Лучшие зарубежные фильмы 2024 года

Год подходит к концу,приближается наградной сезон. Отгремели как многомиллионные блокбастеры, так и фестивальные драмы, известны победители всех престижнейших фестивалей. Пора рассказать о главных зарубежных фильмах 2024 года. Среди прочего, это еще и список достойного кино, которое нужно посмотреть за праздники.

Также предлагаем вам посмотреть подборку лучших фильмов 2022 года.

В новом фильме Уэйд Уилсон (Райан Рейнольдс) забросил костюм Дэдпула и уже несколько лет живет мирной жизнью в качестве продавца машин. Всё меняется, когда на пороге его дома появляются агенты Управления временными изменениями. Так бывший наемник попадает к загадочному Парадоксу (Мэттью Макфэдиен, вышедший из кабалы сериала «Наследники») и узнает, что его мир находится на грани исчезновения после смерти Логана (Хью Джекман). Чтобы спасти кумира и своих близких, Уэйд вновь надевает черно-красный костюм и сбегает в мультивселенную в поисках другой версии Росомахи. Однако приключения принимают неожиданный поворот, когда Дэдпул и Росомаха оказываются в Пустоши, где правит безжалостная Кассандра Нова (Эмма Коррин).

Дэдпул дебютирует во вселенной Marvel и наконец-то в компании его любимого персонажа — раньше Уэйд Уилсон мог позволить себе максимум маску Хью Джекмана. Но фильм Шона Леви хорош уже начальными титрами, на которых Дэдпул разносит отряд агентов из Управления под песню NSYNC. Здесь всё чересчур, через край и за гранью: шутки, драки, диалоги и камео персонажей, чье присутствие на экране было бы невозможным, если бы конгломерат Disney не пошел войной на Голливуд и не приобрел студию Fox. Да, фансервис. Да, рейтинг R. Но кто сказал, что это плохо? Фанаты болтливого наемника имеют полное право на кино для себя любимых. А если оно еще и брызжет неуемной энергией, так это лишний повод пересмотреть его!

Во второй части «Дюны» Пол (Тимоти Шаламе), последний представитель рода Атрейдесов, скрывается в пустыне вместе с фрименами, коренными жителями Арракиса. Он жаждет отомстить Императору и Харконненам, но его мучают страшные видения будущего, в которых из-за его действий гибнет половина обитаемой вселенной. Пытаясь выбрать верный путь, Пол постепенно становится лидером фрименов. Он должен привести народ к победе и процветанию. Вместе со старыми и новыми союзниками, вооружившись ядерным оружием отца, перерожденный Муад’диб встает во главе масштабного джихада, жертвами которого рискуют стать миллиарды людей.

Когда кто-то из кинокритиков утверждает, будто «Дюна» — очередная история о «белом спасителе», будьте уверены, он просто не знаком с лором вселенной Фрэнка Герберта. Или же когда-то видел экранизацию Дэвида Линча, где Стинг, тогда еще солист группы Police, щеголял в металлических трусах, и считает версию Дени Вильнёва недостаточно кэмповой. Но роман на деле не так прост, и персонажу Шаламе предстоит стать настоящим космическим тираном. Переход в это новое качество идеально показывает уже существующая дилогия, и если героиня Зендеи замечает изменение любимого человека, то уж зрителю и подавно должно быть видно. Обычно вторые фильмы в сериях страдают незавершенностью, но только не «Дюна». Медитация в атмосфере пыльного Арракиса гарантирует незабываемое впечатление, а уж будет третья часть или нет, нам не особо важно.

Фуриоса (Аня Тейлор-Джой) — молчаливая воительница на службе Несмертного Джо (Лейчи Халм), которая занимается доставкой важных грузов под руководством сдержанного Преторианца Джека (Том Бёрк). Во время очередной поездки они сталкиваются с Дементусом (Крис Хемсворт), который в прошлом захватил Топливный город, а теперь положил глаз на Свинцовую ферму, где производятся боеприпасы. Пути Фуриосы и Дементуса пересекаются, но безжалостный тиран еще не представляет, что судьба свела его с девушкой, чью мать он замучил до смерти. Все эти годы Фуриоса вынашивала план мести и теперь готова выйти на тропу войны, чтобы воплотить его в жизнь и покарать Дементуса.

