Ремейк «Белоснежки» с Рэйчел Зеглер и Галь Гадот: Победа бездушных спецэффектов

В зарубежный прокат выходит «Белоснежка» Марка Уэбба. Это игровой ремейк диснеевского мультфильма «Белоснежка и семь гномов» 1937 года. Заглавную роль сыграла Рэйчел Зеглер, Злой королевой стала Галь Гадот. Объясняем, что не так с новой попыткой голливудской студии безопасно заработать большой мешок денег. Поразительным образом фильм выглядит устаревшим уже на момент выхода.

При первом взгляде на новую «Белоснежку» студии Disney почему-то вспоминается не оригинал 1937 года, который открыл новую главу в истории компании Уолта Диснея, а злой Микки Маус из «Южного парка», посягающий на самое святое — любимые фильмы из детства. Понятное дело, что образ развлекательной корпорации из сатирического сериала преувеличен, хотя, когда наблюдаешь за милыми цифровыми зверьками на экране, начинает казаться, что не так уж и сильно.

Годы идут, мир, а вместе с ним и киноиндустрия стремительно меняются, ковид приходит и уходит, гремят забастовки, вооруженные конфликты, лопается стриминговый пузырь, а Disney упорно продолжает делать live-action ремейки своих классических мультфильмов. Несмотря на меняющийся ландшафт, студийные боссы уверены, что единственный безопасный источник дохода — уже имеющаяся интеллектуальная собственность. Ну и Marvel. И если комиксы уже несколько лет находятся в глубоком кризисе, то ремейки еще как-то держатся за бокс-офис.

Правда, фильму Марка Уэбба («500 дней лета», «Новый Человек-паук») не везло с самого начала. Сперва фанаты диснеевской классики возмутились, что на роль «белой как снег» принцессы взяли актрису колумбийского происхождения, звезду «Вестсайдской истории» Рэйчел Зеглер. Затем она подлила масла в огонь, назвав оригинальную диснеевскую адаптацию сказки братьев Гримм «устаревшей». Также студию раскритиковал звезда «Игры престолов» Питер Динклэйдж, указавший на то, что делать сказку о гномах в наше время не очень разумно. К этому добавился вооруженный конфликт между Израилем и Палестиной: израильтянка Галь Гадот высказалась в поддержку родины, а Зеглер — Палестины. В общем, проект оказался настолько скандальным, что Disney даже отказалась от пышной премьеры с красной дорожкой, на которую по традиции приглашают звезд и журналистов.

Всё вышеперечисленное сильно растянуло производство, и в итоге фильм выходит уже в совершенно новом мире, для которого обновленная и улучшенная версия «Белоснежки» выглядит парадоксально устаревшей. Сценаристка Эрин Крессида Уилсон («Секретарша») оставила скелет знаменитой сказки и нарастила на него совершенно другие смыслы и ценности. Новая Белоснежка не становится жертвой обстоятельств, она не сидит тихо в лесу, обстирывая гномов в надежде на то, что ее когда-нибудь спасет прекрасный принц на белом коне. Принцесса учится быть сильным лидером, принимать ответственность на себя и отстаивать интересы своего народа. Вместо принца у нее есть лесной разбойник, грабящий во имя короля (Эндрю Бернап). Сказка представлена как борьба двух сильных женщин, принцессы и Злой королевы, как столкновение двух идеологий.

Звучит красиво, но амбициозный замысел никак не вписывается в бесхитростный стиль диснеевской сказки с традиционными для студии масштабными музыкальными номерами, по десять раз проговариваемыми идеями и гиперболизированной игрой актеров. Всё в этом сказочном мире выглядит искусственно: и цветы, и яблоки, и боль, и животные, и гномы, нарисованные на компьютере от греха подальше, и драгоценные камни, которые они добывают. С одной стороны, каким еще может быть диснеевский фильм, с другой — он выглядит более неестественным, чем оригинальный мультфильм. Тогда вопрос — зачем вообще всё это было?

Печальные лица цифровых гномов не вызывают сочувствия, бэмби с огромными глазами не греют душу, песни, которые поют герои, не запоминаются. Если в начале ремейки Disney носили в себе какую-то творческую составляющую («Малефисента», «Аладдин», «Книга джунглей»), то за десятилетие перелопачивания старых историй студия окончательно потеряла связь с настоящими человеческими эмоциями. Их место занял компьютерный код и квартальные финансовые отчеты. Можно было бы даже сказать, что транслируемый «Белоснежкой» empowerment больше не вписывается в резко изменившуюся политическую среду, которой нарратив про ожидание принца подошел бы гораздо больше. Однако студия вещает о либеральных ценностях настолько нарочито, что не остается никакий сомнений в ее неискренности. Какой бы ни была принцесса и ее намерения, главное — чтобы был слышен приятный звон монет. Однако, учитывая и обстоятельства, при которых создавался и выходит фильм, и его низкое качество, вполне может быть, что даже эта золотая жила исчерпала себя.