Стоит ли смотреть сериал «Нарковоры»: Украл, укололся — в тюрьму!

На AppleTV+ стартовал мини-сериал «Нарковоры», пилот которого снял сам Ридли Скотт. Обольщаться, однако, не стоит. Рассказываем, в каких местах эта криминальная драма расходится по швам и что мешает ей дотянуть даже до крепкого середнячка.

Привычная картина американского одноэтажного гетто: вдоль старых домов протекает обычная жизнь, в то время как за их стенами по сверткам фасуются вещества, а грязные купюры убираются в нычки. Один из таких маленьких бизнесов ведет группа школьников, которым пока невдомек, что за ними уже наблюдают двое мужчин в куртках с инициалами Управления по борьбе с наркотиками. Когда эти двое ворвутся к ним в дом и положат всех лицом в пол, а затем приберут к рукам и деньги, и дурь, детишки так и не поймут, что всё это был многократно отработанный план-маскарад.

Профессия есть такая — грабить наркоторговцев, и закадычные друзья Рэй (Брайан Тайри Генри) и Мэнни (Вагнер Моура), прикидываясь копами, делают это хорошо. «Нарковоры», новый сериал сценариста Питера Крэйга и Ридли Скотта (он здесь исполнительный продюсер и режиссер пилота), бросается с места в карьер: классический «треп в тачке», который размечает линии характеров главных героев, эффектно сменяется напряженным действием. Правда, с первых же минут приходится закрывать глаза на странный факт: напарники работают на довольно ограниченной территории, и за месяцы в деле никто из их жертв так и не понял подвоха и не пошел мстить паре умников. Впрочем, пока что это наименьшее из грубых сценарных допущений.

Рэй и Мэнни решают, что им нужны новые наводки, а также лишняя пара рук, и устраивают собеседование только что откинувшемуся из тюрьмы Рику (Спенсер Гранезе). Тот когда-то сидел с Мэнни, а еще его знает отец Рэя (Винг Реймз), который не откинулся до сих пор. Вот и все плюсы кандидата, словно только что подобранного из темного угла притона. Недолго думая, его принимают в команду. У Рика на примете есть цель за чертой города — ферма реднеков-химиков. Учтя все детали, кроме той, что их новенький — неуравновешенный сопляк с трясущимися руками, команда воров отправляется прямиком в кровавую баню. Разумеется, в этот раз они нарываются не на тех, и вот уже за головами Рэя и Мэнни, а также за всеми их близкими идет ожесточенная охота. Помимо ФБР, в игру вступают всевозможные головорезы: байкеры, вьетнамская мафия, деревенские неонацисты и даже картели.

Первая серия «Нарковоров», не удивляя ни драматургией, ни зрелищностью, ни оригинальностью стиля, всё же привлекает внимание живостью повествовательного ритма и убедительной фактурой. Примерно то же самое можно сказать про все поздние фильмы Ридли Скотта, который штампует их с закрытыми глазами. За 60 лет в профессии человек научился насыщать несуразные сюжеты визуальной проработкой и держать планку не ниже значения «чуть выше среднего». Другое дело, что ничего поверх ремесленного обаяния от автора «Наполеона» и сиквела «Гладиатора» уже никто и не ждет (спасибо на том, что оно вообще до сих пор прослеживается). Вот и пилотная серия выглядит симпатично: вспышки черно-белых флешбэков, фирменный приглушенный серый цветокор, несколько удачных ракурсов, техничный монтаж, баланс между юмором и брутальностью. Однако «Нарковоры» — проект не авторский. Даже с учетом снисхождения к режиссерским сединам понятно, что если бы Скотт остался в роли постановщика и выдержал качество всего сериала на уровне его пилота, то всё выглядело бы вполне прилично. По крайней мере, это была бы не катастрофа. Но имеем что имеем.

Со второй серии к сюжетным ляпам добавляются режиссерские, и с этого момента они будут собираться в неудержимый снежный ком. Ритмичный триллер превращается в вязкое мультижанровое нечто: на смену грубому юмору приходит откровенная клоунада, фактура выхолащивается, интрига размывается в неуклюжих сюжетных поворотах (их примерно тысяча, но ни одного грамотно подготовленного). Драма характеров, которая тут заявлена нешуточно, из раза в раз перебивается экшен-месивом, причем эта характеристика относится не к количеству крови, а к монтажной какофонии. Между кадром с выстрелом и кадром с разлетающейся головой противника обязательно вклинится микрокадр, где этот же противник, снятый с другого ракурса, голову зачем-то немного наклоняет. Монтажная логика улетучивается не только в бою — на ее отсутствии построено несколько гэгов, в том числе один из предфинальных, драматически важный (детали раскрывать, к сожалению, нельзя).

И такая неопрятность касается практически всех аспектов сериала, повисшего в небытии штампов. Ему не хватает ни безумия, ни остроумия, чтобы стать хоть сколько-то любопытным криминальным трэшем, а допрыгнуть до серьезной драмы мешает тяжеловесная посредственность любого творческого решения. Единственным спасательным кругом так и останется обаятельный дуэт Брайна Тайри Генри и Вагнера Моура, но как же этим актерам здесь тесно.