«Смерть единорога» с Полом Раддом и Дженной Ортегой: Рога и копыта против большого капитала

В подписке Okko появилась «Смерть единорога» — комедийный хоррор от студии А24, в котором никого не жалко и совсем не страшно. Рассказываем, почему тем не менее смотреть его — чистое удовольствие.

Однажды одержимый успехом и при этом поразительно мягкотелый Эллиот (Пол Радд), прихватив из колледжа дочь Ридли (Дженна Ортега), отправляется в замок работодателей — фармацевтических магнатов Леопольдов. Вот-вот он станет их партнером — грезит Эллиот, отмахиваясь от девочки-подростка. Ридли не так наивна, как отец, и знает, что благотворительность богачей отнюдь не бескорыстна и только чудо может заставить их сесть с такими, как ее отец, за один стол. Но в этот раз именно оно с ними и случается: оживленная дискуссия с дочерью и аллергия приводят к тому, что Эллиот сбивает невиданное копытное со светящимся рогом во лбу и голубой кровью.

Кровь оказывается лекарством от всего: от подросткового акне и аллергии до терминальной стадии рака, но явно не исцеляет от алчности и скудоумия. Карикатурные Леопольды начинают тут же делить шкуру неубитого (зверь подает признаки жизни) единорога, предлагая эксклюзивное исцеление избранным. Пока Ридли безуспешно пытается вразумить окружающих с помощью средневековых гобеленов из музея Метрополитен, а ее безвольный папаша мечется, выбирая между уважением дочери и обещаниями Леопольдов, за сбитым жеребенком приходят его разъяренные родители.

Фильм «Смерть единорога» дебютанта Алекса Шарфмана сам как неведома зверушка — и хоррор, и комедия, и сказка с наивным до скуки сюжетом, и модный анекдот про «бей богатых». Но выжать из него много целительной крови и обогатиться у боссов А24 на этот раз, кажется, не получится. Смотрится творение Шарфмана свежо и дико, как розовые пони, скачущие по кишкам только что затоптанных ими бедняг. При этом «Смерть единорога» повторяет все трюизмы большого экрана последних лет: природа отнюдь не беззуба, богачи только обещают, но не делятся, демократии не существует, дети умнее взрослых. А попытка найти в озорном гибриде Шарфмана остросоциальную жилку — Леопольдов сравнивают с реально существующими магнатами Саклерами, повинными в опиоидном кризисе в США, — кажется притянутой за уши. Богачи здесь слишком уж фантастические и балаганные, чтобы быть реальными. С таким же успехом можно утверждать, что прототипом единорога была лошадь.

И все-таки «Смерть единорога» — кино отнюдь не мертворожденное. Всё благодаря отличным актерским перформансам, которые для творения Шарфмана живительнее, чем кровь единорога. Здесь все без исключения с таким упоением и самоотдачей играют карикатурных идиотов, что, стоит им напороться на рог или попасть под копыта, начинаешь испытывать искреннее сожаление. Самых смешных режиссер мудро оставляет на десерт: лакея-сноба в исполнении Энтони Кэрригана и Уилла Поултера, который в роли наследника-нарцисса успеет снюхать и употребить другими экзотическими способами добрую часть бесценного биоматериала. В «Смерти единорога» вообще практически нет второстепенных героев, а чтобы нам, простым смертным, было еще приятнее, уровень IQ здесь прямо противоположен статусу и состоянию. Лишенная права голоса девочка-подросток в исполнении Ортеги — единственная, кого стоило бы послушать. Именно поэтому наблюдать за ней решительно неинтересно, в чём есть немало иронии — она изо всех сил пытается обрести свою субъектность и перестать быть аксессуаром и бонусом в глазах папиных работодателей, но выходит у нее это так себе. Ридли напоминает лишенную авторитета воспитательницу в детском саду, в котором расшалившиеся взрослые затеяли смертельно опасные игры.

Пол Радд смотрится уверенно, хотя на деле продолжает играть Человека-муравья — и не только в том смысле, что он трудолюбивый и бесправный малый. Как и Скотт Лэнг, Эллиот — отец с огромным комплексом вины, который сам очень нуждается в родителе. Единороги тоже не подвели: создатели наделили фантастических тварей эффектными драконьими клыками, когтями повыше копыт и коронными фаталити хитовых монстров-убийц из классики — от «Чужого» и «Челюстей» до «Парка юрского периода». В итоге как развлечение для тех, кто не хочет взрослеть, «Смерть единорога» работает отлично, удовлетворяя ностальгию и жажду справедливости и оставляя с чувством легкой грусти от того, что избавить мир от алчности и глупости сможет только чудо.