Огни больших городов: Что смотреть после «Аноры»

Несколько дней назад стала известна программа 78-го Каннского кинофестиваля. Вспоминаем главного победителя прошлого года и оскаровского триумфатора — «Анору» Шона Бэйкера. Собрали подборку фильмов, которые стоит посмотреть, если ищете что-то с похожим настроением и атмосферой или просто хотите вновь увидеть любимых актеров на экране.

Также советуем ознакомиться с подборкой фильмов про мажоров и богатых людей.

Вторая половина 1990-х. Молодая финская студентка по имени Лора (Сейди Хаарла), изучающая археологию, отправляется в поездку из Москвы в Мурманск. Цель — увидеть редкие наскальные рисунки. Вместо того чтобы путешествовать со своей подругой, преподавательницей литературы Ириной (Динара Друкарова), героиня неожиданно остается одна. В поезде ей приходится делить тесное купе с резким и шумным шахтером по имени Лёха (Юра Борисов). Но за этой брутальной оболочкой прячется настоящий друг и человек с добрым сердцем. Поначалу разных героев соседство раздражает, но дорога и спонтанные приключения сближают эту странную пару.

Режиссер Юхо Куосманен с самого начала хотел снять кино в движущемся поезде, и амбициозный замысел удалось реализовать с помощью российских коллег. Сценарий на русский язык адаптировала Любовь Мульменко. Фильм получил Гран-при в Каннах. Во многом именно «Купе № 6» Юра Борисов обязан появлением в «Аноре», поскольку Шон Бэйкер придумал персонажа под актера именно после просмотра картины. Обе истории строятся на дуализме — герои из разных миров, изначально не способные понять друг друга, медленно сближаются. Это интимное кино, в котором важны не столько диалоги, сколько поступки и молчаливые взгляды персонажей.

Школа позади, впереди — жизнь, но для 17-летнего Саши (Марк Эйдельштейн) всё как в тумане. Пока друзья суетятся с поступлением, он болтается по вечеринкам. Его романтические попытки заканчиваются ничем, пока он не знакомится с Женей (Мария Мацель) — девушкой, которая точно знает, чего хочет. Она шьет одежду, мечтает о большом городе и не терпит нерешительности. А вот Саша всё еще не уверен, стоит ли идти на поводу у чувств или остаться в зоне комфорта.

Фильм снят по одноименной книге ульяновской писательницы Галы Узрютовой, исследующей взросление и внутренние метания подростков. Экранизация получилась нежной, полной искренности. Особую теплоту картине придают сцены с матерью главного героя, где раскрывается другая грань взросления — не бунт, а близость. В фильме подростки то и дело примеряют на себя взрослые решения. Возможность посмотреть на одну из лучших ролей Марка Эйдельштейна еще в статусе восходящей звезды.

Шестилетняя Муни (Бруклин Принс) вместе с молодой мамой живет в мотеле, находящемся буквально под боком у мира грез — рядом с Диснейлендом. Однако даже в бедности, что соседствует с фантазией, ребенок умудряется видеть сказку: панельные строения превращаются в замки, бетонные улицы — в волшебные тропинки. Детское восприятие сглаживает жестокую реальность. Но взрослая жизнь неумолима, и угроза выселения в любой момент может разрушить иллюзию.

Фильм Шона Бэйкера, который показал его как режиссера, умеющего выстраивать сложные портреты людей на обочине жизни. И хотя денег у героев нет, картина не скатывается в мрак, наоборот, в ней много солнца, радости и тонкого сочувствия. Если «Анора» строится вокруг неоновых улиц и ночной жизни города, то «Проект „Флорида“» — пестрое путешествие в мир нищеты Юга.

Эскортница из Лос-Анджелеса случайно встречает богача, у которого не складываются отношения с женщинами. Финансовый магнат Эдвард Льюис (Ричард Гир) знакомится с девушкой по вызову по имени Вивьен (Джулия Робертс). Что должно было быть короткой встречей, оборачивается полноценным уикендом с платьями, лимузинами и изысканными ужинами, а потом — и чем-то большим.

