Пётр, Петя, Петруша: Каким в кино показывали первого российского императора

В Okko стартовал исторический сериал «Государь», который рассказывает о жизни Петра I с момента смерти его старшего брата, царя Фёдора Алексеевича, и до провозглашения Российской империи. У императора уже была богатая история киновоплощений — от немых дореволюционных картин до современных эпических блокбастеров. В них известный своей противоречивостью самодержец представлен очень по-разному. Рассказываем о всех оттенках личности Петра Великого, представленных в фильмах разных лет.

Самый первый Пётр

Первый фильм о Петре был снят усилиями московского отделения компании братьев Пате в 1910-м, всего лишь через два года после выхода «Понизовой вольницы», которая считается первым художественным фильмом в России. В «Петре Великом», также известном под названием «Жизнь и смерть Петра Великого», в 10 минутах пересказаны этапные события его жизни: спуск на воду первого ботика, победа над старшей сестрой Софьей и партией Милославских, борьба с боярами и старыми порядками, строительство флота и армии, возведение Санкт-Петербурга. Образ императора в постановке Василия Гончарова и Кая Ганзена по естественным причинам был лишен психологической глубины, но в нём уже заметны черты, которые будут повторяться в более поздних байопиках: неутомимость, простонародная веселость, любовь к труду и знаниям и исполинский рост.

В 1913 году тот же московский филиал «Пате» выпустил еще и картину «Трехсотлетие царствования дома Романовых», во второй части которой показаны несколько сценок из правления Петра I.

Пётр Грозный

«Пётр Первый» — дилогия Владимира Петрова, поставленная им по неоконченному роману Алексея Толстого, который писал и сценарий к фильму. Акцент сделан на трагизме положения императора, готового пожертвовать всем ради блага страны. Пётр воюет не только со шведами и казнокрадами, но и собственным сыном Алексеем. Наследник престола, сыгранный Николаем Черкасовым, не поддерживает затей отца, многие из которых кажутся ему кощунственными. Вроде приказа людям божьим рыть траншеи, чтобы остановить продвижение вражеских войск, или повеления перелить монастырские колокола в медные пушки.

«Пётр Первый» во многом созвучен духу времени. В истории внутренней фронды, представленной ретроградами-боярами и Алексеем, легко прослеживались параллели с политической ситуацией середины 1930-х — внутрипартийной оппозицией Сталину и извечными троцкистскими и контрреволюционными заговорами. Разумеется, замысел был одобрен на самом высшем уровне. Могучий в своем трагизме Пётр, показанный без всякой эксцентричности, явлен здесь мудрым правителем — суровым, но справедливым отцом народов России, готовым, а потому призывающим и других жертвовать всем необходимым для развития страны.

Пётр как нерадивый папенька

Иначе на историю отношений Петра и Алексея смотрел Виталий Мельников, экранизировавший в 1996-м философический роман Дмитрия Мережковского, который завершал трилогию «Христос и Антихрист».

В «Царевиче Алексее», в отличие от толстовского «Петра Первого», симпатии авторов явно на стороне наследника престола. Если у Петрова царевич показан как слабый, мерзкий человечишка, мечтающий свергнуть величавого родителя при поддержке иностранных сил, то у Мельникова он предстает фигурой искренней и набожной. Разница между отцом и сыном в первую очередь духовная, а не политическая. Развязный образ жизни Петра, любящего женщин и выпивку не меньше учений и астролябии, претил Алексею. Антагонизм усиливался искусственно разными придворными партиями, которые в том числе использовали наивность царевича, желавшего жить частной жизнью вдали от политических склок.

По тому же тексту Мережковского в 1918-м поставил фильм Юрий Желябужский. Картина, к сожалению, не сохранилась до наших дней.

Поющий Пётр

1970-е отмечены возобновлением интереса к фигуре Петра. Правда, от прежнего величия, серьезности и политической ангажированности в фильмах этого десятилетия не осталось и следа. Император в советских картинах 1970-х танцует, балагурит и только иногда отвлекается на привычные мысли о судьбе России.

В музыкальном телевизионном фильме «Табачный капитан» Пётр и вовсе занимается сводничеством. Недалекого боярина Антона Свиньина он отправляет на обучение в Амстердам, а перед этим устраивает его помолвку с Любовью Смуровой, дочерью купца. Планы Петра нарушает деятельный и умный холоп Иван, который уезжает в Голландию вместе с ленивым боярином, где становится лучшим учеником. На продвижение по социальной лестнице Ивана, по возвращении завоевавшего симпатию Любови, император-эгалитарист отвечает смехом. В общем, «Табачный капитан» рисует образ самого сердечного Петра из всех, окруженного к тому же танцующими вокруг него матросами.