Джордж Миллер снял один из лучших фильмов нашего времени, рассказав об эмансипации под рев моторов. Боевик «Безумный Макс: Дорога ярости» 2015 года, может, и не стал лидером проката, но запустил в производство историю Фуриосы. Приквелы — дело сложное. Зритель уже знает судьбу героини, но Миллер тоже в курсе, а потому заставляет вас переживать сперва за девочку, а затем за девушку, чьи страдания выкристаллизовываются в яростную месть. Немногословность Фуриосы уравновешивается говорливым, придурковатым, но опасным Дементусом, в роли которого отрывается Крис Хемсворт. Он как будто украл у Тора красный плащ, чтобы сломать все зрительские шаблоны, напоминая, что он еще и бог грома в одной из самых главных франшиз нашего времени. Дуэт Хемсворта с Аней Тейлор-Джой настолько же прекрасен, как и пара Тома Харди и Шарлиз Терон, трюки всё так же увлекательны, машины всё так же удивительны. Просто фантастика.

По сюжету преуспевающий продавец яблочной водки Жан Каяк (Райланд Бриксон Коул Тьюз) становится жертвой бобров, которые уничтожают его ферму. Из-за действий животных он остается с пустыми руками и решает заработать на продаже пушнины, став величайшим охотником в Северной Америке. Жан значительно преуспевает в новом деле и даже встречает любовь — дочку местного торговца. Отец обещает отдать ее замуж, если Жан принесет ему сто шкур бобров. Охотник берется за дело, только вот животные не намерены отдавать ценный мех без боя.

Бобры в комедии Майка Чеслика — совсем не милые зверюшки, строящие плотины, а… люди в костюмах. Сюр непередаваемый, настоящая экранизация мультфильмов Looney Tunes, только черно-белая и с бобрами. Более того, это практически немой фильм с карточками диалогов на экране. Такое гонзо-инди, напоминающее, как писали критики, смесь «Головы-ластика» Дэвида Линча, «Музыканта» Роберта Родригеса и эстетики Уэса Андерсона. Малобюджетное кино давно не было настолько дьявольски изобретательным (а автор «Сотни бобров» прекрасно понимает, что делает микробюджетный фильм), а слэпстик давненько не навещал экраны кинотеатров, переместившись на телевидение. Никакого реализма, всё очень условно, но при этом чертовски смешно. Пожалуй, это главная комедия 2024 года. Прости, Дэдпул.

Кроткий профессор психологии и философии Гэри Джонсон (Глен Пауэлл) ведет двойную жизнь. Обычно он преподает в университете Нового Орлеана, а в свободное время подрабатывает в местной полиции, помогая властям отлавливать заказчиков убийств. Примеряя образы различных киллеров, Гэри втирается в доверие клиентов, после чего сдает их копам. Во время очередного задания он встречает очаровательную Мэдисон (Адриа Архона), которая хочет убить мужа. Гэри по уши влюбляется и помогает девушке избежать ареста, чем запускает цепочку опасных событий, которые могут стоить ему жизни.

Мы как-то разбирали ромкомы, что с ними случилось (спойлер: ничего) и сетовали, что в кинотеатрах это редкий жанр. Вот и «Я не киллер» в США прокатывал Netflix, тогда как в Европе он выходил на больших экранах. Глен Пауэлл берет курс на главную звезду Голливуда: у него теплое ламповое обаяние Оуэна Уилсона, ослепительная улыбка Тома Круза и фигура, вызывающая зависть. Пауэлл прекрасно чувствует себя как в остросюжетных драмах вроде «Топ Ган: Мэверик», так и в романтических комедиях (затмить Сидни Суини в ромкоме «Кто угодно, кроме тебя» — задачка со звездочкой!), а «Я не киллер» еще и позволяет ему побыть суперменом и примерить на себя несколько личин. Присутствовать при рождении очередной крупной кинозвезды всегда интересно!

Безымянный молодой человек (Дев Патель) влачит жалкое существование в подпольном бойцовском клубе. У него нет родителей, и каждую ночь он надевает маску гориллы, чтобы популярные бойцы избивали его за деньги. Но внутри парня горит огонь, и он жаждет свести счеты с людьми, которые отняли у него всё. Однажды у него появляется возможность пробраться в анклав местной преступной группировки, чтобы развязать в роскошных апартаментах взрывную кампанию возмездия.