В «Аноре» Шон Бэйкер во многом деконструирует образцовый сюжет «Красотки» — той самой романтической сказки, где богатый мужчина спасает героиню. Джулия Робертс с фирменной улыбкой и искренним обаянием делает фильм теплым и чарующим, а химия между героями превращает их историю в голливудскую мечту. Но если «Красотка» — это сказка, которая делает вид, будто она о реальной жизни, то «Анора», наоборот, реальность, замаскированная под сказку. Обе героини оказываются в мире роскоши, но путь туда у них разный. Для Вивьен всё складывается почти волшебно, а у Аноры — это тяжелая, во многом страшная дорога.

Жюльетт (Брижит Бардо) — не просто красавица, а главная мечта каждого мужчины города. Она выросла в приюте, работает в киоске и сводит с ума всех парней. Мужчины теряют головы и совершают глупости ради нее, но она неприступна. Только вот когда над героиней нависает угроза отправки обратно в ненавистный приют, ей приходится прибегнуть к помощи одного из своих ухажеров. Ее состоятельному поклоннику Эрику приходит в голову циничный план: женить Жюльетт на другом, чтобы в будущем иметь на нее влияние. Однако эта девушка не из тех, кем можно легко манипулировать.

Картина стала прорывом для Брижит Бардо и откровением для тогдашней публики. Жюльетт — не просто красивая девушка, а символ сексуальной свободы и независимости. В фильме нет явной морали, он скорее задает зрителю вопросы. Ленту чуть не запретили во Франции за аморальность, но благодаря скандалу она только набрала популярность. Саундтрек композитора Поля Мисраки до сих пор регулярно звучит в подборках ретромузыки.

Амбициозная блондинка по имени Наоми (Элизабет Беркли) приезжает в Лас-Вегас — город, где, как ей кажется, мечты всегда сбываются. Но реальность бьет по щекам буквально с первых минут: водитель, предложивший подвезти, исчезает с ее вещами. Потерянная, почти попав под машину, Наоми встречает добрую девушку по имени Молли (Джина Равера), которая предлагает кров и помощь. Так начинается восхождение Наоми в жестоком мире шоу-бизнеса: сначала — работа в дешевом клубе, затем — элитное эротическое шоу.

Фильм стал одним из главных провалов года: критики растерзали его в прессе, зрители полностью проигнорировали в прокате. Однако с годами картина «Шоугелз» переродилась — сначала как культовая классика, затем как ироничный манифест против американской мечты. Режиссер Пол Верховен и сценарист Джо Эстерхаз провели масштабное исследование: общались с десятками настоящих танцовщиц, менеджеров, хореографов — и вплели их опыт в сюжет. Некоторые героини, с которых списывались сцены, позже открестились от фильма, а другие, наоборот, увидели в нём правду. Верховен, впрочем, всегда утверждал, что это его самое честное высказывание о современной Америке. Он же стал первым режиссером, который лично пришел за «Золотой малиной» — за худший фильм и худшую режиссуру. Лента похожа на «Анору» антуражем мира, где любовь — пустой звук, а деньги — всё.

Группа подружек-студенток решает оторваться по полной: алкоголь, вечеринки, ограбление кафе ради путешествия — и вот они уже во Флориде, где солнце, бассейны и вседозволенность. Там они встречают Пришельца (Джеймс Франко) — драгдилера с грилзами, пушками и странной философией. Он затягивает их в мир преступности. На общем фоне выделяется Фейт (Селена Гомес) — тихая, религиозная и немного потерянная. Она единственная из подруг начинает понимать: веселье за чужой счет всегда заканчивается плачевно. Но остальные девочки полностью отдаются кайфу, не думая о последствиях.

