Постапокалиптический мюзикл «О’Десса»: Кошмары Тейлор Свифт с температурой 40 градусов

На Hulu вышла «О’Десса» — музыкальный постапокалиптический клип длиною почти в два часа. В главной роли — звезда «Очень странных дел» Сэди Синк. Центральный антагонист — злодей в исполнении Мюррэя Бартлетта из первого сезона «Белого лотоса». А противостоять им приходится в мире на грани уничтожения, в котором к тому же не замолкает музыка. Рассказываем, что получилось из необычной попытки рассказать антиутопический сюжет в формате песен Тейлор Свифт.

Обычная (но только до поры до времени) девушка О’Десса (Сэди Синк) живет с мамой на отдаленной ферме. Мир вокруг давно находится в состоянии полураспада и превратился в отравленные руины. Когда-то на планете произошла экологическая катастрофа: старый мир закончился, а на его радиоактивных обломках так ничего и не зародилось. В этом новом дивном мире главенствует харизматичный антагонист по имени Плутонович (Мюррэй Бартлетт), прозванный так в честь тяжелого химического элемента с отсылкой на скрытую в герое опасность. Плутонович круглые сутки вещает с экранов сохранившихся телевизоров в рамках собственного шоу талантов. Чем именно опасен герой, помимо исполнения откровенно плохих песен, фильм не сообщает.

Однажды О’Десса, которая до этого только и делала, что пела трогательные баллады под гитару (прямо как Тейлор Свифт в начале карьеры, когда позиционировала себя кантри-исполнительницей), видит образ погибшего отца, предсказавшего ей невероятное будущее. Родитель заверяет дочь, что та должна отправиться с гитарой в логово Плутоновича, чтобы одолеть его. Только вместо физической схватки спор между доброй О’Дессой и коварным злодеем разрешит музыкальное состязание. Так начинается путь героини, на хрупкие плечи которой из ниоткуда возложена обязанность спасти мир. Правда, как именно и что изменится после того, как харизматичный герой Бартлетта проиграет в собственном же конкурсе талантов, история тоже умалчивает.

Кажется, автор проекта Джереми Джаспер не сильно вдается в любые сюжетные подробности, исходя из восточного принципа, гласящего, что у самурая нет цели, есть только путь. Правда, из самурайской философии здесь разве что отсылка к постапокалиптической трэш-классике «Шестиструнный самурай» — фильму, в котором главный герой также с гитарой наперевес странствовал по пустошам умирающего от апокалипсиса мира. В остальном Джаспер ориентируется на совершенно другие референсы. И вот здесь уже становится интересно, из чего создана и каким целям служит его кислотная (в плане спецэффектов) «О’Десса».

А рождается фильм в таком контексте: совсем скоро нас ожидает выход второго сезона «Одних из нас», в прошлом году прогремел сериал Fallout. Оба проекта являются успешными адаптациями культовых компьютерных игр. Они пусть и рассчитаны на самую широкую аудиторию, но изначально их главный козырь — ностальгия. Создатели шоу обращаются в первую очередь к поколению постарше — тем, кто успел застать выход оригинальных видеоигр, а потому с особой благодарностью готов рассматривать их экранизации, балуя своего внутреннего ребенка.

Дети — на данный момент ключевая аудитория мировых стримингов, потому что за ними будущее и это инвестиция на несколько лет вперед. Для них не только создаются оригинальные сюжеты в настоящем, но и адаптируются в более понятном ключе проекты прошлого. Именно сейчас потенциальных подписчиков стоит взращивать и обхаживать, вырабатывая у них тесную связь с той или иной платформой. Пионером продуманного маркетинга стал Netflix. Почти 10 лет назад он выпустил «Очень странные дела» — хитовый сериал, рожденный с точным расчетом. До запуска проекта стриминг проанализировал ключевые зрительские запросы и выяснил, что аудитория всё чаще ищет проекты в стилистике 1980-х с соответствующим изображением и саундтреком, а еще хочет смотреть истории, снятые про и для детей. Так на свет появился один из главных релизов Netflix, который в этом году завершится пятым сезоном.

Держа в голове неугасающий интерес на схожие сюжеты, а еще, конечно, феноменальность успеха главной подростковой звезды планеты Тейлор Свифт, Джереми Джаспер решил скрестить в «О’Дессе» постапокалиптический флер, а именно то, каким конец света представлялся в конце 80-х, с фирменной тональностью лирических баллад Свифт. В теории задумка казалась неоднозначной, но интригующей: если Netflix может экспериментировать, почему бы не рискнуть и Hulu. Им ведь тоже нужно заранее наводить мосты с молодыми зрителями — в будущем потенциальными подписчиками платформы.

Для реализации замысла Джаспер не мелочится ни в чём: на экране кислотный антиутопический мир, как из восьмибитных игр для приставок, кричащий макияж героев, как из «Голодных игр» (другая успешная подростковая франшиза), музыкальное разнообразие — от баллад и поп-хитов до пародий на творчество K-pop-идолов. А еще красочные спецэффекты и неутомимый монтаж — настолько динамичный и хаотичный, что в какой-то момент и без того растерянный зритель теряет последнюю смысловую нить. Хотя зачем ему копаться в подробностях сюжета, когда «О’Десса» не столько кино, сколько сборник видеоклипов, прямо как подборка на YouTube на несколько часов. Можно смело включать фоном, не опасаясь что-то упустить.

Ключевая проблема «О’Дессы» не в том, что авторы сделали ставку на молодую аудиторию и сняли постапокалипсис для зумеров, переведя устаревший сюжет на понятный им язык и узнаваемый визуальный ряд. А в том, что Джереми Джаспер сам этим языком не владеет. Потому его картина выглядит не стильно, модно, молодежно, а скорее комично: видно, как довольно взрослый кинематографист (ему 49 лет) старательно молодится и пытается сойти для юной аудитории за своего. Но по итогу просто хаотично произносит сленговые слова, смысл которых ему незнаком, и создает видеоряд, мимикрируя под TikTok или популярные музыкальные клипы. Только форма, пусть и умело скопированная, ничего не стоит без должного содержания.

Сэди Синк, звезде «Очень странных дел», которой не привыкать спасать мир, здесь попросту нечего играть, хотя она честно старается. Сложно создать объемный образ героини, чьим прошлым и мотивацией не озадачился даже автор картины. Синк пронзительно поет и растерянно смотрит по сторонам, не до конца понимая, что происходит вокруг. Так же себя чувствует и аудитория. А колоритный Мюррэй Бартлетт, ставший центром зрительского притяжения в первом сезоне прогремевшего «Белого лотоса», здесь не более чем опереточный злодей. Он громкий, суетной, с красиво подведенными глазами, но совершенно не страшный и не притягательный.

Как результат, «О’Десса» следует дорогой прошлогодних провалившихся «Бордерлендс» (еще одна слабая экранизация игры, которую не сумела спасти даже Кейт Бланшетт) и «Последнего Ронина» — любимого ребенка Макса Шишкина, в котором он собрал все узнаваемые черты и штампы жанра, не наделив его собственной уникальной айдентикой. В свете этого кажется, что для постапокалиптических историй, омолаживающихся каждое десятилетие, важнее всего не наведенные поколенческие мосты и не поиск новых сценарных тропов в дебрях запылившегося жанра. Достаточно просто эту самую дорогу предоставить молодым, а они уже сами разберутся, что для них означает мир на грани катастрофы, как он выглядит и звучит и что подарит ему надежду на спасение. Как минимум точно не пародия на всё то, что они уже тысячу раз видели.