Кстати о певцах. Кинолихорадка по Петру, начавшаяся несколько лет назад, привела к тому, что Филипп Киркоров дважды сыграл первого российского императора. Сначала в скетчкоме «Как Пётр I ездил в Голландию и на верфи работал», а потом и в картине «Иван Васильевич меняет всё».

Мягкость характера грозного императора раскрывает и «Сказ про то, как царь Пётр арапа женил» Александра Митты, поставленный им по мотивам пушкинского «Арапа Петра Великого». В нём царь предстает любящим розыгрыши сентиментальным эксцентриком, испытывающим отцовские чувства к крестнику, «арапчонку» Ибрагиму Ганнибалу, судьбу которого берется устроить.

Юный Пётр

Молодые годы первого русского императора чаще всего показываются бегло, в общих зарисовках ярчайших событий его юности: кровавого восстания стрельцов, поднятых на бунт царевной Софьей, уединения в Преображенском, где Пётр создавал свои потешные полки, и, конечно, знакомства с западноевропейской культурой в Кукуйской слободе, которую в основном населяли немцы. Здесь он встретит будущего генерала русской армии Лефорта и Анну Монс — дочь виноторговца, роману с которой не помешала даже женитьба на Евдокии Лопухиной.

Об этом авантюрном и фривольном этапе его жизни подробно рассказывает дилогия Сергея Герасимова. В картинах «Юность Петра» и «В начале славных дел», вышедших в начале 1980-х, своенравный и жесткий, несмотря на возраст, царь познает азы не только политики и науки, но и любви. В обоих фильмах его сыграл Дмитрий Золотухин, вернувшийся к этой роли еще и в «России молодой».

О молодости императора также рассказывают мини-сериал NBC «Пётр Великий» и новый «Государь». В последнем сообщником по увеселениям Петра (Константин Плотников) становится легендарный пройдоха Александр Меншиков (Евгений Ткачук), который благодаря этому проходит путь от простолюдина до влиятельнейшего вельможи.

Бедный, бедный Пётр

Последние годы жизни Пётр страдал от болезней. Усталым и одряхлевшим мы видим его в нескольких фильмах. В «Балладе о Беринге и его друзьях» 1971 года, написанной самим Виктором Шкловским, его, укутанного в меха и утомленного многолетними трудами, несколько оживляет идея отыскать границу российских земель, для чего он и финансирует экспедицию Витуса Беринга.

В мини-сериале Владимира Бортко «Пётр Первый. Завещание» по мотивам романа Даниила Гранина причина возвращения вкуса к жизни более прозаична. На свадьбе молдавского князя Кантемира изрядно утомленный многолетней и бесполезной борьбой с казнокрадством император встречает дочь жениха Марию Кантемир, которая становится последней любовью его жизни.

Самый полный Пётр

Из восьми запланированных эпизодов «Государя» пока вышел только один, но уже можно говорить о том, что сериал станет самым полным и масштабным жизнеописанием Петра в истории кино. Открывшись сценами первого стрелецкого бунта, в котором юный царь чуть было не лишился жизни, к экватору «Государь» доберется до печально знаменитого утра стрелецкой казни. Разобравшись с внутренней оппозицией, Пётр сосредоточится на создании флота, реформировании армии и завоевании выходов к Черному и Балтийскому морям. Сериал расскажет о жизни Петра вплоть до самой его кончины в 1725 году, проследив путь становления от испуганного мальчишки до российского императора.

Примечателен «Государь» и образом самого Петра, созданным исполнителем роли Константином Плотниковым заодно с режиссером Сергеем Гинзбургом. В первых эпизодах он может показаться несколько идеализированным — горячность царя почти всегда оказывается оправданна и уравновешивается милостивостью. С развитием сюжета в отдельных сценах проявляется неожиданная теплота царя: единственным, что заставляет его забыть о государственных делах, оказывается кончина горячо любимой им матери. Та же нежность ощущается и в отношениях с женщинами — с робкой Евдокией и острословной Анной Монс. Пётр в версии Плотникова кажется самым человечным в череде киноверсий.