Что остается от сказки потом — после того как ее рассказали: «Алиса в Стране чудес» с Анной Пересильд

23 октября в кино вышел один из самых ожидаемых семейных фильмов сезона — новая версия всеми любимой «Алисы в Стране чудес». Это экранизация одноименного аудиоспектакля Владимира Высоцкого и Олега Герасимова 1976 года, который, в свою очередь, основан на известной сказке Льюиса Кэрролла. Алису играет Анна Пересильд. Рассказываем, какой получилась новая киносказка.

В российском прокате продолжается торжественное шествие сказочного контента и новых адаптаций историй из детства. Вот и сюрреалистическая история Льюиса Кэрролла попала в водоворот переделок и теперь выходит в свет, чтобы пересказать зрителям знакомый сюжет на новый лад. Впрочем, авторы новой адаптации отсылаются не столько к произведению английского математика, сколько к советскому аудиоспектаклю Олега Герасимова с песнями на стихи и мелодии Владимира Высоцкого. Получается рекурсивная «Алиса в Стране чудес», для рассказа о которой нужно дважды использовать формулировку «по мотивам»: фильм по мотивам аудиоинсценировки по мотивам книжки. Хотя и двух первоисточников оказалось недостаточно для нового семейного кино, так что авторы привнесли в него многое «от себя», но об этом позже.

Алиса в исполнении Анны Пересильд — 15-летняя школьница, которая не может похвастаться успехами в школе. Девочка только что завалила ОГЭ и боится сказать об этом маме (Ирина Горбачёва), которая и так не пускает ее на гулянки с подругой (Полина Гухман) и симпатичным одноклассником Костей (Олег Савостюк). Всё тайное рано или поздно становится явным, и мама после новости о проваленном экзамене затевает семейный совет, на котором выступает в роли злого полицейского, пока инфантильный папа (Милош Бикович) недоумевает, что означают три грозные буквы в аббревиатуре и из-за чего весь сыр-бор. Во время родительской ссоры Алиса в слезах отправляется прогуляться по парку, где видит хуманизированную версию Белого Кролика (Андрей Федорцов). Следуя за ним и за Костей, девочка попадает в потусторонний мир, где ее знакомые оборачиваются персонажами сказочного королевства, а сама она становится проводником главной местной ценности — времени.

В Стране чудес время остановилось, здесь ничего не происходит, никто не рождается и не умирает, ничего не заканчивается и не начинается. Местные жители называют себя антиподами, а «кто не на пятках, те — антипяты». Антипятку Алису начинает преследовать Герцогиня (Паулина Андреева), в привычной реальности — директриса школы, которая хочет с ее помощью убить взбалмошную королеву (Горбачёва) и занять ее место. Школьница начинает путешествовать по волшебной стране через магические двери, которые работают по принципу из «Корпорации монстров»: появляются где угодно и перемещают в случайное место. На этом пути она встречает свою школьную подругу в образе Мыши (Гухман), первую любовь, оказавшуюся Додо (Савостюк), а также папу-Шляпника (Бикович), одноклассника-Попугая (Артём Кошман), учителя литературы в образе Чеширского кота (Илья Лыков) и других удивительных героев. Алисе нужно вернуть время в Страну чудес, добраться до дома и напомнить всем, что миром правит любовь.

За амбициозную задачу превратить одно из самых культурно значимых произведений литературы абсурда в мюзикл с текстами Владимира Высоцкого и придать этому современное звучание взялись молодые кинематографисты: режиссером выступил Юрий Хмельницкий, который в прошлом году дебютировал с фильмом «Лед 3», а над сценарием работала Карина Чувикова, чей замечательный сериал «Между нами химия» выходил этой весной. Идея звучит очень смело, и время от времени фильму даже удается соответствовать ожиданиям, но есть стойкое ощущение, что в поток творчества в какой-то момент вмешалась сильная продюсерская рука, которая приказала упростить и вырезать моменты разной степени значимости и абсурдности, а на их место добавить продающей романтики.

«Алисе в Стране чудес» очень не хватает вдохновляющего безумия оригинальной книги и философской глубины текстов Высоцкого и Герасимова. В ней есть удачные музыкальные номера вроде момента с Сергеем Буруновым в образе Гусеницы, есть отличные актерские работы, среди которых особенно выделяются Андреева и Кошман, есть впечатляющие декорации и красочные костюмы. Но этого недостаточно для того, чтобы сложилось самостоятельное произведение с оригинальной идеей и целостной историей. Новая экранизация выглядит как сервиз на бесконечном столе, за которым заседает Шляпник: много милых вещиц и достойных угощений, но вся посуда будто из разных наборов, а сладости без особого смысла не радость, а просто калории. Фильм не решается быть ни абсурдным, ни по-настоящему трогательным, застревая между детской сказкой и клипом с саундтреком Высоцкого.