Фильм стал для Селены Гомес поворотной точкой: бывшая звезда Disney сознательно пошла на взрослую, провокационную роль. Хармони Корин, режиссер с любовью к маргинальному и абсурдному, близкий по духу Шону Бэйкеру, снял безумно яркий фильм, выделяющийся кислотной эстетикой. Джеймс Франко в роли Пришельца вошел в образ так глубоко, что его персонаж плотно впечатывается в сознание с одного просмотра. Премьера в Венеции прошла с триумфом, картина оказалась одним из важнейших проектов начала 2010-х. Рассказ похож на «Анору» и тем, что это крайне динамичная и пестрая история, которая не стоит на месте ни секунды.

Молодая студентка Саша (Анастасия Красовская) живет в провинциальном российском городке, подрабатывает в стриптиз-клубе и мечтает о судьбе, которая не будет напоминать тупиковый сериал. Ее мать сходит с ума, игнорируя реальность, отец ушел из семьи, преподаватели едва ли чему-то учат, а клиенты в клубе ведут себя как животные. Между танцами, тяжелыми снами и попытками понять, что с ней не так, Саша теряет веру в возможность выбраться. Она будто застряла — в теле, в мире, в реальности, которая крошится вокруг нее. Единственным окном наружу становятся сны: яркие, символические, порой пугающие — как предвестие будущего, которое, вероятно, никогда не наступит.

«Герда» — вторая полнометражная работа Натальи Кудряшовой (после «Пионеров-героев»), и сразу с международным успехом. Анастасия Красовская получила награду за лучшую женскую роль на фестивале в Локарно. «Герда» и «Анора» идут по соседним тропинкам. В обоих фильмах героини живут жизнь, из которой на первый взгляд нет выхода. Только если у «Аноры» всё залито неоном и случайным счастьем, то у «Герды» — это утонувшая в серости боль. А еще в обеих историях появляется Юра Борисов. В «Герде» его экранного времени меньше, чем в «Аноре», но и там он каждый раз радует своим появлением.

Фильм доступен по подпискам START и «Прайм + Премиум».

Син-Ди (Китана Кики Родригес) выходит из тюрьмы и первым делом узнает, что ее парень-сутенер изменяет ей. Вместе с подругой Александрой (Миа Тейлор) они отправляются на поиски разлучницы по жарким улицам Лос-Анджелеса — пешком, на автобусах, через прачечные, фастфуды и порносалоны. День, наполненный комедией, драмой и неожиданными встречами, кажется, никогда не закончится.

«Мандарин» вошел в историю как первый фильм, полностью снятый на iPhone 5s. Шон Бэйкер использовал кустарные методы, но сделал кино, которое попало на «Сандэнс» и приглянулось зрителям. Все сцены снимались вживую, без перекрытия улиц, а некоторые эпизоды рождались прямо по ходу съемки. А еще в картине можно увидеть Карена Карагуляна, у персонажа которого отдельная сюжетная линия. «Мандарин» похож на «Анору» не только фокусом на маргинализированных героях, но и ощущением города как дикого пространства, в котором нужно уметь выживать.

Молодая мать Ривер (Майки Мэдисон) в одиночку растит любимую дочь Джейд и готова на всё, чтобы обеспечить ей достойную жизнь. Надеясь прокормить ребенка, Ривер ввязывается в опасный бизнес — торгует наркотиками. Однажды она попадает в руки полиции и, оказавшись в безвыходном положении, соглашается стать информатором и работать под прикрытием. Но всё идет не по плану: Ривер попадает в самую гущу криминального ада — в сердце наркокартеля, которым заправляют жестокие головорезы. Чудом сбежав с того света, она возвращается домой, однако не находит дочери. Отчаяние сменяется яростью — теперь Ривер готова убить ради ребенка.

Напряженный триллер, позволяющий по-новому взглянуть на Майки Мэдисон. Это ее первая главная роль. До этого актриса появлялась у Тарантино в «Однажды в… Голливуде» и в «Крике», но только в «Спасая души» она получила столько экранного времени и свободы для раскрытия актерских способностей.