Патель рос на фильмах с участием Брюса Ли и всю жизнь мечтал сыграть в боевике. Но еще больше ему хотелось рассказать о кастовой системе Индии языком любимого жанра, и, получив известность в Голливуде, он наконец смог реализовать свою мечту. Однако это было непросто: финансовая поддержка фильма разваливалась на части, невзирая на имя актера. Возможно, никто не верил в его режиссерские способности: «Манкимэн» — дебют Дева Пателя в новой ипостаси. К счастью, о фильме узнал режиссер и продюсер Джордан Пил и спас его, подключив собственную кинокомпанию и студию Universal. Теперь остается только пожелать Пателю в дальнейшем с легкостью запускаться с новыми проектами.

Таши (Зендея), Патрик (Джош О’Коннор) и Арт (Майк Фейст) — молодые звезды тенниса, которые мечтают играть на крупнейших турнирах и побеждать. Только вот судьба распоряжается иначе. В результате травмы Таши приходится оставить корт и стать тренером, а Патрик так и не смог добиться успеха, живет в машине и перебивается выигрышами на матчах турниров полулюбительского уровня. Лишь Арт смог прославиться, в первую очередь благодаря помощи Таши, которая стала его женой и менеджером. Когда он начинается сомневаться в себе, супруга решает поднять его самооценку и записывает Арта на небольшой турнир, где он сможет легко одержать победу. Однако в соревновании также принимает участие Патрик, из-за чего между старыми друзьями и возлюбленными с новой силой разгораются былые страсти.

Фильм Луки Гуаданьино, который должен был открывать прошлогоднюю Венецию, расколол публику и кинокритиков на два лагеря. Оказалось, что после кадра с тремя актерами, сидящими на кровати, зрители ждали чуть ли не эротическую драму и жестоко разочаровались. А кому-то, например, не понравилось нелинейное повествование картины. Тем не менее «Претенденты» — один из самых меметичных авторских фильмов 2024 года, способный сравниться разве что с «Солтберном». Секса здесь меньше, чем игры в теннис, а саундтрек Трента Резнора и Аттикуса Росса напоминает ремикс «Попкорна» 1970-х чуть больше, чем надо. Зато на героинь в исполнении Зендеи мы готовы смотреть бесконечно. Задержится ли этот фильм в десятке лучших за год?

Загадочный серийный убийца по прозвищу Длинноногий (Николас Кейдж) уже более 10 лет терроризирует штат Орегон. Его жертвами становятся целые семьи, однако, несмотря на все попытки правоохранительных органов поймать преступника, он каждый раз уверенно уходит от наказания. Выследить неуловимого маньяка берется молодая оперативница ФБР Ли Харкер (Майка Монро), которая уверена, что в деле замешан оккультизм. Вскоре Харкер обнаруживает личную связь с убийцей и понимает, что должна остановить его до того, как он нанесет очередной удар.

Факт, который вы, скорее всего, не знаете, если не привыкли читать финальные титры. В них Осгуд Перкинс выражает благодарность Кириллу Соколову, режиссеру фильмов «Папа, сдохни» и «Оторви и выбрось». Соколов сейчас снимает свой англоязычный дебют в Голливуде, а Перкинсу в свое время очень понравился его «Папа, сдохни». Что же до «Собирателя душ», то его, как и многие концептуальные хорроры, удалось снять за смешные деньги (бюджет в районе 10 млн долларов — сейчас просто копейки в Голливуде), но, несмотря на это, кино может похвастаться абсолютно роскошным перформансом Николаса Кейджа, которого всё глубже затягивает в пучину авторского кинематографа.

Таинственный мистер Ламберт (Джанкарло Эспозито) нанимает разношерстную группу преступников для похищения юной балерины Эбигейл (Алиша Вейр), дочери могущественного криминального босса. Военного медика Джоуи (Мелисса Баррера), бывшего детектива полиции Фрэнка (Дэн Стивенс), ищущую острых ощущений хакера Сэмми (Кэтрин Ньютон), бывшего снайпера морской пехоты Риклза (Уильям Кэтлетт), туповатого бандита Питера (Кевин Дюран) и водителя-социопата Дина (Ангус Клауд) ждет 50 млн долларов, но сперва им нужно пережить ночь в уединенном поместье Вильгельма. Сложность в том, что вместе с ними в доме находится кровожадный вампир — невинная на вид Эбигейл.

В наше время практически невозможно снять фильм и не выдать его основную фишку — маркетологи будут страдать, что вы лишили их возможности добавить интереса. Да, Эбигейл не простая девочка, как будто вышедшая с рекламы балетной школы, а кровожадная вампирша, но это знаем мы, а герои фильма нет. Можно, конечно, сказать, что жутенькая комедия подбрасывает дровишек в костер диспута о сложном отношении к детям, поскольку выживет только тот, кто способен разглядеть в Эбигейл внутреннего ребенка. Но, с другой стороны, давайте посмотрим, как весело люди разлетаются на куски!

