15 лет «Началу» Кристофера Нолана: Вспоминаем самые безумные теории о фильме

16 июля научно-фантастическому блокбастеру с Леонардо ДиКаприо исполняется 15 лет. В «Начале» есть всё, за что мы любим Кристофера Нолана: многослойный сюжет, зрелищные экшен-сцены и звездный каст. Как и многие фильмы именитого постановщика, история о взломщиках сновидений породила немало споров и теорий — безумных и не очень. Рассказываем о самых интересных.

Для начала напомним сюжет для тех, кто давно не пересматривал фильм. Главные герои — так называемые извлекатели, специализирующиеся на промышленном шпионаже. Аферисты добывают ценную информацию, проникая в подсознание спящего человека, а затем передают ее заказчику. Лидер команды Кобб (Леонардо ДиКаприо) готов взяться за сложнейший заказ, который поможет ему вернуться домой к детям. Для выполнения задания необходимо создать и пройти не один, а три уровня сна. Вместе с Коббом в путешествие отправляются проводник Артур (Джозеф Гордон-Левитт), имитатор Имс (Том Харди), химик Юсуф (Дилип Рао), архитектор Ариадна (Эллиот Пейдж) и бизнесмен Саито (Кен Ватанабэ).

Кобб так и не проснулся

Главной загадкой фильма, породившей многочисленные споры в интернете, стал открытый финал. Герой ДиКаприо наконец возвращается домой и спешит к детям, которых не видел три года. Прежде чем малыши оборачиваются и бегут к папе, Кобб успевает запустить волчок — маленький тотем, помогающий отличить реальность от сновидения. Многие зрители до сих пор считают, что финальная сцена «Начала» разворачивается в лимбе, то есть во сне Кобба, ведь волчок так и не перестал вращаться. Кроме того, дети главного героя выглядят точно так же, как и три года назад — совсем не выросли и носят ту же одежду. Однако внимательные зрители заметят небольшую разницу: на девочке, кроме розового сарафана, белая футболка, а у мальчика заметно отросли волосы. Да и сам Нолан отмечал, что роли детей Кобба в начале и конце фильма исполняли две пары актеров. Кроме того, во сне главный герой никогда не видел лиц малышей, а в финальной сцене мальчик с девочкой радостно бегут навстречу папе.

Двойственность концовки подчеркивается тем, что Кобб не смотрит на волчок, ему уже всё равно, в каком мире он находится. По словам режиссера, в этом и заключается смысл финала. Герой воссоединился с детьми, отбросил вину и принял окружающую реальность, чего так и не смогла сделать его погибшая жена. Разумеется, фанаты подсуетились и объяснили реакцию Кобба тем, что волчок никогда не был его тотемом, он всегда оставался талисманом Мэл. Герой не смотрит на волчок, потому что его настоящий тотем — обручальное кольцо, которое Кобб носит только во сне. Если обратить внимание на руки ДиКаприо в финальной сцене, можно заметить, что кольца на пальце нет, значит, события происходят в реальном мире.

Однако главным тотемом в фильме (и в карьере Нолана) стал Майкл Кейн, исполнивший роль профессора Майлза — тестя, учителя и наставника Кобба. Прочитав сценарий «Начала», британский актер запутался и спросил у режиссера, какие события происходят на самом деле, а какие во сне. Нолан объяснил, что все сцены, в которых присутствует персонаж Кейна, точно относятся к реальному миру. Выходит, в финале Кобб всё же проснулся по-настоящему, ведь дома его встречают не только дети, но и любящий тесть.

Реальная цель внедрения — сам Кобб

Главные герои фильма — опытные аферисты, которые за очень большое вознаграждение добывают для заказчиков важную информацию, проникая в чужой разум. Команда Кобба умеет не только извлекать, но и внедрять идеи, то есть внушать человеку ту или иную мысль без его ведома. Основной операцией в «Начале» стала экспедиция в подсознание Роберта Фишера, наследника многомиллионной бизнес-империи. Но что, если существует еще одно внедрение, целью которого стал сам Кобб? Существует теория, согласно которой Артур, Ариадна, Имс, Юсуф и Саито придумали историю с Фишером, чтобы отвлечь внимание Кобба от главной задачи — освободить его подсознание от всепоглощающего чувства вины за смерть жены. В то время как ничего не подозревающий персонаж ДиКаприо настраивался взламывать сознание Фишера, команда втихаря планировала секретную терапевтическую операцию по спасению собственного лидера.

