«В потерянных землях» с Миллой Йовович и Дэйвом Батистой: Гипноз и физкультурный минимум

В прокате «В потерянных землях» — мрачное фэнтези по рассказу автора «Игры престолов» Джорджа Р.Р. Мартина от родителей франшизы «Обитель зла» Миллы Йовович и Пола У. С. Андерсона. Рассказываем, как поженились боевая апокалиптика и коварное Средневековье. Спойлер: брак по расчету кажется несчастливым.

В мутном постапокалиптическом будущем жители последнего города на Земле стали рабами какой-то сомнительной секты. Иерарх и глава культа Йохан (Фрэйзер Джеймс) мечтает о троне, который уже шатается под умирающим Всевладыкой. Молодая супруга Всевладыки леди Меланж (Амара Окереке) тоже вцепилась в трон и своего любовника Бойса (Дэйв Батиста) мертвой хваткой. Чтобы удержать их, она обращается к могущественной ведьме Серой Элис (Милла Йовович) и просит подарить ей силу оборотня. Элис пришла сюда из диких земель и по какому-то древнему проклятию не может отказывать просителям. Чтобы найти монстра, снять с него шкуру и принести ее королеве, ведьма нанимает в провожатые того самого вольного охотника Бойса. Тайный сговор Меланж с ведьмой, которую иерарх Йохан и его правая рука Эш (Арли Жовер) уже какое-то время безуспешно пытаются казнить, — прекрасный повод обвинить королеву в измене. Потому-то Эш с целым отрядом головорезов бросается в погоню за Элис и Бойсом на поезде, но по какой-то причине никак не может догнать двух всадников, сколько бы измазанные углем рабы не подкидывали топлива в раскочегаренную печь.

От Пола У. С. Андерсона, автора культовой франшизы «Обитель зла» и других чуть менее известных картин с участием его жены Миллы Йовович, принято ждать зубодробительного, косноязычного, но бойкого экшена. Что же, в случае с «Потерянными землями» ожидания оправдываются лишь отчасти. На этот раз Андерсон берет за основу ранний (1982 года!) рассказ Джорджа Р.Р. Мартина и еще, кажется, светофильтры из «Мегалополиса» Фрэнсиса Форда Копполы, чтобы добавить экшену веса, но в итоге эта мрачно-золотистая махина очень быстро идет на дно. Подумать только: Милла Йовович с Дэйвом Батистой идут на охоту на постапокалиптического оборотня, а выглядит это скучно — вот уж где настоящая фантастика.

Причины неудачи неясны, как и мутное почему-то изображение постапокалиптических пейзажей, созданных на игровом движке Unreal Engine. Боевые сцены, поставленные с фантазией (в ход идет двуглавая змея!) и вкусом, смонтированы так, что разобрать, что там происходит, решительно невозможно. Можно было бы грешить еще на смену сеттинга (у Мартина вместо постапокалиптических развалин было угрюмое Средневековье), но в том же «Ущелье» Скотта Дерриксона весь этот бред с радиоактивными тенями и всадниками работал отлично. Здесь же Андерсон как будто не сумел воспользоваться и подать ни летящие в пропасть поезда, ни оборвавшиеся над бездной лебедки (опять же — месяц назад от точно таких же сцен в «Ущелье» захватывало дух). Не работает даже могучая харизма Батисты.

«В потерянных землях» веет преступной небрежностью. Драматургия никогда не была сильной стороной постановщика «Обителей зла», но Милла в них так самозабвенно махала ногами, что ей, как спортсменке, отстаивающей честь школы, закрыв глаза, ставили «Удовлетворительно» по гуманитарным предметам. Но здесь, когда боевые сцены сделаны откровенно неудачно и выдающиеся спортивные достижения смотрятся просто как физкультурный минимум, особенно трагично выделяются отсутствие химии между героями и откровенно бредовый сюжет. Майлз Теллер и Аня Тейлор-Джой в «Ущелье» одной химией его и вытаскивали. На фоне полного отсутствия проработки персонажей их высокопарные реплики выглядят как пародия.

Но есть в «Потерянных землях» и своего рода новаторство — за мрачным фэнтези проглядывает другой любопытный сюжет, который во многом Андерсон и создал. Он называется «культовые роли Йовович» (это как «Акулий торнадо», где Йовович вместо акулы). По ходу действия актриса одновременно играет пародию на все свои амплуа: избранная, еретичка, воительница, волшебница... Она играет и немного Жанну Д’Арк (воюет с церковью и поднимает боевой дух простого народа), и Миледи из «Мушкетеров» (выполняет опасное и деликатное поручение Королевы) и, конечно, Элис (Андерсон, кажется, открыто намекает, что она, может быть, ТА САМАЯ), и Артемис из «Охотника на монстров» (название говорит само за себя!). В самые решительные и драматургически беспомощные моменты Андерсон просто показывает сверхкрупный план глаз Йовович, как бы дрожащий от напряжения, — это должно означать, что ведьма прибегает к гипнозу и вызывает у врагов галлюцинации. Но и эти планы вызывают в памяти давние времена, когда Йовович была лицом L’Oréal и точно такой же крупный план ее глаз на глянцевых разворотах рекламировал тушь для ресниц. Кстати, он тоже сопровождался лозунгом «Сила гипноза». Жаль, одного гипнотического взгляда ведьмы Йовович (а в этом ни одна женщина не сомневается!) для хорошего фильма недостаточно.