Профессиональный каскадер Кольт Сиверс (Райан Гослинг) работает дублером эгоистичной и самовлюбленной экшен-звезды Тома Райдера (Аарон Тейлор-Джонсон). Во время выполнения очередного опасного трюка Кольт повреждает позвоночник и решает уйти из кино, чтобы больше не рисковать жизнью. Однако спустя некоторое время к нему обращается продюсер (Ханна Уоддингэм) и просит помочь на съемках нового блокбастера, над которым работает его бывшая возлюбленная Джоди Морено (Эмили Блант). Кроме того, нужно найти пропавшего Райдера. Кольт соглашается и вскоре оказывается в центре запутанной истории с трупом.

Когда-то Дэвид Литч подхватил «Дэдпула», выпавшего из рук Тима Миллера. А еще когда-то он был частью дуэта с Чадом Стахельски, вместе с которым они запустили франшизу про Джона Уика. Но еще раньше Литч работал каскадером, так что, учитывая вышесказанное, он умеет не только рассказывать истории, но и ставить невероятные трюки. Только на первый взгляд кажется, будто «Каскадеры» — это залихватский боевик с Райаном Гослингом, на самом деле это забавная история любви, по сути своей ромком-боевик, где герои расстаются, только чтобы встретиться вновь, невзирая на трупы и закидоны суперзвезд.

Амбициозная мексиканская юристка Рита (Зои Салдана) работает без сна и отдыха, к тому же постоянно воюет с собственной совестью: блестящими выступлениями в суде героине приходится оправдывать закоренелых преступников. Однажды Рита получает заманчивое предложение от главаря местного наркокартеля Манитаса (Карла Гаскон), который просит юристку найти подходящую клинику и врача для проведения сложной операции. Дело в том, что мафиози давно задумал начать новую жизнь, а заодно и распрощаться с миром криминала. Дальше будут песни о вагинопластике, чудесное превращение и отсылки к Педро Альмодовару и «Миссис Даутфайр».

Испаноязычный мюзикл Жака Одиара «Эмилия Перес» — сенсация 2024 года. Фильм, получивший десять номинаций на «Золотой глобус», стал рекордсменом премии в категории комедий и музыкальных фильмов. Мексиканские страсти, облеченные в форму вокально-танцевальных номеров, в «Эмилии Перес» кипят на максимальной температуре. Пение переходит в крик, отчаяние — в истерику: условность мюзикла позволяет квартету актрис играть на пределе эмоций. Любопытно, что у Одиара телесные изменения главы картеля приводят к отпущению грехов. Начинается новая его глава, когда он помогает родственникам убитых ранее жертв. Вот только, как пел доктор Вассерман (Марк Иванир), «Я могу исправить тело — кожу, кости, — но душу не исправить».

Анора (Майки Мэдисон) работает в стрип-клубе, не гнушается бонусных услуг в приватной комнате и мечтает попасть в Диснейленд. Ванечка (Марк Эйдельштейн) любит тусоваться, без разбора тратит папины деньги и не желает возвращаться в Россию. Однажды ребята встретились и заключили сделку: за 15 тысяч долларов Анора станет сначала любовницей и подругой, а потом и женой беспечного мажора. Кажется, все в выигрыше: Анора с гордо поднятой головой бежит увольняться из ненавистного стрип-клуба, а Ваня скоро станет гражданином США. Вот только в двери роскошного особняка уже стучат Ванины няньки, которых родители оставили присматривать за нерадивым отпрыском. Два брата-армянина Торос (Карен Карагулян) и Гарник (Ваче Товмасян) требуют вернуть обручальное кольцо с бриллиантом в четыре карата и аннулировать брак с мещанкой, а приехавший с ними за компанию русский парень Игорь (Юра Борисов) вообще не понимает, что происходит. Пока Анора отбивается от непрошеных гостей, перепуганный Ваня убегает в неизвестном направлении.

