Виновен или нет?: 10 лучших фильмов про судебные процессы

В кино, как и в жизни, судопроизводство складывается из определенных этапов и действующих лиц. Проводниками судебных драм становятся судьи, присяжные, адвокаты, подзащитные, свидетели и другие участники. В нашу подборку вошли фильмы про судебные процессы, показывающие поле юридической битвы с разных сторон.

В дополнение предлагаем ознакомиться с подборкой лучших политических фильмов на любой вкус.

Байопик Милоша Формана о неугомонном создателе журнала Hustler и его скандальных судебных процессах. Ларри Флинт (Вуди Харрельсон) — веселый, богатый и с неисчерпаемым потоком исков — сюрприз для любого адвоката. Пока в прессе разбирают откровенные развороты порножурнала или очередную аморальную карикатуру, Флинт заявляется в суд в подгузниках из американского флага или придумывает что-то еще. Однако каждая выходка порномагната — повод для обсуждения Первой поправки к Конституции США и определения ее границ. Сам порнограф и борец за свободу слова, настоящий Ларри Флинт, появляется на экране в эпизодической роли судьи Моррисси, который в 1976 году приговорил Флинта к 25 годам тюремного заключения.

Фильм о цензуре при выпуске в прокат сам наткнулся на цензурные ограничения. Оригинальный постер картины запретила к размещению рейтинговая комиссия. А к страницам в журнале или рекламе на щите применялись еще более строгие правила. Пусть постер-коллаж из эротики, христианского символа и государственного флага не опубликовали в родной стране (в отличие от мирового проката), в нем воплотилась та дерзость, отличавшая развороты Hustler мистера Флинта в 1970-х годах.

Судебный процесс, в котором рассматривают не только и не столько детали конкретного дела, но общественные настроения города Бриджпорт, Коннектикут, в 1940 году. На скамье подсудимых — Джозеф Спелл, чернокожий шофер в одной уважаемой белой семье. Хозяйка дома обвиняет его в изнасиловании и попытке убийства. Из черных в зале суда — обвиняемый и один из его адвокатов, лишенный права выступать на процессе.

История из жизни талантливого адвоката Тэргуда Маршалла, первого афроамериканца, который позднее, в 1967 году, стал судьей Верховного суда США. Роль выдающегося правозащитника и борца против расовой дискриминации исполнил Чедвик Боузман. До Черной Пантеры из вселенной Marvel он сыграл еще несколько символических фигур, в том числе бейсболиста Джеки Робинсона («42») и Джеймса Брауна, крестного отца соула («Джеймс Браун: Путь наверх»). «Маршалл», пусть и основанный на реальных событиях, байопиком не является. Но он посвящен одному из первых дел в карьере адвоката, который соглашается на временное безмолвие в суде, чтобы был услышан голос подзащитного.

После ключевого Нюрнбергского процесса над главными военными преступниками гитлеровской Германии Международный военный трибунал провел еще 12 над другими деятелями нацистского режима. В драме Стэнли Крамера на скамье подсудимых предстают бывшие судьи Рейха. В Нюрнберг в 1948 году из американского провинциального городка приезжает Дэн Хейвуд (Спенсер Трейси), чтобы возглавить трибунал. В зале суда он выслушивает жертв, адвоката обвиняемых и представителя обвинения. За пределами дворца правосудия судья Хейвуд ходит по городу, общается с местными жителями и пытается наложить образ случившегося на каркас места: «Я хочу всё понять. Мне нужно понять. Я обязан понять».

Суд в фильме показан как жесткая схема, где у каждого участника процесса свое место. Свободно перемещается здесь только камера: совершает круговые панорамы, делает пространство связным и проходимым, меняет точку зрения и примеряет разные роли. Потому что судят здесь не отдельных преступников против человечества, а человека как такового.

После трагедии 11 сентября 2001-го правительство США развернуло масштабную борьбу с террористами по всему миру. Тюрьма в Гуантанамо — одно из печальных следствий этой войны. Именно там оказался мавританец Мохамеду Ульд Слахи, подозреваемый в вербовке смертников, направивших самолеты во Всемирный торговый центр. За годы заключения и затяжного судебного процесса Слахи, которому всё это время не предъявляли обвинения, не только выучил английский язык, но и написал книгу «Дневники Гуантанамо», которая и легла в основу фильма Кевина Макдональда.

Драма о том, что таится за высокими стенами одной из самых закрытых тюрем. Даже посетителям со специальным допуском непросто узнать правду об этом месте. Подготовка к процессу со стороны как обвинения, так и защиты развивается по схожему сценарию: подполковник Стюарт Коуч (Бенедикт Камбербэтч) и успешный адвокат Нэнси Холандер (Джоди Фостер) пытаются добраться до сути через десятки томов дела Слахи, запросы о раскрытии секретной информации и многочисленные отказы.

В небольшом городке штата Массачусетс произошло убийство с особой жестокостью. Тут все друг друга знают, потому у полиции заранее есть список потенциальных подозреваемых. Кенни Уотерс оказывается в руках закона не первый раз: в детстве — за поедание сладостей в чужом доме, позднее — за драки и пьяные дебоши. Теперь — за убийство первой степени. Улики свидетельствуют против него, и суд приговаривает Кенни к пожизненному сроку без права на помилование. И в этой точке начинается основная сюжетная линия — многолетняя борьба сестры за свободу любимого брата, которая ради этого даже становится адвокатом.

Эта судебная драма тоже основана на реальных событиях. Сам процесс — часть семейной истории. На экране постоянно переплетаются детские воспоминания и настоящее, укрепляя связь между главными героями. Бетти Энн Уотерс (Хилари Суэнк) убеждена в невиновности Кенни, и этой непоколебимой вере можно позавидовать. Ведь бедового братца играет Сэм Рокуэлл, который чертовски хорошо вписывается в амплуа подозрительных типов.

