«Эрин Брокович» 25 лет спустя: актуальная, нужная, классная

25 лет назад состоялась премьера фильма Стивена Содерберга «Эрин Брокович» с Джулией Робертс в заглавной роли. Рассказываем, почему фильм стал одним из самых зрительских и успешных в карьере режиссера и остается таким до сих пор.

Жанровая карусель

К моменту съемок «Эрин Брокович» у Стивена Содерберга уже был приличный вес в киноиндустрии. На его счету восемь картин, в числе которых дебютные «Секс, ложь и видео», культовый ныне «Кафка» и криминальная экшен-комедия «Вне поля зрения» с Джорджем Клуни и Дженнифер Лопес. При этом ни в одном из фильмов не угадывается потенциал режиссера-правдоруба, а ведь сюжет «Эрин Брокович» в самом лучшем изводе рассказывает о битве за правду, за справедливость.

Эрин Брокович никак не найти работу, а ведь ей, матери-одиночке с тремя детьми, она просто необходима. Хорошо, что упорства героине не занимать. В итоге она и вправду устраивается в частную адвокатскую контору: раз уж владелец, Эд Мэзри, не смог защитить Эрин в суде, путь берет в штат — долги сами себя не выплатят. Теперь Брокович — одна из помощниц Мэзри. Сидит за собственным столом, разбирает коробки, пока в одной из них не натыкается на что-то странное — внезапные медицинские отчеты в деле о покупке собственности. Эрин, без образования, профессиональных навыков и достойной оплаты труда, с головой окунается в pro bono Мэзри. Чутье ее не подводит, и уже спустя месяц Мэзри понимает, что Эрин обнаружила логово монстра — корпорации, которая умышленно утаивала попадание токсичных веществ в воду неподалеку от одного из своих заводов.

Содерберг принял единственное верное решение — борьбу за правду всецело делегировал героине, а смысловой центр фильма сместил на ее харизму. «Эрин Брокович» потому и по сей день смотрится легко, что никакая это не реалистичная социальная драма, это байопик, который начинается как ромком, продолжается как комедийное расследование, одной ногой заходит на территорию судебной драмы, чтобы вернуться в офисную комедию. Другое дело, что эта жанровая карусель наряду с блистательными диалогами авторства сценаристки Сюзанны Грант отвечает лишь за то, что «Эрин Брокович» остается чрезвычайно доступным фильмом. Хорошо сделанный жанр всегда будет работать. Удивительно, что укорененная в своем времени — то есть середине и конце 1990-х — «Брокович» поднимает темы, которые остаются актуальны до сих пор.

Красота и ум: кто кого

Да, мода немного изменилась, но суть та же: если подчеркиваешь свою сексуальность, носишь короткие юбки и глубокие декольте, значит, ничего умного от тебя ждать не приходится. Таков закон. Разумеется, в кинематографе есть огромное количество супергероинь или полисвумен, которые одеты в облегающую униформу и проявляют чудеса профессиональной сноровки, но это далеко не выбор героинь — это решения продюсеров и эксплуатация женской сексуальности в угоду прокату. Помните гениальную сцену в «Ральфе против интернета», где Ванилопа оказывается среди диснеевских принцесс и показывает, что можно выглядеть и одеваться по-другому, и вот уже все они сидят в комфортных свитшотах и трениках! Оказывается, все эти платья — лишь социальный конструкт того, как должна выглядеть женственность. Так вот, Эрин Брокович нравится открытая одежда и нравится ее большая грудь. На улице жарко, и она не планирует менять свой стиль. Своему боссу, когда тот намекает на вызывающий вид, который может доставлять неудобство остальному женскому коллективу, она отвечает: «Я бы предложила тебе пересмотреть свои галстуки, они тоже причиняют мне дискомфорт».

Брокович, конечно, не единственная отстаивает свое право на сексуальность, но, оказывается, такая агентность героини и сегодня вызывает удивление и восторг. Отличный тому пример — совсем свежий видеоразбор интервью с современными писателями. Автор этого ролика недоумевает, как так получилось, что Дуа Липа, поп-дива, которая скачет по сцене в колготах-сеточке, может не просто вести интервью, но еще и вызывать интерес авторов своими вопросами. Нужно отдать должное, автор разрушает миф «красоты против ума» и подтверждает, что интервью у Липы отличные. Но изначального недоумения это не отменяет, то есть подтверждает нужду в героинях, подобных Брокович.