Драмеди Шона Бэйкера («Мандарин», «Проект Флорида») в этом году наделало много шума. Американский фильм с русскими актерами не только взял главный приз Каннского фестиваля 2024 года, но и считается одним из фаворитов «Оскара». Центральный персонаж в творчестве Бэйкера — маленький человек с детским взглядом на мир, ведущий при этом маргинальный образ жизни. Анора Михеева, несомненно, под это описание подходит. И всё же драмеди о любви стриптизерши и сына русского олигарха охватывает непривычно широкую для независимого постановщика аудиторию. Скорее всего, это связано с юмором: шутки в основном про русских. Бэйкер использует стереотипы о жизни наших соотечественников в Америке: смесь ломаного английского с русским матом, бильярдные на Брайтон-Бич, шуба как показатель достатка и пакет замороженных пельменей, чтоб «холодненькое приложить». А еще «Анора» — это рождественский фильм, действие которого разворачивается в сочельник.

Недалекое будущее. В США бушует гражданская война. Территория страны разделилась, Калифорния и Техас идут на Вашингтон и собираются штурмовать Белый дом. Причина конфликта — президентский авторитаризм. Четыре военных репортера — юная журналистка Джесси (Кейли Спейни), фотограф Ли (Кирстен Данст) и ее коллега Джоэл (Вагнер Моура), а также ветеран профессии Сэмми (Стивен Хендерсон) — держат путь из Нью-Йорка в Вашингтон, чтобы лично взять последнее интервью у президента и запечатлеть страшные события. Путешествие по стране, охваченной хаосом, будет долгим и опасным.

Британский режиссер, сценарист и писатель Алекс Гарленд не дает исходных данных. Зрителям не суждено узнать, к какой партии принадлежал обнаглевший президент или какой штат первым поднял восстание. Главное — человек ко всему привыкает. Для Ли и ее коллег война стала рутиной, поэтому просить убийцу встать между двумя повешенными — не кощунство, а поиск удачного кадра. Юная Джесси, для которой Ли — кумир и пример для подражания, в начале фильма еще ужасается происходящему вокруг. В финале самый страшный кадр останется именно за ней.

События фильма разворачиваются в увядающем городе будущего под названием Новый Рим. Гениальный архитектор Цезарь Катилина (Адам Драйвер) мечтает возвести на его месте мегаполис будущего с фонтанами, цветущими садами и домами, не требующими капремонта. У Цезаря для этого есть всё необходимое: план, упорство и волшебный, неподвластный времени материал мегалон, открытие которого принесло архитектору Нобелевскую премию. Пока Катилина выступает с речами перед горожанами и отрабатывает технику остановки времени (да, он и это умеет), консервативный мэр Фрэнклин Цицерон (Джанкарло Эспозито) разворачивает кампанию против Цезаря. Вдобавок харизматичным мечтателем увлеклись сразу две красавицы: амбициозная журналистка Воу Платинум (Обри Плаза) и дочь мэра Джулия (Натали Эммануэль).

На создание футуристического пеплума, который Коппола назвал своим magnum opus, у режиссера ушло 40 лет и 120 миллионов собственных денег (прощайте, калифорнийские виноградники). К «Мегалополису» можно относиться по-разному — зрители и критики по всему миру делятся на два лагеря и называют фильм то шедевром, то издевкой автора. Творение Копполы трудно описать словами: герои цитируют древних философов, говорят на латыни, Адам Драйвер в буквальном смысле достает из груди сердце и заплетает косы голограммной жене, падает советский спутник, пробегает Гитлер… Так или иначе, монументальный проект Копполы стал важным кинособытием года, а как к нему относиться — каждый выбирает сам.

После смерти понтифика на плечи декана Томаса Лоуренса (Рэйф Файнс) ложится ответственность за организацию конклава — собрания кардиналов для избрания нового Папы Римского. Пока представители разных церковных фракций соревнуются за Святой Престол, Лоуренс один за другим раскрывает страшные секреты кардиналов. Победить может темная лошадка, на которую никто не ставил.

Политический триллер Эдварда Бергера («На Западном фронте без перемен») основан на одноименном бестселлере Роберта Харриса. В лучших традициях герметичного детектива действие фильма разворачивается в течение трех дней в замкнутом пространстве Апостольского дворца в Ватикане. Герой Файнса выступает одновременно и в роли ненадежного рассказчика, и как двигатель детективного сюжета. Отвлекаясь иногда на эмоциональные всплески вроде плача в папской келье, кардинал Лоуренс методично и хладнокровно ведет расследование, а вместе с ним и повествование к финалу. «Там, где есть уверенность, где нет сомнения, — там нет места тайне», — напутствует Лоуренс. У зрителей сомнений по поводу развязки не остается уже к середине фильма, но стильный детектив Бергера это ничуть не портит.