«Ужасающие»: Страшная сила искусства

В прокате новый итальянский хоррор, который сочетает готическую мистику, сплаттерпанк и эстетику классического джалло. Разбираемся, каким образом режиссер «Тени» и «Тульпы» Федерико Дзампальоне соединяет ритуалы с кровавой жестокостью и почему не лишенный недостатков фильм заслуживает внимания.

Лиза (Лорен ЛаВера) — дочь талантливого реставратора, решившая пойти по стопам отца. Однажды она отправляется в далекую итальянскую деревушку Самбучи, чтобы там, в стенах многовекового особняка, заняться восстановлением картины начала XVI века, полностью скрытой под копотью. Хозяйка, герцогиня Эмма Мальвизи (Клаудия Джерини), настойчиво просит уложиться в сроки, так как якобы полотно должно стать частью важного аукциона. Лиза вооружается кистями, спонжами и растворителями, просит разрешения спать подле картины и начинает работу. С первым взмахом руки в доме начинают происходить странные вещи: несовершеннолетняя дочь хозяйки предупреждает об опасности, за дверью то и дело мелькают призраки прошлого, а владелица картины с каждым днем становится всё более нервной.

Параллельно с этими событиями разворачивается совершенно иная история. В автобусе, следующем в Самбучи, Лиза познакомилась с тремя биологами, которые прибыли в город, чтобы изучить почву неподалеку от особняка. В первую же ночь некто нападает на гостей и переносит их в небольшое подземелье с каменным колодцем в центре. Раз в несколько часов в комнате появляется пугающего вида мужчина с клоунским гримом. Зловеще похрюкивая, он выбирает одного из пленников, расправляется с ним, а затем бросает несчастного на дно колодца. Постепенно две, казалось бы, несвязанные линии — эстетичная ведьмовская история о загадочной картине и кошмарный кровавый аттракцион — начинают переплетаться.

Режиссер «Ужасающих» Федерико Дзампальоне заигрывает с ожиданиями зрителя и долгое время заставляет его гадать, каким же образом две параллельные вселенные пересекутся. XVI век мягко вплетается в быт конца ХХ века: старинные портьеры и позолоченные канделябры ловко соседствуют с гнилью и вонью каменного подвала, в котором с ужасом ждут своего часа заключенные, а неуклюжий гигант с интеллектом ребенка методично выбирает следующее орудие убийства. Особого внимания заслуживает работа Карло Диамантини, создавшего для «Ужасающих» пластический грим и спецэффекты, способные шокировать даже видавших виды фанатов хорроров. Осознанный отказ от компьютерной графики в пользу тактильных, физически ощутимых ужасов явно идет картине на пользу. Сцены пыток, вывернутые наизнанку и еще бьющиеся в конвульсиях тела, зловещая сущность, предпочитающая прятаться в тени, плотские метаморфозы — Диамантини уверенно работает c лицами и телами актеров, не оставляя публике ни единой возможности усомниться в реалистичности происходящего.

Однако в стремлении проявить оригинальность, объединив эстетику полутонов с лютым сплаттерпанком, немного теряется история, написанная Дзампальоне и его соавтором Стефано Мази. Многие персонажи, в том числе стоящие во главе картины, остаются без прошлого и будущего, а потому едва ли вызывают зрительский интерес, а галлюцинации Лизы слабо монтируются с дальнейшим повествованием. Возможно, образы, являющиеся героине во время работы над картиной, объясняются стремлением режиссера подчеркнуть иррациональность происходящего, но они слишком уж выбиваются из общего повествования как на изобразительном, так и на сюжетном уровнях.

И всё же фильм не лишен обаяния. Перед нами настоящее жанровое комбо: зловещее поместье, таинственная графиня, картина с тайной, проклятие, подозрительная девочка, неведомое чудовище, безумный убийца и его изощренные пытки. «Ужасающие» полны отсылок к работам Лучио Фульчи, Марио Бавы и раннего Дарио Ардженто, но в то же время напоминают культовый «Хостел» и недавний «Кто не спрятался...» Дженнифер Уэкслер. Короткое появление модели Мелани Гейдос удваивает напряжение — ее демоническая героиня мгновенно перехватывает внимание еще с первой сцены, когда повторяет путь загримированной Миа Гот из хоррора «Х» Тая Уэста и опускается на кровать рядом с Лизой, мягко обнимая ее со спины. Остальные персонажи Дзампальоне схематичны, но, как становится ясно по ходу повествования, служат вполне конкретной цели: быть частью смертельной игры, где акцент сделан не на психологические нюансы, а на зрелище.

В итоге «Ужасающие» оправдывают свое русифицированное название, отсылающее к знаменитой трилогии Дэмиена Леоне. Фильм, созданный для фанатов старой школы итальянского хоррора и современных любителей кровавых шоу, балансирует между традицией и новаторством, пугая, шокируя и временами даже радуя своей изобретательностью. Несмотря на сценарные промахи и несколько поверхностное представление персонажей, «Ужасающие» заслуженно займут место в истории как минимум за неординарную попытку соединить элегантность возрожденческого ужаса с необузданной жестокостью.