Ведьма, муза, домохозяйка:
10 фильмов с Тильдой Суинтон

Тильда изображает уже немолодую женщину, которую после четырех лет оставил возлюбленный. Наедине с собой в доме — частью изысканно обставленном, а частью пустым, как сцена без декораций, — героиня ждет звонка. Телефонная связь осталась единственной ниточкой с бывшим мужчиной.

В предыдущих многочисленных постановках и экранизациях пьесы Жана Кокто актрисам предписывалось играть с телефонной трубкой и проводом, изображая движения души. Тильда, у которой есть только эйрподсы в ушах, работает одним лицом и телом. Впридачу Педро Альмодовар насытил кадр различными символическими предметами и меняющимися эксцентричными нарядами героини. Именно игра в одиночку полностью проявляет дарование Суинтон, которая сама себе целый мир. И тому, кто этот мир отвергает, как и зрителю, мало не покажется: если в финале пьесы женщина замирает в полном отчаянии, Тильда непременно хлопнет дверью.

Фильм Гуаданьино — чуть ли не самое удачное переосмысление киноклассики последних лет. В оригинальном хорроре-джалло Дарио Ардженто речь шла, конечно, о сексе, смерти о возмездии. В ремейке — о памяти, травме и прощении.

Экранизация романа Вирджинии Вулф от Салли Поттер, ознаменовавшая переход Суинтон из артхауса во всемирно популярное кино. Персонаж Тильды — некое бессмертное и двуполое существо, на протяжении 500 лет постигающее земную жизнь, сперва в теле мужчины, а затем и женщины. Своего рода аллегория английской аристократии, в то же время, как кажется сегодня, предчувствие моды на квир и небинарность.

Фильм, который должен был стать началом франшизы — но, к сожалению, не стал. К сожалению, в первую очередь, потому, что мы могли бы увидеть не только больше Киану Ривза в образе истребителя демонов, но и больше Суинтон в интересном амплуа.

Для актрисы это была первая роль в голливудском блокбастере, и такое испытание она выдержала, не поведя бровью. Она здесь демон Габриэль, падший ангел, искушающий и подставляющий Константина. Та самая андрогинность облика здесь работает, превращая персонажа Тильды в сакрального монстра, чудовище похожее на человека, и потому совершенно чуждое человеческому, максимально манящее и максимально безжалостное. А сцену битвы Суинтон и Киану просто не устаешь пересматривать.

Суинтон из тех актрис, кто подлинно не боится экспериментировать. Что означает не только участие в замыслах авторов-интеллектуалов, но и, например, неожиданное появление в экранизации детской сказки (не столь, впрочем, простой самой по себе). Фильмы по книгам К. С. Льюиса не снискали популярности «Гарри Поттера», но чем дальше, тем больше привлекают теплой ностальгией.

Хотя критика пишет о Суинтон больше тридцати лет почти исключительно в превосходных степенях, у актрисы до сих пор только один «Оскар». Притом за роль второго плана, полученный в 2007-м. Это триллер сценариста фильмов о Борне, Тони Гилроя, посвященный промышленному шпионажу и грязным корпоративным играм. Джордж Клуни изобразил адвоката-решалу, который больше не хочет защищать токсичный химический концерн. Суинтон сыграла Карен Краудер, представительницу концерна, которая должна решить вопрос со строптивым юристом — вплоть до его физического устранения.

Даже странно, что Суинтон поздно впервые сыграла у Джармуша — в «Сломанных цветах». И то: там она появляется лишь на секунду, чтобы врезать в нос Биллу Мюррею. А главная роль для Тильды у режиссера нашлась еще через долгих 8 лет. Впрочем, успех картины «Выживут только любовники» оказался относительным, слишком для многих Джармуш оказался «уже не тем». Но персонаж Суинтон здесь заслуживает пристального внимания. Фактически вампирша Ева — это вариация образа «Орландо». Она также бессмертна, мудра, влюблена в искусство и, по-своему, в людей. Вот и раскрылся секрет долголетия Орландо: вампиризм! Что как нельзя лучше соответствует социальному статусу обоих.

Стремление играть сверхчеловеческих или нечеловеческих персонажей, андрогинность, магический символизм... Эти особенности, которые ассоциируются со Суинтон, со временем стало эксплуатировать и массовое кино. Например, «Доктор Стрэндж», в котором Тильда сыграла Древнюю, наставницу героя Бенедикта Камбербэтча в эзотерических науках. Не мужчина и не женщина, белокожий тибетский полубог — чем не работа для Суинтон.

Конечно, в кинокомиксе все эти характерные черты огрубляются, но и усиливаются. Если на заре карьеры актриса могла выйти «за грань» только в авторском кино интеллектуалов, теперь к ее услугам все мощности Голливуда, и зрители в восторге.