасной эпохой, временем мира и относительного спокойствия. Хотя социальное неравенство, колониальные войны и политические противоречия того времени станут непосредственными предпосылками революций и глобальных потрясений XX века. Однако у Клапиша получается уютная картина, в которой грядущие мировые войны упоминаются лишь вскользь. В то же время, если приглядеться, тревоги и сомнения Адель перекликаются со схожими чувствами Себа. И трудности самоощущения, и поиски себя, и бесконечные перемены внешнего мира никуда не делись.

Клапиш снимает трогательное и неожиданное семейное кино. Во-первых, в наши дни Себ, Ги, Абделькрим и Селин обзаводятся родней, а разбираясь в перипетиях биографии Адель, сплачиваются и обретают дружеское плечо. Во-вторых, наши современники чувствуют связь с предками, это больше не незнакомцы на пожелтевших старых фотографиях, а живые люди с понятными переживаниями. Видеограф Себ, вечно смотрящий в будущее и несущийся вперед со страшной скоростью, не только останавливается, но и взирает назад, находя в прошлом бесконечный источник силы. Клапиш с умеренной долей сентиментальности наглядно демонстрирует, как в настоящем отражается прошлое. В чертах потомков мы находим сходства с Адель, так что между всеми родственниками есть связь, подчас незаметная с первых минут. Так что «Цвета времени» заслуживают сравнений не только с «Полночью в Париже» о путешествии во времени, но и с «Облачным атласом».

Столица Франции — важный участник событий на экране, причем режиссер ищет возможность показать любимый город в новых красках, избежать клише. Париж в «Цветах времени» предстает во всех возможных ипостасях, это не открыточное изображение, но портрет, сделанный с большой любовью. Картину Клапиша трудно назвать революционной или невероятно многослойной, однако это и запоминающийся исторический детектив, и неординарное семейное драмеди. Каждому свое.