Теория объясняет многочисленные ошибки, которые опытные аферисты допускают в подсознании Фишера. Например, лучший в своем деле проводник Артур забыл упомянуть в отчете, что миллионер прошел обучение и теперь его разум умеет сопротивляться внедрению. Изначально эта деталь воспринимается как непростительная оплошность (которая в итоге чуть не стоила Саито жизни), но если Фишер — всего лишь отвлекающий маневр, то из-за таких мелочей можно не заморачиваться. Похожая ситуация произошла с Юсуфом, который забыл рассказать о последствиях сильнейшего снотворного: команде было важно затащить Кобба в лимб, ведь именно там он сможет навсегда проститься с Мэл. «Хочешь ли ты стать стариком, переполненным сожалениями и ждущим одинокой смерти?» — возможно, эта фраза относится не к Саито, а к герою ДиКаприо. Именно Кобб должен сделать выбор: навсегда остаться во сне, мучаясь чувством вины, или вернуться в реальность.

Весь фильм — это сон Кобба

«Мы никогда особо не помним начало сна, ведь так? Мы всегда оказываемся внутри того, что происходит», — по мнению многих фанатов, эти слова Кобба применимы к самому «Началу». В первые минуты фильма режиссер дает нам взглянуть на финал (встреча Кобба и пожилого Саито), а затем без каких-либо пояснений помещает в разгар операции по извлечению. Именно так люди обычно вспоминают сны: сперва концовку, а затем обрывочные фрагменты из середины. Кроме того, продолжительность фильма составляет 2 часа 28 минут, а композиция Non, je ne Regrette Rien, в течение которой герои пребывают во сне, длится 2 минуты 28 секунд.

При желании можно найти множество подтверждений тому, что весь фильм Нолана — не более чем сон главного героя. «Начало» построено вокруг Кобба, мы почти ничего не знаем о жизни других персонажей. Ариадна, Имс, Артур, Юсуф и Саито напоминают плоские проекции, которые по сюжету фильма часто появляются в сновидениях. Кроме того, в некоторых сценах, якобы происходящих в реальности, нарушена логика повествования. Например, в эпизоде самоубийства Мэл героиня Марион Котийяр оказывается не в одной комнате с мужем, а в окне напротив. Номер отеля за ее спиной выглядит точно так же, как и тот, где находится Кобб, и герой будто не замечает странности происходящего. Подобные ситуации часто происходят во сне, когда среди привычных вещей появляется что-то непонятное и будто вывернутое наизнанку.

В конце концов, с первых лет зарождения кинематографа фильмы сравнивали со снами. В обоих случаях мы отключаемся от реальности и погружаемся в другой мир, переживаем различные эмоции и становимся свидетелями вымышленных событий. Нолан признался, что сюжет фильма отчасти символизирует творческий процесс создания фильма. Развивая эту версию, можно сказать, что Кобб — это режиссер, Артур — продюсер, Ариадна — сценарист, Имс — актер, Юсуф — специалист по спецэффектам, а Саито — киностудия. А Фишеру отведена роль благодарного зрителя, которому все вышеперечисленные внедряют одну идею за другой.

Цифровой код

На протяжении всего фильма появляется одна и та же комбинация — 528491. Это число произносит Фишер, когда Кобб просит его назвать любые шесть цифр, которые приходят в голову. Логично, что в дальнейшем извлекатели использовали ту же комбинацию на всех уровнях сна, закрепляя ассоциацию в голове объекта. В отеле герои использовали две комнаты — 528 и 491. Номер, который Имс пишет на салфетке, — 528-491. Дойдя до заветного сейфа, Фишер уже не сомневался, как его открыть — просто набрать код 528491. Однако некоторые фанаты пошли дальше и разглядели в цифровой комбинации скрытое послание Нолана.

В это трудно поверить, но кому-то пришло в голову заглянуть в шестнадцатеричную систему цветов — пыльно-бирюзовый оттенок под номером 528491 отдаленно напоминает тот, что использовался в оформлении официальных постеров фильма. Гораздо убедительнее звучит другая интерпретация: числовой код — это ключ к посланию, зашифрованному в саундтреке «Начала». При соблюдении цифровой последовательности названия композиций складываются в предложение: «Старые души (5), мы построили свой собственный мир (2) на одной простой идее (8), радикальном понятии (4): сон во сне (9) — это наполовину запомнившийся сон (1)».