Писательница Сандра Войтер живет вместе с мужем Сэмюэлем и 11-летним сыном вдали от городской суеты — в белоснежных Альпах. Спокойствие рассыпается одним солнечным днем, когда Сэмюэля находят мертвым возле дома. В предполагаемом преступлении обвиняют Сандру, и начинается публичное препарирование ее семейной жизни. В попытках определить, что произошло — убийство, самоубийство или несчастный случай, — суд изучает не только улики и факты, но и цитаты из художественной литературы. Каждое слушание превращается в театрализованное представление.

Приглашенные эксперты моделируют произошедшее по трем пятнышкам крови: макет защиты против видеографики обвинения. Возможно ли установить истину или всё сводится к выбору лучшей версии? Судебная драма, в которой проводником, основным свидетелем и неназванным судьей становится слабовидящий мальчик — сын погибшего и обвиняемой. Через его оптику и неспособность разглядеть четкую картинку Жюстин Трие демонстрирует субъективность правды. И чтобы найти решение в финале, потребуется немного воображения.

Фильм вышел в 1960 году как предчувствие сексуальной революции и молодежного бунта. На роль главной виновницы Анри-Жорж Клузо пригласил Брижит Бардо, чье неприкрытое естество (и в жизни, и на экране) к тому моменту обеспечило ей толпу поклонников и множество неприятелей. Во время кинопроцесса адвокат подсудимой говорит присутствующим в зале: «Прежде чем судить о любви, для начала нужно научиться любить». Драма о чувственном поиске истины, в котором единственной «настоящей» посреди костюмированного действия и деревянных рамок процесса оказывается героиня Бардо.

Хорошенькая и легкомысленная Доминик переезжает из провинции в Париж, где лежит до обеда в кровати, покуривает папиросы и танцует ча-ча-ча, накинув на голое тело простынку. Девушка жаждет свободы, но быстро теряется в соблазнах большого города. И однажды вечером убивает возлюбленного, а после пытается покончить с собой. Симона де Бовуар за год до выхода «Истины» написала о киногении Бардо, что в любовной игре она такой же охотник, как и добыча. Такая и Доминик. Однако Клузо дает растерзанной героине оставить за собой последнее слово.

В закрытой комнате собраны 12 человек, которым нужно принять единогласное решение — непростая задача вне зависимости от предмета обсуждения. На этот раз дюжина обсуждает убийство первой степени. Им решать, сядет ли обвиняемый на электрический стул. У кого-то из присяжных билет на вечерний матч, у кого-то нет своего мнения. А кто-то столько раз выступал в роли присяжного, что принимает решение не шевельнув бровью (и даже извилинами). Результат первого голосования: 11 «виновен» против одного «не виновен». Пока все присяжные не окажутся на одной стороне, вердикт вынести нельзя, поэтому начинается ожесточенный спор.

В самом зале суда происходит действие только первых минут дебюта Сидни Люмета, когда судья рутинно зачитывает присяжным их обязанности. Место подлинного разбирательства — закрытая душная комната. Разгневанные мужчины, обливаясь потом, вступают со своим словом в разные моменты, и камера внимательно следит за каждым. Сомнение в вине подсудимого, зародившееся у первого выступившего против, также меняет каждого.

Людовика Шевалье обвиняют в пытках и жестоких убийствах трех школьниц, прямая трансляция зверств велась в «красных комнатах» даркнета. Пока камера плывет по залу монреальского суда, адвокат и обвинитель поочередно выступают, а подсудимый поглядывает из стеклянной коробки, режиссер Паскаль Планте изучает зрительниц судебного процесса — двух девушек, которые по разным причинам не остаются в стороне от громкого дела. Киберсудебная драма разбирает на части болезненную одержимость человечества серийными убийцами. Есть повод вспомнить поклонников Чарльза Мэнсона и фанаток Теда Банди, а заодно подумать о растущей популярности тру-крайм-подкастов.

Получилось исследование современного интернета и его оборотной стороны, тем криптовалют, хакерства, онлайн-игр, искусственного интеллекта и порнографии. А также феномена удаленной жестокости, доступной неограниченному кругу анонимных зрителей. Плант, на которого повлияло творчество Михаэля Ханеке, делает в своей картине то же, что и австрийский режиссер в «Забавных играх»: насилие всё время ускользает из кадра, и от этого становится только тревожнее.

Притча об одном поселянине, чьим делом жизни стало ожидание у врат закона. Он вел со стражем многолетние беседы и постепенно состарился. Так просящий и не прошел через таинственные врата, хотя созданы они были только для него одного. В романе Франца Кафки этой притче отведено место в заключительной части. Орсон Уэллс помещает короткий рассказ в картинках в самое начало, чтобы снова вернуться к нему в конце. Кошмарные блуждания героя в лабиринтах бюрократической машины встраиваются в это графическое сказание.

Проснувшись однажды утром, Йозеф К. (Энтони Перкинс) узнает, что арестован. Детали дела герою не сообщаются — в этом городе, где каждый так или иначе связан с судебными процессами, не принято обсуждать дела по существу (даже со своим адвокатом). Абсурдная цепочка событий романа утверждает сновидческий потенциал на экране. Правда, в «Процессе» Уэллса сдавливающее пространство совсем не тесное. Безвыходность показана через бездушные бетонные стены, бесчисленные лестницы и безграничный офис, наполненный равнодушным стрекотанием печатных машинок. Но, в отличие от литературного персонажа, герой Перкинса всё же пытается взбунтоваться, даже если это ничего не изменит.