Когда у самой Эрин Брокович спросили про ее любимый момент в фильме, она вспомнила очередной диалог Эрин и Эда, в котором на его вопрос о том, что именно заставляет ее думать, что ей удастся проникнуть в архивную комнату и отыскать там нужные документы, она отвечает: «Такая штука, называется „сиськи“».

Экология, гендерные роли, платная медицина

Как бы Содерберг ни оберегал зрителей от гнетущей реальности, в которой существует и искрится Брокович, он все-таки воспроизводит тревожные паттерны капиталистической монструозности, которая прет наперекор экологическим проблемам и человеческим жизням. Заодно захватывает он, а точнее — его героиня, и побочные проблемы. Какие-то касаются напрямую американского общества — типа дорогостоящей, неподъемной медицины. Какие-то вполне универсальны: например, сведение гендера к его социальной функции. Опять же, не то чтобы хоть одна из этих проблем была сегодня решена.

В 2019 году у Тодда Хейнса вышел фильм «Темные воды», очень схожий по сюжету с «Брокович», только куда более упадочный и злой. Там главный герой, адвокат Роберт Билотт (Марк Руффало), разбирался со схожим делом о токсичных веществах, проникших не только в грунтовую воду, но потенциально и во все американские дома — в виде тефлона. Так вот тут все гендерные роли были на своих местах: пока муж пропадал на работе (а дело длилось более семи лет), жена отдалялась, дети росли, жизнь проходила мимо. С Брокович всё интереснее и тоньше. Начинается всё с того, что за ее детьми смотрит новый бойфренд (Аарон Экхарт), отличный парень, отличный нянь, которому к тому же нравится проводить с детьми время! Правда, даже он не выдерживает такой несвободы и в ответ на восклицания Эрин о том, что в кои-то веки она делает что-то важное и ее уважают… уходит. Теперь Эрин всё чаще появляется в офисе с детьми, а когда нужно — снова просит о помощи своего бывшего. И всё это непривычно и странно. Дети здесь есть, они присутствуют в ее жизни, обижаются, что мама пропускает очередной ужин, а иногда заглядывают в ее бумаги. Да и она не просто схематически зеркалит адвоката «Темных вод», она ведет себя иначе: просит прощения у сына, объясняет парню, что не может выбирать между работой и семьей, и каждому новому коллеге на работе вынуждена доказывать, что она не тупая, хоть и носит мини.

Частная инициатива против бесчеловечной корпорации

Да, новые коллеги и вправду появляются, да еще какие. Дело в том, что Эд в какой-то момент начинает сомневаться, что их маленькому агентству удастся противостоять мощностям корпорации, и он ищет партнера среди крупных адвокатских контор. И находит. Тут в игру вступает любимая дихотомия американского кино: частная инициатива (Брокович и Эд) против бесчеловечного бизнеса (толстосумы и корпорации). И ведь речь идет даже не о злодейской компании, которая травит американский народ, речь о той самой адвокатской конторе, которой тоже, как оказывается, нет никакого дела до человеческих судеб. Как только большие партнеры подключаются к делу, народ перестает содействовать расследованию — никто больше не хочет подавать иски, потому что не верит в победу.

Подобное противостояние вы могли видеть прошлым летом — в новом «Смерче», довольно топорном примере того, как две группы исследователей смерчей, которые вообще-то должны быть за одно, оказываются разбиты на два лагеря: блогеров-любителей и крутых профинансированных парней. Конечно, первые оказываются на коне, помогают пострадавшим и побеждают смерч. Вот и Брокович с Эдом спасают ситуацию.

Грант, Содерберг и Робертс (которая получает «Оскар» за эту роль) делают свою работу смешно, умно и актуально. Вот и получается, что ответ на вопрос, как смотрится фильм «Эрин Брокович» сегодня, очень прост. Восхитительно.