«Без лица» Ён Сан-хо: Наследственная слепота

В российском прокате появилась семейная драма корейского режиссёра Ён Сан-хо «Без лица». Премьера картины состоялась на прошлогоднем фестивале в Торонто. Ён прославился зомби-хоррором «Поезд в Пусан», а также зрелищным сериалом «Зов ада». Новый низкобюджетный фильм мало похож на предыдущие работы корейца. На сей раз автор исследует мрачные тайны одного семейства. Объясняем, почему «Без лица» трудно назвать шедевром, но и отторжения не самая оригинальная детективная история не вызывает.

Им Ён-гу (Квон Хэ-хё) — слепой с рождения мастер по изготовлению личных печатей из дерева, который в одиночку воспитал взрослого сына Им Дон-хвана (Пак Чон-мин). Телепродюсер Ким Су-джин (Хан Джи-хён) решила сделать передачу про удивительного ремесленника. Им Ён-гу не против, а с представительницей канала все переговоры ведёт сын. Однако никакой остроты у сюжета нет — получается ода талантливому человеку, который смог найти себя, даже несмотря на слепоту.

Внезапно во время съёмок телепередачи полиция находит останки Чон Ён-хи (Щин Хён-бин), матери Дон-хвана. Всё это время отец говорил сыну, что мать бросила его ещё младенцем. Полиция уверяет, что женщину убили около 40 лет назад. Семья устраивает похороны, на которые приходят сёстры Чон, уверяющие, что жертва была уродиной и старалась никому не показывать лица. Сёстры до сих пор обижены на Чон, которая в подростковом возрасте прихватила несколько ценных вещей и сбежала из дома. Сын решает узнать, что же случилось с матерью, а телепродюсер Ким больше не хочет снимать кино о слепом мастере по изготовлению печатей, её больше интересует тайна убийства, случившегося 40 лет назад. Для начала Им Дон-хван и Ким Су-джин узнают, что Чон работала на текстильной фабрике. Пара решает встретиться с бывшим владельцем предприятия и коллегами жертвы.

Корейский режиссёр Ён Сан-хо начинал карьеру с анимационных проектов («Король свиней» и «Подделка»), проявил себя как мастер блокбастеров («Поезд в Пусан» и «Поезд в Пусан 2: Полуостров»), а в последние пару лет ещё и снимал сериалы для Netflix («Зов ада» и «Паразит: Серый»). Социальное неравенство, семейные конфликты, мистицизм и проблемы с наследством автора интересовали давно, но в масштабных проектах. О буллинге и психологических травмах постановщик говорил ещё в первых анимационных работах.

«Без лица» для Ёна стал экспериментом. Пока трудно сказать, продолжит ли режиссёр обращаться к более камерным историям в дальнейшем, но новый фильм был снят всего за три недели и 150 тысяч долларов. Это микробюджетное кино, которое тем не менее на родине смогло собрать почти восемь миллионов долларов. Ён прежде в игровом кино работал с мистикой, фантастикой и зомби-хоррором, «Без лица» сделан на стыке триллера и семейной драмы.

Фильм решён как серия интервью, каждое из которых проливает свет на жизнь Чон. Параллельно Ён через флешбэки показывает быт родителей Им Дон-хвана. Отца всю жизнь буллили из-за слепоты, над матерью издевались из-за внешности. Поскольку до последних минут зрители не будут видеть лица Чон, предполагаемое уродство девушки известно лишь со слов коллег и родни. Едва ли подобная семья, состоящая из двух отщепенцев, могла быть счастливой. Автору в первую очередь интересно показать плачевное состояние корейского общества в 1970-е и 1980-е, когда в условиях тяжёлого экономического положения рабочие были вынуждены трудиться на фабрике в рабских условиях, боялись перечить начальству и старались топить неудобных конкурентов. На примере частной истории становятся понятны традиционные для прошлой эпохи и выглядящие сегодня пугающе горизонтальные связи. Человек человеку волк.

«Без лица» начинается интригующе, но детективная составляющая слишком быстро отходит на второй план, уступая место мелодраматичности и дидактичности. Большинство вопросов стремительно получает ответы, и даже ищущие справедливости не вызывают симпатий. История разворачивается чересчур буднично, без напряжения и накала страстей. А бюджетные ограничения сильно сказываются на художественных достоинствах фильма — у «Без лица» скупой визуальный ряд, напоминающий телевизионные сериалы средней руки.

Для Южной Кореи, которая сегодня является одним из лидеров мира по количеству проводимых в год пластических операций, тема относительности стандартов красоты и чудовищности последствий осуждения со стороны общества актуальна. Однако Ён не проводит прямых параллелей между прошлым и настоящим и даже не делает глобальных выводов. Очевидно, что для режиссёра моральное уродство намного страшнее физического. Не самую сложную мысль автор проговаривает в первой трети фильма, а затем старательно повторяет на разные лады. «Без лица» — нравоучительный семейный детектив, который едва ли захочется пересматривать.