«Субстанция: Идеал»: Не родись красивой

На большие российские экраны вышел очередной хоррор с подозрительно знакомым названием. На этот раз отечественные прокатчики решили пополнить мультивселенную «Субстанции». На самом деле дебют постановщицы Саши Рейнбоу не имеет никакого отношения к нашумевшей картине Корали Фаржа — пускай темы у них похожие, результат совершенно разный. Объясняем, как «Субстанция: Идеал» подхватывает тренд и размышляет о внешней и внутренней красоте. А также рассказываем, почему фанаты жанра скорее будут разочарованы новинкой.

В детстве китаянка Вэй (Джоена Сон) стала свидетельницей жуткой гибели отца: папа-ученый придумал, как восстанавливать и обновлять больные и раненые человеческие ткани, испытал изобретение на себе и буквально остался без лица. После этого девочка поклялась довести разработку любимого родственника до ума и совершить научный прорыв. Когда одинокая Вэй выросла, получила стипендию и уехала к тете в Новую Зеландию, ее жизнь так и не наладилась: на чудную и замкнутую студентку обращают внимание не только из-за жутковатого поведения, но и из-за гигантского кожного дефекта, который героиня стыдливо прячет под шарфом.

Зато Вэй получает доступ к научной лаборатории университета и работает с преподавателем и настоящим альфонсом Полом (Джаред Тёрнер). Девушка совершенствует формулу и вскоре начинает опыты по пересадке тканей. Но один несчастный случай грозить уничтожить все ее труды, поэтому Вэй приходится использовать изобретение не на пользу, а ради корыстных целей. Постепенно ее психика разрушается.

У новоназванного фильма «Субстанция: Идеал» и правда есть что-то общее с нашумевшей картиной Корали Фаржа: в центре сюжета — тоже ментально нестабильная героиня, которая отчаянно жаждет нравиться окружающим и впечатлять внешностью, а сценарий фокусируется на темах навязанной красоты и лукизма в современном обществе. Да и визуально картины не так далеки. Фаржа стилизовала кино под цветастые и вульгарные клипы 2000-х, а дебютантка Саша Рейнбоу до этого буквально поставляла пачками музыкальные видео для Сьюки Уотерхаус и Placebo и рекламные ролики для Toyota и Puma — и в новой работе недалеко ушла от этой яркой СДВГ-шной эстетики.

В картине «Субстанция: Идеал» не только герои, но и их окружение будто бы перенесены из коммерческого ролика: выразительная одежда персонажей, которая раскрывает характеры даже лучше диалогов, и проработанные декорации, от холодной лаборатории до теплого и уютного дома Вэй, — работа костюмеров, гримеров и художников-постановщиков здесь гораздо важнее, собственно, сценария. Создатели будто понимают (или хотят думать), что ничего нового в жанре не сказать, поэтому отвлекают от знакомых перипетий разноцветной мишурой. Поначалу это работает: «Субстанция: Идеал» подкупает как раз тем, что выглядит лучше большинства малобюджетных хорроров, по крайней мере, из российского проката.

Но чем схематичнее становится сюжет, тем невыносимее смотреть кино. Всё та же «Субстанция» Фаржа грамотно использовала жанровые трюки: повествование развивалось неспешно, и только с середины фильма на экран начинала литься багровая кровь. Авторская фантазия оказывалась настолько безудержной, что было сложно предсказать, какими отвратительными телесными деформациями удивят создатели через минуту. А вот «Субстанция: Идеал» — фильм более предсказуемый. После поворотной сцены — первого и случайного убийства Вэй — история развивается в предсказуемом ключе: когда героиня отрезает лицо жертвы и перевоплощается в нее с помощью пересадки кожи, становится понятно, что этот твист используют еще несколько раз и примерно с тем же посылом. Недовольная своей внешностью Вэй будет перевоплощаться в других людей и постоянно терпеть крах, потому что скрыться от своей сущности невозможно.

Даже несмотря на схожесть тем, «Субстанция: Идеал» оказывается куда проще по посылу. На самом деле это никакой не экстравагантный хоррор про лукизм, а старомодная басня с набившим оскомину нравоучением в финале. И сколько бы ни показывали отрезанные лица и продырявленные конечности в кадре, как бы методично ни расставляли свет и ни красили стены в багровые тона, по итогу фильму Саши Рейнбоу совершенно нечего сказать зрителю. Для жанрового аттракциона слишком мало крутых поворотов и жестокости, для новомодного социального хоррора уж очень не хватает вызова и протеста. Название от локализаторов играет с картиной злую шутку: не только героиня, но и сама картина откровенно далеко от идеала.