Раз-два — по полену, три-четыре — по колену: «Мастер» с Джейсоном Стэйтемом

В российский прокат вышел «Мастер» по сценарию Сильвестра Сталлоне. Это боевик с Джейсоном Стэйтемом в роли работяги, который выходит на тропу войны с мафией и извращенцами. Фильм снял Дэвид Эйр — кажется, новый главный поставщик высокобюджетного проходного экшена. В прошлом году он выпустил хитового «Пчеловода» (тоже со Стэйтемом). Рассказываем, стоит ли смотреть «Мастера» и за что сейчас воюет рабочий класс.

В сети разошелся новый мем про Джейсона Стэйтема. Обыгрывают, что актер не освоил высшее образование, поэтому постоянно играет персонажей, которые занимаются низкоквалифицированным трудом: «Перевозчик», «Механик», а теперь вот «Мастер». А в противовес приводят Эдриана Броуди — его герои чаще интеллектуалы: «Пианист», «Учитель на замену», «Бруталист». Удачно локализованное название «Мастер» идеально отражает амплуа Стэйтема — он мастер на все руки. Не просто рабочий или пролетарий, а универсальный боец, последний герой Америки.

Левон Кейд (Стэйтем) спит в водительском кресле своего пикапа Dodge Ram на парковке возле стройплощадки. Он копит деньги на адвоката, чтобы не потерять опеку над дочерью. За его плечами 20 лет службы в британском спецназе, но теперь он пытается быть обычным суровым мужиком — в потрепанной куртке Carhartt и пластиковой каске. Новую жизнь в Чикаго помогла Левону устроить латиноамериканская семья, владеющая строительной фирмой. «Я вам всем обязан», — говорит Левон.

Давайте представим, что это и есть весь сюжет «Мастера». А остальные полтора часа мы наблюдаем за тем, как герой Стэйтема раздает команды, перетаскивает мешки с цементом, бьется головой о металлические балки и — так уж и быть, совсем без экшена нельзя — дает отпор гадким бандитам, которые приехали отжать бизнес у честных латиноамериканцев. Вышла бы камерная драма а-ля «Кен Лоуч c кулаками», даже с показом на европейских фестивалях, но Эйр, увы, снял совсем другое.

В настоящем «Мастере» 19-летняя Дженни, дочь владельцев фирмы, пропадает после ночного загула с подружками. Дальше зрителя ждет серия нелепых диалогов между ее отцом и Левоном, встреча с «мудрецом» в исполнении бородатого Дэвида Харбора (который пьет пиво на крыльце своего домика) и наконец — начало экшен-расследования. Левон быстро выбивает нужную информацию из пары головорезов и выходит на след преступного синдиката. Дело за малым — переубивать их всех и спасти Дженни из секс-рабства.

Хоть перед нами и серьезный боевик, в «Мастере» хватает самоироничных выпадов. Причем некоторые моменты кажутся абсурдно-комедийными. Например, кто бы мог подумать, что в фильме с Джейсоном Стэйтемом встретятся элементы готической эстетики? Верхушка преступного синдиката здесь — выходцы из старой восточноевропейской аристократии, или, если угодно, современные инкарнации вампиров-гедонистов. Лейтмотивом этой романтической линии звучит «Лунная соната» Бетховена. Ее меланхоличные аккорды сопровождают сцены заточения Дженни, когда сумеречный свет пробивается через окошко. Надо признать, на контрасте с остальным фильмом эти странные эпизоды смотрятся удачно.

В остальном «Мастер», мягко говоря, не удивляет. Стэйтем — всё тот же крутой мужик, в его непобедимости никто из антагонистов уже даже сомневается. Неспроста мафия нарекает Левона демоном. Разве что с годами его герои обрели право на сентиментальность. Вспоминается сцена из «Операции „Фортуна“» Гая Ричи, в которой герой проникает в дом бандитов и замирает перед телевизором с вестерном «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид», будто услыхал забытый отголосок юности. В «Мастере» Левон позволяет себе погрустить о погибшей жене и засматривается на большую луну.

Фильм не лишен морали. Как нам дают понять, хороший человек — это тот, кто зарабатывает честным трудом, несмотря на все убийства и ультранасилие. На этом сделан особый акцент: Левон принципиально не берет лишние деньги, не подбирает чужие и тем более грязные. Его честная рабочая этика противопоставлена развращенной жизни богачей-эмигрантов, которые, видимо, поняли американскую мечту неправильно.

Впрочем, сейчас эстетика пролетариата снова в моде. Президент Трамп скачет в оранжевом жилете мусорщика, московские модники скупают рабочие куртки Carhartt. Фильм «Мастер» ловит этот тренд с одной поправкой: герой Стэйтема в кадре ни секунды не работал. Если он и берет гаечный ключ, то лишь чтобы прибить кого-нибудь. Впрочем, за этим мы и ходим в кинотеатры на такие шедевры, как «Мастер».